Met die toekenning van die prys het Yevgeny Ass gesê dat hy die Skuratov-projek gekies het vir die poësie wat in die argitektuur gebring is. In die moderne argitektuur is daar volgens die kenner baie min poësie, en die werke van Sergei Skuratov val aansienlik op teen die algemene agtergrond. Inderdaad heers daar heeltemal verskillende dinge, en Skuratov se geboue verberg nie hul kunswerke nie, aandag aan plastiek, tot in die fynste besonderhede uitgewerk, soos byvoorbeeld gradiëntoorgange in die kleur van bakstene wat spesiaal op 'n rekenaar bereken is. Of nabootsing van ongerymdhede in die toekomstige bekleding, wanneer sommige stene 'n bietjie dieper geplaas word as ander. Of die vermoë om grafiese skoonheid in 'n voor-tot-agter-aansig te sien, wat van tegniese grafika verander na konseptuele sketse van 'n huis in die algemeen. Dit word tot in die fynste besonderhede uitgedink, pragtige argitektuur, argitektuur-beeldhouwerk, en dit is veral boeiend dat die outeur nie sy entoesiasme vir suiwer artistieke, eintlik plastiese probleme verberg nie, sonder om agter tegniese, sosiale, ekonomiese en ander verduidelikings. Hy het byvoorbeeld die hoogte van die huise op grond van suiwer plastiese oorwegings bepaal en nie die plafonhoogte bereken wat nodig is vir elite-behuising in soveel meter nie.
Om openlik te verklaar dat hy belangstel in suiwer kuns is vrymoedig en onverwags. Ons het Sergei Skuratov gevra of hy homself voel as 'n kunstenaar onder pragmatis, tot 'n mate 'n opposisionis, en in antwoord daarop het die argitek gepraat oor die moeilike proses om spesiale woorde uit te dink om 'Tessinsky' saam te stem … 'n Soort vertaling, volgens die figuurlike uitdrukking van die argitek, van Russiese, pragtige en poëtiese taal in die taal van geformaliseerde konsepte wat die kans het om te "slaag". Dit is 'n verpligte ritueel; poësie word slegs by kompetisies waardeer, en selfs dan glad nie, en die projek se reis deur poësie-owerhede kan nie bly staan nie.
Die baie bekroonde "Tessinsky" wou na ooreenkoms in hoogte gesny word sodat dit glad nie van ver af sigbaar sou wees nie, om dit na 'n gemeenskaplike boulyn te bring. Die argitek is meegedeel dat hy 'n gebou van sewe verdiepings in 'n vyfverdiepinggebou "weggesteek" het (dit beteken dat die huis hoër is as die gewone vyf verdiepings). En in die algemeen, wat 'n skande, waarom lyk die huis op 'n manier soos 'n fabrieksgebou uit die 19de eeu, maar is daar geen volledige ooreenkoms nie? Waar is die getrouheid? Verduidelik! En ons kan dit tegnies verklaar, of - en sodoende die omgewing kopieer. Artistieke argumente word nie in ons land in ag geneem nie; dit lyk asof 'n argitek nie 'n kunstenaar is nie, maar 'n toepassing op konstruksie. En hoe spruit argitektuur uit in sulke omstandighede?
Ongelooflik, moet ek sê, die begeerte om konteks te behou deur die kop af te kap van alles wat uitsteek. 'N Mens kry die indruk dat die konteks in sommige gevalle as algemene dofheid verstaan word - hoe meer onmerkbaar, hoe meer kontekstueel. Dit is beswaarlik moontlik om die stad op hierdie manier te red - die oorspronklike geboue met die een hand te vernietig en te dwing om met die ander een dummies te maak.
Skuratov se huis is glad nie 'n dummy nie, dit kyk nie terug nie, maar vorentoe, vorm 'n nuwe beeld van die gebou vir die middestad. Ek moet sê dat beide "Butikovsky" en Cooper House dieselfde doen, deurlopend pragtige oplossings te bied wat nie soveel "pas" as wat hulle verstaan nie, en terwyl hulle iets nuuts skep, weerstaan dit nie tradisie nie, maar bestaan dit met selfvertroue. Onder die twee uiterstes - ontkenning van modernisme en vervalste kontekstualisme - is daar waarskynlik 'n middelweg om die stedelike struktuur te begryp, die probleme van die plek op te los, dit so te sê te behandel. “Tessinsky” doen dit net volgens Sergey Skuratov se plan dat dit die “kern” moet word van die rehabilitasie van sy kwartier, die transformasie daarvan in 'n moderne en belangrikste mooiste een. Daarbenewens word die behandeling uitgevoer op die manier dat niemand om een of ander rede vir 'n lang tyd nie hier of 'daar' om een of ander rede glo nie, volgens 'n landelike argitektoniese resep wat nie almal nou gebruik nie, en van diegene wat dit waag, erken min. Behandeling deur skoonheid.
