Die projek vir die ontwikkeling van die gebied oos van Novaya Bashilovka, wes van die Dynamo Park, het in die middel van die 2000's verskyn - op initiatief van die stadionbestuur op 'n terrein van ongeveer 7 hektaar waarvan die kontoere lyk soos 'n asimmetriese fakkel wat vanaf die kruising met die Derde Ring na Nizhnyaya Maslovka uitbrei, bou 'n IFC, wat hoofsaaklik bestaan uit kantore. Destyds was daar verskeie werksessies wat aan projekvoorstelle gewerk het, maar 'n beduidende aantal opsies is gemaak deur die argitekte van TPO "Reserve": verskillende vorms en digthede, onder andere - 'n groot sigsag van 'n volumetriese kronkeling wat die hele gebied gevul het soos 'n labirint. Daar was baie ander opsies ('n paar illustrasies kan hier gevind word). Na die 2008-krisis het die bestuur van Dynamo egter die reg verloor om die gebied te bestuur, wat oorgedra is aan die belegger, VTB Bank, en die stadion het die naam VTB-Arena gekry, en die geboue daarom het bekend geword as VTB Arena Park. Die funksie vanuit 'n hoofsaaklik kantooromgewing is vervang deur 'n hoofsaaklik woon- en hotel, en die digtheid, moet ek sê, vergeleke met die vorige projek, is met ongeveer die helfte verminder tot 400 duisend meter2, het die projek as geheel afgeneem. SPEECH het die status van algemene ontwerper ontvang, maar die argitekte het die ontwerp van die bundels ongeveer in die helfte verdeel en verskillende opsies afgewissel binne die raamwerk van die algemene ontwerpkode, wat interne strate, binnehowe in die woondeel sonder motors impliseer, ruimtelike interaksie met die park en gevels van ligte kalksteen.
-
zoem 1/5 multifunksionele kompleks VTB Arena Park © SPEECH
-
zoem 2/5 VTB Arena Park multifunksionele kompleks © SPEECH
-
zoem 3/5 VTB Arena Park multifunksionele kompleks © SPEECH
-
zoem 4/5 VTB Arena Park multifunksionele kompleks © SPEECH
-
zoem 5/5 VTB Arena Park multifunksionele kompleks © SPEECH
Ek moet sê dat die konstruksie nie so vinnig ontwikkel het nie: inwoners van Moskou, wat voortdurend hier langs die Derde Ring hier gery het, het die geleentheid gehad om die groei van betonraamwerke en hul geleidelike gesig te sien. Nou is die konstruksie van die kompleks versnel, dit is meer as die helfte gereed. In die herfs van 2017 is die geboue van die 5 * hotel en die Hyatt Regency aparthotel, ontwerp deur SPEECH-argitekte, in die somer van 2018 geopen - die volgende ry van drie kantoorgeboue in die noorde, tussen twee dwarspaaie.. Die konstruksie van die Arena Park-woonkompleks gaan voort op die volgende vyfhoekige erf, drie van sy huise, langs die westelike kontoer van die erf, is in die lente van hierdie jaar in gebruik geneem. Vyf U-vormige geboue hier is gereserveer vir woonstelle, een hoek, amper vierkantig in plan en kyk na die TTK - kantoor. Alles - hotelle, kantore en behuising - is op 'n gemeenskaplike plek van 'n parkeerterrein met twee verdiepings geleë.
Ons het gewoond geraak aan die Arena Park, vanweë die feit dat dit op een van die mees prominente plekke in Moskou, die kruising van die TTK en Leningradsky Prospekt, geleë is. Dit het die afgelope 2-3 jaar begin lyk asof dit altyd hier. Intussen word daar verskeie onderwerpe daaraan gekoppel: die groei van die omvang van die ontwikkeling van Moskou, die gewaarwordinge wat binne-in ontstaan en die argitektoniese een - twee "hande" wat een plastiese rol speel. Die kompleks is duur, die fasades is van klip, die argitekte kon hier redelik hulpbronintensiewe oplossings bekostig, met materiaal en vorm werk.
Groeityd
Die hoogte het beslis toegeneem. Moskou groei vinnig en beslissend opwaarts, agter Leningradka in die suide - Tsarskaya Ploshchad-woonkompleks deur SPEECH-kantoor, tot 19 verdiepings, oorkant die meesterstuk van Moskou-modernisme, Andrei Meerson's House on Legs, 14 verdiepings plus steunpunte. In die toekoms sal die Nordstar-sakesentrum op 42 verdiepings 'n bietjie verder as die stad wees. Die stad het gegroei, nou lyk die vyfverdiepinggeboue aan die kant van Marina Raskovastraat, wat terloops nie by die opknappingsprogram opgeneem is nie, soos 'n pouse, 'n blinde kol.
Sergei Tchoban beskou Arena Park - die ontwikkeling langs Bashilovka - hoofsaaklik as 'n reaksie op stedelike beplanning, 'n groep volumes wat 'n groot, hoewel nie heeltemal hoë, stedelike oorheersing weerspieël nie - die gebou van die herboude Dynamo-stadion. SPEECH-argitekte het 'n meesterplan vir die hele Dynamo-gebied ontwikkel, insluitend die park en die stadion, en het die stadionheropbouprojek gelei, waarvan die eerste weergawe deur Erik Egeraat voorgestel is en deur David Manika herontwerp is.
-
zoem VTB Arena Park: verbetering Foto: Archi.ru
-
zoem VTB Arena Park: verbetering Foto: Archi.ru
"Die stadion is 'n groot en opvallende, ietwat" verhewe "volume," sê Sergei Tchoban. - Hierdie soort ikoniese argitektuur vereis ordentlike vleuels - 'n 'korset' of 'raam', maar in die omgewing, inteendeel, daar is baie leemtes, 'insakking' van die gebou. Daarbenewens is die roetes van Leningradsky Prospekt en die Derde Vervoerring op hierdie plek baie breed, die afstand tussen geboue aan verskillende kante van die laan is byna 200 m, en sulke strekplekke benodig ook argitektuur van aansienlike skaal. Na my mening doen die huise van die Tsarskaya Ploshchad-woonkompleks enersyds en die Hyatt, aan die ander kant, die kruising goed; hulle werk soos twee 'bastions' op die hoeke van die wisselaar. Miskien kan die Hyatt selfs effens langer wees. Hul argitektuur, aan die een kant, is agtergrond, ingetoë, en andersyds is dit ryk aan besonderhede, wat die menslike oog in staat stel om die fasades beter waar te neem. '
Rustige stad
Verbasend genoeg, ondanks die nabyheid van twee raserige snelweë, blyk dit dat die kompleks, as u van die TTK na die rugsteun beweeg en binne gaan, redelik stil is, waarskynlik as gevolg van die feit dat die baan ver genoeg is en tussen die geboue dit is relatief kalm, gegewe die ligging van die perseel in die algemeen, en 'n goed onderhoude stad. Dit het selfs verskeie parkeerterreine op die grond. Links, noord, Dynamo Park, aan die einde, langs die Leningradka-vlieg, 'n lang Dynamo-plein, toegerus as gevolg van die 2015-kompetisie. In die somer is daar perfekte vrede, net duur motors met mense in pakke ry en deelnemers aan sommige feeste, wat ontwerp is om die vyfster-lewe te diversifiseer, word bestuur. Verskeie restaurante is geopen, een het 'n indrukwekkende terras aan die kant van die park gebou.
Sergei Tchoban beskou een van die prestasies van die 2010-projek, benewens die verdigting van die digtheid van die vorige projek, is die voorkoms van gapings tussen die geboue. Die sigsag- "slang" het inderdaad gegaan, verdeel in afsonderlike geboue, tussen wie daar 'lumbago' was - caesura, na die park en die snelweg. Een van die strale, tussen die huise in die westelike deel van die woonkompleks, is na die middel van die park gerig.
Landskapsversiering volgens moderne Moskouse standaarde is gewoon, hoewel nie goedkoop nie: gras, beligting, insluitend die wat in die plaveisel ingebou is, die ritmiese afwisseling van ligte beige en donkergrys plate reageer op gevels waar kalksteen langs donker klip en glas is. Op 'n sonnige dag weerspieël sommige fasades die asfalt wat met die sypaadjie rym. Om en binne rond te loop is baie aangenaam en maklik, miskien vanweë die nabyheid van die geboue - hulle het gewoonlik daarin geslaag om die skaal van die historiese stad van die 18de - 19de eeu vas te lê en die tipologiese ooreenkoms met die tekstuur van natuursteen te beklemtoon. So 'n beeld word nou gereeld in advertensieboekies uitgespreek, dit het 'n soort bywoord geword, maar dit is nie altyd moontlik om die regte intonasie te vang nie. Hier het dit miskien gewerk. Van die baan af word dit glad nie gevoel nie, dit is nodig om binne te stap.
-
zoem VTB Arena Park: Hyatt Regency, ingang Foto: Archi.ru
-
zoem VTB Arena Park: Hyatt Regency, glasvolume van die konferensiesaal Foto: Archi.ru
Twee pianiste
SPEECH en Reserve het dieselfde “kaart” gespeel as in Wine house en verskeie ander projekte: delikatiese afwisselende bundels: sommige klassisiste, ander moderniste, ander doen 'n beroep op die argetipes van erfenis, ander vernietig dit nie, maar lei tot meer waaghalsigheid, algebraïese, vars oplossings. Dit alles is binne die raamwerk van algemene respek, die tekstuur van digte wit klip en glas, en selfs 'n soortgelyke kleur.
"Die kleur van die klip in ons geboue is ligter, amper wit," merk Vladimir Plotkin op. Inderdaad is die klip hier witter, en tussen die liggame is daar 'n grisaille-waterverfspel van skakerings, asof strepe, effens anders van toon, wat 'n skaars waarneembare, maar moontlik waarneembare trilling op die vlak van die subkorteks skep. Inderdaad, as alles ewe wit of voorspelbaar beige was, sou dit saaier wees.
Die klip - in die geval van die Hyatt-travertyngebou - is versterk vir die Russiese omgewing. Russiese winter is skadelik vir travertyn, vog in grotte vries en kan dit vernietig, die struktuur van die klip beskadig. Die grotte is vakuum gevul met hars en versterk vanaf 'n onopsigtelike rug.
Art Deco +
Die eerste blok geboue wat, soos ons onthou, in die herfs van 2017 voltooi is, is die Hyatt-hotel en aparthotel, ontwerp en gebou deur SPEECH. Twee geboue is in 'n trapesvormige "rus" gebou, die vlerke is na die noorde versprei, op die dak van 'n tweevlak-stylobaat. Tussen die geboue is daar 'n glas, amper spieëlvormig, maar taamlik groot en gewigtige tweevlakgang met 'n golwende bokant en 'n konferensiesentrum binne. Dit hang oor die ingange van die hotel - aan die linkerkant, en na die apart-hotel aan die regterkant, en vorm 'n beskerming teen die reën - 'n soort massiewe 'afdak' wat die twee geboue ken; spieëlglas weerspieël die plaveisel en vang ekstra lig aan en verander die gevoel van ruimte met spieëlplafonne en mure en speel met perspektief.
-
zoem 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoem 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoem 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoem 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoem 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoem 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoem 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
In die glasgedeelte van die hotelingang kan 'n mens die binnekant van die ruim voorportaal en die skouspelagtige wenteltrap sonder bykomende steunpunte duidelik sien - die as van die ingangsruimte, van bo af verlig deur die ovale koepel op die tweede verdieping.
'In ons land is daar byna geen nuwe hotelle met 'n hoë ingangsportaal en 'n oop ruimte vir openbare gebiede nie, en dikwels is alles beknop en verward. - sê Sergei Tchoban. - Ek dink ons het daarin geslaag om hierdie leemte te vul, om 'n hoë, verteenwoordigende ruimte te skep, waar dit maklik is om te navigeer en te verstaan waar die konferensiekamer is en waar die swembad is. Ons het al die tegniese strukture na bo gebring, die saal van die hysskagte bevry en die hele "ruggraat" van die gebou sentraal verbind in 'n stelsel van enfilades, wat sigbaar is, wat mekaar na mekaar toe horisontaal en vertikaal oopmaak. Dit het skouspelagtig geblyk: die swembad hang oor die ingang en word met natuurlike lig van bo en van die punte af verlig. Die hele swempad het daglig ontvang, een van die uitsigte - na die "golf" van die konferensiesaal. Die fiksheidsentrum het 'n pragtige uitsig op Leningradsky Prospekt, die kroeg op die boonste verdieping - 'n groot terras Binne lyk die hotel nie vervelig nie, maar verteenwoordigend, seremonieel, wat belangrik is vir hotelle van hierdie klas en sterre. Dit is nie verbasend dat Hyatt die 18de Wêreldbeker-eindstryd aangebied het nie. '
Die skouspelagtige trap van die saal (die binnekant en alle openbare ruimtes is ontwerp deur Ara-ontwerp) word omring deur wye ronde kolomme wat gekonfronteer word met marmerstrepe wat soos dwarsfluit lyk - 'n tegniek wat bekend is uit die Moskou-metro en Amerikaanse Art Deco.
-
zoem 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoem 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
-
zoem 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interieurontwerp: Ara-ontwerp
Die styl van Art Deco, veralgemeen en ingestel op die persepsie van die 21ste eeu, maar baie herkenbaar, is ondergeskik aan die voorkoms van albei geboue, hoewel dit in nuanses verskil. 'N Kombinasie van klippe, glas, dun bronsgoudmetaalrame, wat al die elemente van die onderste laag omring, en hoekige "agtste" wat in die rame van die vensters van die boonste vlakke ingevoeg is, werk vir die ooreenkoms. Hulle word weergegee deur donkergeel vertikale strepe tussen die vensters, wat beslis aan fluite herinner, en met 'fluite' - frise van horisontale strepe van stylobate, beige en swart, wat nie klassieke, maar retro-tegnogene assosiasies oproep nie, wat herinner aan ontwerpvoorwerpe van die 1930 - 1960 - x, radio's en hippiebusse. Die gebou blyk heeltemal ondergeskik te wees aan die skema van vertikale en horisontale strepe, wat die volume redelik styf "hou", as onderdeel van 'n meganisme word daar dwarsblaaie geassosieer met die spore van een of ander vervoerband - miskien word dit bepaal deur die nabyheid van 'n padkruising, want die naaste buurman van Hayat se gevels is die Leningradka-oorweg … En die halfsirkelvormige erker op die hoek van die TTK lyk nie soseer soos 'n konstruktivistiese "neus" soos in Shchusev's People's Commissariat for Land, as 'n draai van 'n meganiese band of 'n skarnier nie. 'N Wenk van klassieke argitektuur is hier so verweef in die beelde van 'n tegniese plan dat hulle saam gegroei het, dat dit selfs moeilik is om mekaar van mekaar te skei.
-
zoem 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoem 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoem 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoem 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoem 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zoem 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zoem 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zoem 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoem 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Die boonste vlak van die eerste gebou is ontwerp as 'n terras onder 'n groot klipdak, en sommige van die tegniese strukture is as breë afgeronde klippilare ontwerp, wat herinner aan die tradisionele "stoombootskoorstene" van die huishoudelike skip en die gebeeldhouwde ventsakke van Le Corbusier se Marseilles-eenheid. Hierdie vorm, as jy natuurlik jou kop agteroor gooi en na die bokant van die hotel kyk, is 'n duidelike beroep op die prototipes van die klassieke modernisme. In die "Huis-duisendpoot" van Andrei Meerson is daar nie sulke vorms nie, maar 'n mens kan jou voorstel dat die bundels op die dak van Hayat sy ovale trap-torings weergalm.
-
zoem 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zoem 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoem 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Die argitekte verbind 'n reghoek en 'n sirkel in die vorms van die Hyatt-geboue, - verduidelik Sergei Tchoban, - 'n tipiese kombinasie volgens die argitek van pre-Petrine-argitektuur. Die verbinding het gelei tot oor die algemeen ortogonaal, ondanks die trapesium-uitbreiding, volumes en 'n streng rooster van gevels, sowel as twee halfsirkelvormige baai-vensters wat die suidelike gevel vorm met behulp van 'n simmetriese stereometriese figuur, wat ietwat herinner aan 'n uitgerekte uitbreiding. Opmerking: die erker wat in die Derde Ring sigbaar is, is nie die enigste nie; dit het 'n paar aan die ander kant. Die kombinasie van 'n reghoek en 'n sirkel het ook gelei tot 'n vaartbelynde afgeronde vorm van die hoeke van volumes en pilasters - wat die gebou versier, baie solied of selfs van 'n hoë gehalte "gekap" laat lyk, soos 'n goeie versiering of sieraad. - 'n kenmerk inherent aan die Art Deco-argitektuur en, moontlik, wat die verhouding tussen die Hyatt-gebou en die duidelikste onderstreep.
Die tweede liggaam, die een wat die eerste tree in die werf gee, is nie so rigied met die verweefdheid van vertikale en horisontale nie. Hier verskyn 'n muur, vensters word in pare horisontaal verenig deur vlak panele, dwarsfluitjies word subtieler uiteengesit - assosiasies met die "post-konstruktistiese" argitektuur van die 1930's is hier sterker. Alhoewel die verwantskap tussen die geboue voor die hand liggend is: dit manifesteer in die algemene oplossing van die stilobate van twee hoë openbare vloere, versier met lemme van swart klip wat wyd verdeel, vertoonvensters met 'n bronsmetaalraam, 'n wye fries van gestreepte klip wat beide geboue bokant die stilobat omring, asof dit met lint vasgebind is … Daar moet gesê word dat die onderwerp van "vasgemaak met 'n lint" in hierdie geval belangrik is, ons sal dit in die toekoms raakloop.
-
zoem VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoem VTB Arena Park: Hyatt Regency, tweede gebou Foto: Archi.ru
Modernisme
Twee kantoorgeboue wat deur Vladimir Plotkin ontwerp is, beklee hoekposisies in die derde lyn en flankeer die derde kantoorgebou van SPEECH-argitekte. En hulle demonstreer 'n ander, in baie opsigte teenoorgestelde - soos dit bedoel was - om twee 'hande' te wys - 'n benadering tot vorm. Benewens die opvallend ligter, amper wit, kleur - daar is glad nie afgeronde hoeke nie, al die hoeke is reguit, op sommige plekke skerp. Dit is hoe die beroemde gedigte oor die ovaal en die hoek by jou opkom. Die hoeke self is in die vorige geboue klip, maar hier word dit dikwels met 'n hoekvenster oopgemaak, en waar die vensters aan die hoeke nie gemaak kon word nie, verskyn nispanele, wat dit aandui, wat die eenheid van die konstruksielogika aandui. Profiling is minimaal, dit is nie daar nie, geen snitte, filette, trappies, panele nie.
Vensters en pilare wissel mekaar in 'n dambordpatroon af, maar in die oostelike gebou is die hoogte een verdieping, die ritme van die westelike gevels verenig twee verdiepings in lang, dun linte, en hier verskyn 'n dun horisontale rak tussen die tweevlaklinte, van die eenvoudigste kontoer, sonder profilering. Dit lyk asof die gebou soos die graf van Hatshepsut saamgestel is uit pilare wat op mekaar gestapel is. Sulke eksperimente, met baie pilonades, is bekend in moderne argitektuur, dit lees latente klassieke, maar in 'n baie lakoniese weergawe.
-
zoem 1 / 8
-
zoem 2 / 8
-
zoem 3 / 8
-
zoem 4 / 8
-
zoem 5 / 8
-
zoem 6 / 8
-
zoem 7 / 8
-
zoem 8 / 8
Maar die pilonades - nie almal nie, maar deur een - eksperimenteer ook met die breedte van die openinge, verminder en verminder die openinge in een rigting en dan in die ander rigting met 'n gladde gradiënt. Volgens die metode van assosiasies lyk hierdie konstruksie op 'n metallofoon, waaroor 'n hamer tot hier gehou is, dan hier - in my kinderjare het dit altyd vir my gelyk asof die klanke terselfdertyd "vzhzhzhik" word, verander effens onder die druk van die hand. Die toring lyk ook soos die Jenga-speletjie, waar u kubusse uit die struktuur moet trek: die afwisseling van gradiënte gee die indruk van stabiele onstabiliteit, swaai. As jy jou kop draai en na hom kyk, sal hy duiselig raak. Die effek word georganiseer volgens die op-art-metode: die tussenvloerlyne lyk gevolglik nie horisontaal nie, asof die vloere binne 'oorweldig' is. Maar as u u kop skud, gaan die glans verby, maar nie alle strepe is gradiënt nie, en deur een, as elke vloer so 'n gradiënt was, sou die gevoel wees, moet 'n mens te sterk dink.
Die speletjie word opgetel deur 'n paar deursigtige "pergola's" tralies wat in die liggaam van die gebou gekerf is, aan die onderkant - as 'n hoekgalery, aan die bokant - as 'n raamwerk van die terras; en bo die ingang in die tweede vlak. Basies dieselfde rooster, maar die volume word "uitgehaal" en in die noordweste, waar die hoek van die gebou skerp is as gevolg van die opset van die terrein, word dit verwyder, asof dit vir voetgangers gerieflik is, om "kortpad" die roete. Nie dat dit die weg aansienlik verminder nie, maar die gevolglike gevoel van relatiwiteit van massa, die afwesigheid van rigiede voorafbepaling is interessant - die volume is nie 'n streng kubus nie, iets kan daaruit gehaal word: onthou Jenga. Breedtegradiënte werk vir dieselfde relatiwiteit, vir die skaduwee van onstabiliteit. Die benadering is tot 'n mate die teenoorgestelde van die soliede, onbreekbare simmetrie van 'n 5-ster, dit wil sê 'n ernstige en respektiewelik stabiele hotel per definisie. Daar - 'n kontrabas, bas en gewigtig, hier - 'n soort ligte klavichord of selfs 'n tema uit 'Alice in Wonderland', 'n boek wat, soos u weet, geskryf is deur 'n wiskundige wat met taalkunde speel. Hoeksake lyk as 'n soort wiskundige spel, abstrak genoeg om nie twyfel by die oppervlakkige kyker te veroorsaak nie, maar geleidelik swaai, die ernstige erns van bure verlig, die klip - deur sensasie - in papier of gips verander, materiaal vir 'n logiese spel.
-
zoem 1 / 6
-
zoem 2 / 6
-
zoem 3 / 6
-
zoem 4 / 6
-
zoem 5 / 6
-
zoem 6 / 6
Tegnieke, van 'n lakoniese rooster tot 'n sny- of 'uitgehaalde' hoek, word in die werke van Vladimir Plotkin gevind. Laat ons byvoorbeeld 'n kantoorgebou in Krasinstraat onthou, waar 'n galery op die eerste verdieping volgens 'n deursnitmetode met 'n deursigtige rooster ingerig is. En die spel met die gladde wissel van die vensters lyk soos die sentrale projeksie van die wynhuis. Maar die verskille is ook voor die hand liggend: daar was nie eens 'n spoor van onstabiliteit in die gebou in Krasinstraat nie, miskien net 'n bietjie, om die geheel te vergemaklik. Hier het figuurlike onstabiliteit, openheid op die punt van broosheid van 'n dun boom in die wind en verskeie hoeke asof deur die wind uitgeslaan, die basis van die plot geword. Kom ons vergelyk weer met 'n hotel: dit is nie net baie gestruktureerd, gedetailleerd, stabiel nie, maar word ook herhaaldelik met horisontale strepe "vasgebind". Die brose volume van die Reserva-romp word skaars deur dun rakke vasgevat en staan, soos dit lyk, op die morele kern van 'n soort innerlike hardkoppigheid.
Die tweede, oostelike gebou van TPO "Reserve" gebruik dieselfde beginsels, maar hier is meer klipoppervlaktes, die skyfbordvolgorde word streng nagekom - geen optiese wieging nie, die uitknipsels van die ingangslogias is massiewer, die boonste pergola met swart insetsels uitgestippel. Die oppervlak is solied, daar is glad nie profilering nie, selfs nie dun rakke nie. Maar die klipblaaie tussen die vensters word omring deur dun inspringings en lyk soos domino's, eweredig gevoer met 'n oorvleueling rondom die vensters, wat ook antiklassiek is, want hoewel dit nie wegsteek nie, masker dit en ignoreer dit dus esteties tussenvloerse horisontale. Die liggaam is swaarder en stewiger, die stereometrie is ernstiger, die reëls is strenger, alhoewel die skaakritme van die vensters steeds in teenstelling is met die "klassieke" hok, waarin dit gebruiklik is om vensters bo mekaar te plaas.
-
zoem 1 / 7
-
zoem 2 / 7
-
zoem 3 / 7
-
zoem 4 / 7
-
zoem 5 / 7
-
zoem 6 / 7
-
zoem 7 / 7
As die eerste gebou soos 'n onstabiele struktuur van dun pilonades gelyk het, was die tweede een soos 'n kalksteen, netjies gekap, met openinge "langs die lyn" uitgesny. Wat verstaanbaar is - hy bied sy weergawe van die kompleks aan die stad aan, aan die motors wat langs die ring ry, dit moet eenvoudig, duidelik wees en op 'n afstand werk. En die skraal, slanke, wiegende westelike gebou kyk na die park, vandaar die verskille in die interpretasie van een tema.
Neoklassiek of modern?
Die SPEECH-gebou, geflankeer deur twee Reserva-torings, verskil skerp. Die skrywers het hulself tussen die minimalistiese propylaea bevind en die diepte van die Art Deco aangewend en hulle na Art Nouveau gewend vir ondersteuning. En meer waarskynlik, selfs nie met die argitektuur van Art Nouveau aan die begin van die eeu nie, is hier geen direkte ooreenkoms nie, maar met sy plakkaat en gravure, wat dit moontlik gemaak het om die vorm te vergroot. Modern, soos u weet, was 'n totale styl wat gepoog het om alle soorte kuns vas te vang en meer aandag gegee aan ontwerp, versiering, allerhande omslag en plakkate. Vir sommige is dit oulike klein dingetjies, maar vir styl was dit 'n manier om mense se lewens en handel oral binne te dring. Wat doen ek? - maar dat die middelkas, as u daaraan dink, lyk soos 'n geskenkdoos in geplooide papier, vasgemaak met sierlintjies. Ek moet sê dat die linte nie eers modern is nie, maar neoklassiek: kranse met 'n lourierkransverligting herinner aan Max Klinger en ook aan 'n woonstelgebou van 1917 in Krasnoproletarskaya-straat, 'n klipgooi van die SPEECH-kantoor, waar hulle die ingange omring. daar is 'n gevoel dat die argitekte hulle eenvoudig raaksien, verby loop werk toe, en die tema ontwikkel het, dit in die belangrikste verander en deur die moderniteit "kruis" as gevolg van die uitbreiding van die element.
-
zoem 1 / 7
-
zoem 2 / 7
-
zoem 3 / 7
-
zoem 4 / 7
-
zoem 5 / 7
-
zoem 6 / 7
-
zoem 7 / 7
Die kranse gee waarskynlik aanleiding tot 'n dubbele "verband" van die liggaam: hulle is self verweef en terselfdertyd omring dit die gebou.
Die "plooi" is baie groot - dit is rye driehoekige baaivensters, die een deel is van klip, die ander is wyer, van glas. Die hoeke is afgerond langs 'n groot deursnee, en hulle kombinasie met 'n wye plat vertikale punt lyk soos die Sytyn-drukkery "Utro Rossii" en die bankgeboue van Kitai-Gorod. Maar nie heeltemal nie: die sigsag wat met 'linte' vasgemaak is, lyk nietemin nie direk soos enige ander Art Nouveau-gebou nie. Daar kan maklik 'n driesydige erker verskyn, maar 'n driehoekige is onwaarskynlik. Enersyds veroorsaak die ooreenkoms en andersyds 'n taamlike hoë mate van veralgemening en defamiliarisasie 'n redelik onverwagte uitwerking op persepsie; dit lyk asof dit modern is, wat soos 'n draaikolk gedraai is, en sy gevels "in die rigting van die kloksgewys" gegaan het - 'n gevoel wat ongeveer soos 'n muurgordyn gebou is deur Giulio Romano in Palazzo del Te, gevind deur maniërististe en gewild is in moderne argitektuur, omdat dit verband hou met ons idee van die dinamika van argitektuur, kuns gebaseer op statiese, maar weggevoer deur 'n sweempie beweging.
Verdere ontwikkeling van die tema in die huise van die woonkompleks volg dieselfde beginsels, behalwe dat die spanning van jukstaposisie ietwat vervaag is - die "hande" en benaderings verskil aansienlik, en die materiaal, verhoudings en samestelling is skaars, wat integriteit verseker. Die hoogte styg na die noorde, en die samestelling, wat begin het met die trapeziumvormige 'vrede' van die hotel, eindig met 'n soortgelyke huis met oop vlerke, wat na die vleuels van die hotel kyk, dit wil sê binne die gebied. Vier U-vormige huise-rame word na die gemeenskaplike boulevard oopgemaak, maar hulle behou ook hul eie binnehowe. "Reserwe" kleef aan 'n dun minimalistiese rooster, onthul glashoeke - SPRAAK wissel klassieke motiewe en ornamente.
Daar is nog een eienaardigheid: met al die immanente verskil in benaderings, wat in die subtiliteite beklemtoon word, word die geboue langs mekaar geplaas, taamlik styf, en in sommige dinge "naas soortgelyke materiaal," dring dit deur ". U kan byvoorbeeld onthou dat die sigsaggevel in ander gevalle 'n gunsteling tegniek van Vladimir Plotkin is, en dit kom dus nie net voor in die huisherinneringe van Art Nouveau nie, maar ook in die ingangsgroep van die Reserva-gebou hier oorkant - asof gebou is in 'n ander ingeprent. Maar in persepsie is refleksies ook noodsaaklik. Die bril hier het 'n taamlike hoë spekulasiekoëffisiënt, dit skyn natuurlik nie soos 'n kersboom nie, maar dit weerkaats perfek, en as ons tussen geboue loop, sien ons een daarvan in die ander se glas, wat nogal interessant is, veral waar drie verskillende kaste word langs mekaar geplaas. Die een benadering word letterlik op die ander gelê, en hier word dit duidelik die belangrikheid van 'n enkele kode, verhoudings en soortgelyke materiaal, die teenwoordigheid van 'n sekere gemeenskaplike basis. Let daarop dat die nabyheid van verskillende fasades binne die raamwerk van 'n noue hoogte en proporsionele struktuur 'n kenmerk is van 'n historiese stad, maar interaksie deur weerkaatsings is eerder 'n modernistiese tegniek wat versprei in die era van hoë gehalte, en verkieslik goed- gewas, glas. In hierdie geval sien ons hoe hierdie modernistiese beginsel deurdring tot 'n kompleks wat gebou is op die beginsels van nuwe stedelikheid, help om verhoudings te bou tussen verskillende plastiese benaderings, sonstrale rondom strooi, 'n nuwe, in wese, konglomeraat vorm, 'n variant van die stad, wat een definisie is: klassiek, modern - jy kan dit nie beskryf nie. Dit is reg, daar is ten minste twee benaderings hier, albei speel op 'n goeie plastiese vlak, en die temas tree op gelyke voet in dialoog, en stel selfs verskillende weë vir so 'n dialoog.
