Petropavlovsk-Kamchatsky is nie die oostelikste stad in die land nie, maar baie beskou dit so, al was dit net vanweë die vasgeleerde: "in Petropavlovsk-Kamchatsky is dit middernag." Die belangrikste en enigste middelpunt van die skiereiland, waarvan die afgeleë punt die stad geword het, en die natuur is lief vir eksotiese toerisme in Europa en Asië, het nog geen moderne hotel gehad nie - nie vir toeriste of vir sakevennote van Kamchatka nie maatskappye en selfs nie vir die ontvangs van binnelandse leierskap nie. So 'n hotel - onvergeetlike argitektuur, moderne dienste, twee restaurante, waarvan een met die uitsig, in 'n woord, volle vier sterre - word nou gebou volgens die projek van argitekte TOTEMENT aan die oewer van die Kultuchnoye-meer in die middestad van die stad: die stadsadministrasie is geleë in die suide, in die weste van die Panteleimonov-klooster, in die ooste van die Spartak-stadion.
Die hotel het 'n onreëlmatige vorm gekry, gestrek langs die oewer van die meer, die pad en aan die oorkant langs 'n steil helling, wat feitlik alle uitsigte vanaf die vensters wat na die noorde kyk, gekanselleer het. Aan die bokant van die helling is daar 'n paar tipiese, taamlik ou en sjofele vyfverdiepinggeboue. In die suide is daar 'n uitsig op die heuwels en die meer. Die projek vir die verbetering van 'n fragment van die oewer is ook in die werk ingesluit. Die uitsig na die suide, ooste en weste, moet ek sê, is buitengewoon, en die nabyheid van die pad - Leningradskaya-straat - kompakteer die plot aan die suidekant nie, maar bied ook goeie vervoer-toeganklikheid. Kortom, die plek is kompleks, maar nie sonder voordele nie. Benewens die hotel, was daar van meet af aan beplan om 'n kantoorsentrum en 'n fintes-spa te plaas, sowel as 'n konferensiesaal wat in die proses tot 450 sitplekke gegroei het.
Die kompleksiteit van die werf en die wye verskeidenheid funksies het gelei tot 'n lang soeke na 'n konsep: die argitekte skuif die bundels, wissel die vorm en uitleg. Ons moet egter erken dat die behoefte om funksies op 'n klein area op 'n berghelling in 'n volumetriese figuur te verpak, soortgelyk aan origami, 'n taak is wat geskik is vir TOTEMENT / PAPIER met verslawing aan moeilike doelwitte, wat kontrasterend en ingewikkeld uitlok, maar deurdagte en konsekwente oplossings, asook hul liefde vir tektoniese stereometrie en kultuur in die Verre Ooste. Probleme het die voorwendsel vir hulle geword om in detail te studeer en hard te werk.
Toe dit blyk dat die terrein wes van die hoofgebied ook van kommunikasie bevry kan word en aan die gemeenskaplike plek van die "trapesium" gekoppel kan word, was daar 'n teenstand van torings: 'n hotel met 15 verdiepings in die oostelike deel, 'n 11-verdieping kantoorgebou - in die weste. Dit het onmiddellik gestalte gekry in 'n figuurlike opposisie: die hoteltoring is vaartbelyn en steenkool (of as) swart, met 'n glinsterende druppel van 'n metaalvizier bo in rooi uitgelig - nie 'n vulkaan of 'n heuwel met 'n rookwolk voor die uitbarsting begin. Die kantoortoring is glas, gefasetteer met wye vlakke met duidelike hoeke, in teenstelling met die afronding van die hotel. Die glas is bedek met 'n verspreiding van wit driehoeke, wat ontwerp is om die strepe van tussenvloerplafonne te masker, deels om te beskerm teen direkte sonlig, maar bowenal om die volume stewiger en "ysiger" te maak - 'n soort ysberg wat op die hoek ontdooi is suidoos na Petrovskaya Sopka as 'n skoon skoon glas.
Dit kom onmiddellik by my op: "ys en vuur" - en die outeurs argumenteer nie veral nie. Inderdaad, die teenkanting van 'n ysberg en 'n smeulende vulkaan is die sleutel vir Kamchatka, 'n plek wat koud is, maar verhit word deur natuurrampe: dit weerspieël sowel die essensie as die kontrasterende skoonheid van die plaaslike natuur. Dit is nie verbasend dat die torings links en regs ekstreme posisies ingeneem het nie; tussen hulle het 'n glasstylbal, 'n stoot-trek-liggaam gestrek, wat nie net verskeie ingangsones, 'n voorportaal, 'n saal, 'n fiksheidskamer en 'n konferensielokaal bevat nie. maar word ook 'n ruimte vir figuurlike interpretasie van semantiese spanning wat tussen die twee pole ontstaan. As ons hier in die ooste 'n konvensionele 'vuur', in die weste 'ys' het, dan is die aarde met al sy skoonheid en teenstrydighede tussen hulle.
Die fiksheidspa is soos 'n driedimensionele legkaart in die onderste verdieping van die kantoorarea ingebou. Dit het sewe swembaddens, een groot met 'n baan van 25 m lank, 'n "plasbad" en 'n spa-bad; en nog vier klein, eintlik 'n reeks verskillende baddens, wat deel uitmaak van die Koreaanse bad, ontwerp vir toeriste uit die buurland; sulke baddens is 'n tradisionele verskynsel en in aanvraag in die Verre Ooste. Die westelike muur van die wasbak is wit en besaai met groot grafiese versierings, wat eerstens op rotstekeninge en tradisionele Kamchatka-dekor gebaseer is, en tweedens deur die outeurs beskou word as 'n skyn van 'n patroon van gebreekte ys, ysdryf teen die basis van 'n ysberg. Hierdie versierde sjamanistiese muur, wat na die gevel uitgaan, lig sy 'kop' en word soos 'n soort hoekige draak wat met ses asimmetriese oë in die omgewing rondkyk. Ek onthou Japannese tekenprente met hul konstante transformasies van alles in alles en fantasie-fantastiese wesens. Die beenlose wit slang is ondergedompel in 'n glasmetaal-volume, waar die skuins lyne van dun bindings die patroon van die 'vel' op hul eie manier interpreteer. Op die tweede vlak sal mense wat in die baddens en die swembad bad duidelik van die straat af sigbaar wees; een bad is direk bo die diep nis van die hoofingang geleë. Op die vloer hierbo, in die derde vlak, is daar 'n fiksheidsarea, en aan die regterkant, aan die oostekant, hang daar drie groot uitspanningsvensters oor die bedekte dak van die stilobaat; die rante is van glas, sodat jy die heuwel en die meer kan bewonder terwyl jy op die plek trap.
Die konferensiekamer is regs, oos en nader aan die hotelgedeelte. Dit is baie groot, onthou - 450 sitplekke, en lyk soos 'n ander totemdier, in alle opsigte anders as die hoekige Sino-Japannese "draak". Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya noem hom, nie sonder sagtheid nie, 'n beer. En dit lyk regtig soos 'n beer: 'n seshoekige, maar vaartbelynde "liggaam" van die saal in die tweede vlak, vier groot pote, ook vaartbelynde, taamlik komplekse kontoere, in terme van duidelik herinner aan die bekende kinderbeeld "'n beer klim op 'n boom "- lywige bene, stutte is in hul mure versteek, en binne is daar vergaderlokale, en miskien 'n kafee. Alle bundels, beide 'bene' en 'liggaam', is bedek met reliëfgestreepte metaalpanele van koperkleur, wat ons denkbeeldige beer laat lyk soos 'n sjamaniese beeldjie wat uit tekstuurhout, een of ander noordelike berk, gekerf is. Binne is die plafon van die saal plat, maar ter wille van die veiligheid van die struktuur is daar baie plase daarbo - ventilasie-toerusting is ook in hul geslote ruimte geleë. Buite steek die kussingsruimte bo die dak van die stilobaat uit as 'n afgeplatte koepel, soortgelyk aan die agterkant van 'n beer en bo-op 'n ou uitgestorwe heuwel. Of, meer presies, die slaapheuwel self is ietwat soortgelyk aan 'n beer, 'n semi-chtoniese wese - die gees van die aarde wat gedurende die winter onder die sneeu gaan en die lente met sy ontwaking bring; in die TOTEMENT-projek word die karakter van die dier, wat alles op sy sterk bene hou, of dit nou 'n komplekse of die hele wêreld is, baie gevoel.
Maar hier is natuurlik geen letterlikheid nie: dit sal vreemd wees om 'n 4-ster-hotel van 'n 'regte' draak, beer, ysrots, vulkaan te voorsien. Alle onderwerpe word op die vlak van metafoor uitgevoer, hoewel dit maklik is om te lees; die skrywers praat egter glad nie oor die draak nie, dit is vir hulle 'n beeld van 'n poel ys wat bo die warm water kraak. Maar die belangrikste ding is dat alles saamgevoeg word in 'n harmonieuse plot van die Kamchatka-natuur: hier is sneeu en ys, hier is 'n vulkaan, hier is 'n 'geiser' poele, hier is 'n warm en massiewe dier, in die gees is dit nader aan 'n vulkaan as na 'n ysige berg, en dit lyk asof dit die produk is, veral as gevolg van die koperkleur. Almal word verenig in 'n soort hegte, nou gekoppelde 'ekosisteem', waar die 'beer' wat van oral af sigbaar is, 'n sentrale rol speel, soortgelyk aan die wêreldboom. Maar weereens: hierdie hele plot, gerig en diep verdiep in die plaaslike natuur en kultuur, is geensins reguit nie; dit lei eerder tot raai en onderbou die vorm as om met ons 'front-on' te praat.
Intussen is die skulpturele volume van die konferensiekamer voor die hand liggend. Dit gebruik een van die bekende en gewoonlik wenstegnieke van moderne argitektuur, wat byvoorbeeld teruggaan na Sancta Sepolcro - die Ruchelai-kapel wat deur Alberti in die Kerk van St. Pancratius. In wese gebruik hy die beginsel van die paviljoen: dit is volume in volume, 'n geheim in 'n boks wat hy kan bekostig om te gebruik oor groter beeldhouwerk word in hierdie geval 'n katalisator vir die plastisiteit van die gebou. 'N Belangrike beginsel is dat so 'n bundel van verskillende kante gesien moet word, dit moet agter die loodglasvensters flikker en bo die dak, intrige en lok uitsteek, en dien as 'n paradoksale teken wat binne en hieruit nog aantrekliker geplaas word. Al hierdie beginsels word hier waargeneem, die 'innerlike magneet' werk.
Dit is nie verbasend dat die ruimte op die eerste verdieping daar rondom warrel en die interessantste oplossings verskyn nie, maar funksioneel gemotiveerd: die argitekte het probeer om die scenario's van die gedrag van talle besoekers aan die konferensiesaal gedurende die pouse te bereken. Mense moet êrens heen gaan, versprei word vir ontspanning en kommunikasie, en die voorportaal in die saal word die eerste ruimte. Die gebou het drie hoofingange, die voorportaal verenig twee: een lei na die hotelportaal en die tweede - die sentrale, tussen die fiksheid en die konferensiesaal. Daarbenewens is die hoogteverskil op die terrein meer as 5 meter, en die ingang van die hotel lei ons langs 'n breë trap onmiddellik na die tweede vlak, na die ingang van die saal, en die sentrale ingang is laer, na die eerste vloer. Die ruimte onder die pilare van die saal word nog laer laat sak om nie die plafon te druk nie - afdraandes van drie kante lei tot 'n taamlike gesellige en wonderlike ruimte, waar die sykante van die "pote" - vergaderruimtes rondom aan die kante is, en bokant ons kop sien ons baie geboë plate, asof 'n metaalvel dwars gesny is; die motief gaan voort op die plafon van die 1ste vlak, en op een plek vloei hierdie sellulêre struktuur af na die vloer "stalaktiet" en vorm 'n eksotiese kolom.
Die voorportaal van die kant van die hoofgevel en die sentrale ingang is twee verdiepings, verder verdeel in twee vlakke deur 'n balkon. Die vloer en plafon van die tweede vlak is stiller, wit-swart, meetkundig. Twee soorte patrone: vloeiend, inherent aan 'n vulkaan, waar asdraaie en lawa vloei - en ys gebreek word, en die lawa "vloei" eerder onder, en ys van bo af aan die slaap raak; ongeveer wat van tyd tot tyd in Kamchatka gebeur, maar dit word natuurlik helder en mooi bedien as deel van 'n inleidende ekstravaganza wat die kyker van die eerste stap af beïndruk.
In die vierde vlak van die hotel is daar 'n restaurant, dit hang effens oor die dak van die stilobaat, die uitsig vanaf die skuins glasvenster - op die baai, heuwels, die koepel van die saal pas in die landskap. Die ontwerp van die restaurant is eenvoudig en ingetoë, met paraboliese omtrekstutte wat die hoofrol speel, wat die T-vormige stutte masker. Levon Airapetov vergelyk dit met bote: "Vissers van Kamchatka, terwyl hulle rus, het die bote drooggemaak en dit vertikaal geplaas." Die plafon hier is egter 'n deurlopende golf, en vanweë die verligte uitsnydings wat die paraboliese omtrek vergesel, lyk dit asof die pilare op een of ander manier 'dryf'.
Die onderste, hoofrestaurant word van die hoteltoring geskei deur 'n tegniese vloer met ventilasie-afsetpunte, en visueel - deur 'n skuinslys van 'n klein 'koppeling' wat die volume van die hoofafsnit afsny en dit in 'n kelder verander. "Ons is voorstander van 'n duidelike verdeling van alle volumes en 'n duidelike manifestasie van hul funksie," verduidelik die argitekte.
Die tweede restaurant op die boonste verdieping is baie helderder; dit is ook 'n skybar met 'n uitsig oor die omgewing. Dit is hy wat bedek is met 'n druppelvormige geboë metaalvizier. Die vloer van die hemelbalk is in rooi ontwerp, dit moet weerkaats word in die metaal van die vizier, wat dieselfde effek vorm van 'n smeulende vulkaan wat aan die begin genoem is. Die pilare is ook metaal, met 'n helling in verskillende rigtings, 'n metafoor vir rampspoed, sowel as lampe - gloeiende skeure in die plafon. Die reliëf geometriese "sjamanistiese" ornamente op die mure en die lampe wat deur die outeurs bedink is, gemaak van wikkelende linte van glas onder die plafon, beklemtoon die beheerbaarheid van die "ramp", wat uitsaai: ja, ons is bo-aan 'n vulkaan, maar paradoksaal veilig.
Nadat hulle 'n gespanne kontrapunt in die volumetriese oplossing gestel het, het die argitekte dit in die interieurs ontwikkel en versterk, versadig met besonderhede, teksture, kleur, klein volumetriese-ruimtelike plotte wat die belangrikste komplementeer. Byvoorbeeld, op die hoek van die hotelgange word 'n uitbreiding voorsien - 'n miniatuurhal vir ruimtelike aflaai, en in die kamers, waarvan die ontwerp in verskeie individuele weergawes ontwikkel is, is 'n TV en rakke in een asimmetriese nis ingebou.
Dit is duidelik dat die rykdom van vorm en betekenis hier gekombineer word met die mate van detail wat op sommige plekke 'totale ontwerp' benader. Ons beklemtoon dat die projek glad nie 'n konsep is nie. TOTEMENT het al die gedetailleerde ontwerp gedoen, geselekteerde afwerkingsmateriaal, hoofsaaklik van die geografies naaste Chinese vervaardigers.
'N Afsonderlike hoofstuk was die werk met die standaarde vir die seismiese gevaarsone. "As u al die reëls nakom, kan hier niks anders as 'n boks met verskriklike afmetings met klein vensters gebou word nie," erken Valeria Preobrazhenskaya. Op die grondgebied van die hotel moes die gevaar van 'n aardbewing tot 9 punte onmiddellik agter die pad in ag geneem word - tot 10. In hierdie omstandighede het die argitekte al die berekeninge van stabiliteit saam met TsNIISK, die enigste instituut wat hierdie onderwerp in die land ernstig behandel; gebruik seismiese stutte, om op 'n baie vereenvoudigde manier skokbrekers van rubber en staal op 'n stel gewapende betonlyste van die fondament te plaas, wat dit moontlik gemaak het om die 9-puntperk tot 8-punt te verlaag. Verskeie spesiale tegniese toestande (STU) is ontwikkel en goedgekeur, en veral dieselfde brandveiligheidspesialiste wat in die Zaryadye-park gewerk het, was betrokke. Dit alles is 'n kort opsomming van 'n paar absoluut titaniese pogings, wat gelei het tot groot gebrandskilderde vensters van die stilobaat, vloer tot plafon-vensters in kantore en dele van hotelkamers, 'n ongelooflike aantal kantele vir hierdie plek, maar eerder beperk, aangesien alles in werklike berekeninge ingeskryf is en alle goedkeurings geslaag is.
Sommige redakteurs van bekende tydskrifte sê soms: enigiemand kan dit bedink, maar laat ons dit bou. Hier is ongelooflike pogings belê, nie net in die uitvinding van 'n komplekse, onderling gekoppelde en sinvolle vorm nie, maar ook in die implementering, te begin met ingewikkelde ingenieursberekeninge en eindig met 'n gedetailleerde uitleg van alle gevelpanele om die tekening te konvergeer. Sover ek weet het die werk ongeveer twee jaar geduur en is dit uitgevoer met 'n gedetailleerde ontleding van die besonderhede. Die klant het die ontwerp van die kamers volgens 'n 1: 1-model oorweeg, in vergelyking met die voorstel van die Koreaanse maatskappy. Ons het die TOTEMENT-opsie gekies. Die bouraam is nou heeltemal in beton gegiet.
Dus word die gebou enersyds 'n metafoor vir die wilde Kamchatka-natuur en sy interne stryd, slegs omring deur die episodiese, of baie argaïese, menslike teenwoordigheid. Aan die ander kant is dit nodig om op die uitdagings van hierdie aard te reageer, dit te oorkom, byvoorbeeld sterkte te bereken, die geldigheid van menslike beperkings na te gaan; wat TOTEMENT-argitekte besig is om met oortuiging en passie vir die realiteit van hul idees te veg.
