“Ek hoop dat ek nog nie 'n legende is nie,” - so begin Helmut Jan met sy lesing. Trouens, hierdie naam is reeds in die geskiedenis van moderne argitektuur ingeskryf - Helmut Jahn is in elk geval een van die tien invloedrykste argitekte in Amerika en is 'n tienmalige wenner van die American Institute of Architecture (AIA) -toekennings. Hy bou lughawens en korporatiewe geboue vir groot internasionale ondernemings. As argitek is Helmut Jahn gevorm in die atmosfeer van die mees verfynde en klassiek streng modernisme van Ludwig Mies van der Rohe, by wie hy studeer, nadat hy aan die Hoër Tegniese Skool in München gegradueer het, het hy na die Verenigde State geëmigreer. Op die vraag oor die rol van die onderwyser se charismatiese persoonlikheid in sy lewe, het Helmut Jahn geantwoord: “Ek het in 1966 na Chicago gekom om aan die Illinois Institute of Technology te gaan studeer, en ek sou net 'n jaar daar deurbring. Maar dit is nou 42 jaar en ek is nog steeds daar. Dit is hoe Mies my beïnvloed het. ' Die argitek het weliswaar dadelik opgemerk dat hy steeds nie tot diegene behoort wat die persoonlikheid van Mies Van der Rohe so aanbid dat hulle hulself in sy lig verloor nie. Intussen aanvaar hy nie die moderne houding teenoor argitektuur as 'n kunsobjek nie - vir Helmut Jan is die funksionele en ekologiese begrip daarvan baie nader:
Helmut Jan:
“Vir my is argitektuur nie net 'n estetiese persepsie nie - as dit wel is, word dit individualisties. Nou posisioneer argitektuur homself as 'n soort kunswerk, en dikwels is die essensie daarvan om anders te wees as iets anders. Maar dit beteken nie om die beste te wees nie. Nuut in moderne argitektuur behels baie meer verantwoordelikheid as om net oor vorm en estetika te besluit. Terselfdertyd is verantwoordelike argitektuur onlosmaaklik aan die omgewing gekoppel deur middel van ontwerp, en nie net deur addisionele ingenieurs- en meganiese stelsels nie. Anders word tegnologie 'n doel op sigself. '
Die konsep van "Archineria" as 'n nuwe rigting, wat ontwerp is om die duidelike skeiding van argitektuur en ingenieurswese te laat vaar, is in die vroeë negentigerjare gebore en het gedurende die volgende dekade bepalend geword in die werk van Helmut Jan:
Helmut Jan:
- “Die kern is dat die argitek gedwing word om meer aandag te skenk aan die tegniese gevolge van die vorms wat hy skep, en nie net daarop reken dat die ingenieur die tegniese sy van die projek moet hanteer nie, en ingenieurs moet op hul beurt die estetiese aspekte van die gebruik van sekere komponente of oplossings in ag te neem. As u probeer om alle kwessies van energie-integrasie, omgewingsvriendelikheid en gemak onder 'n algemene opskrif te kombineer, is rasionele ontwerp die regte term. Ek wil altyd 'n gebou optimaal en optimaal benut. Maar dit moet hoofsaaklik deur die gebruik van natuurlike hulpbronne gedoen word, en meganiese toerusting moet tot die minimum beperk word. Die gebou moet deursigtig en gedematerialiseer wees en die materiale self tot die kunsvlak verhef.
In die eerste plek moet aandag gegee word aan daglig, natuurlike ventilasie, wind en water as die doeltreffendste energiedraers, met behulp van die lewenskragtigheid van die omgewing en die veiligheid van meganiese stelsels. Hierdie idees word die duidelikste weerspieël in die ontwerp van die gevel, wat 'n gesamentlike produk van die ingenieur en die argitek is.'N Gevel is 'n komponent wat die atmosfeer in 'n gebou reguleer en interaksie het met daglig, natuurlike ventilasie, sonenergie en hul terugvoer aan ingenieurswese.'
Tydens die lesing het Helmut Jahn meer as 'n dosyn projekte regoor die wêreld getoon wat deur sy Murphy / Jahn-werkswinkel gedurende die afgelope 8-10 jaar gemaak is. Dit is meestal multifunksionele komplekse wat volgens groot maatskappye ontwerp is, en dit is baie keer hoë geboue. Die argitek het begin met die Sony Center, 'n projek wat die hele wêreld bekend is, wat 'n opvallende, indien nie sentrale deel van die heropbou van Berlyn geword het. Hierdie struktuur is in die vorm van 'n sirkel ontwerp en is 'n voorbeeld van 'n nuwe tipe binnenshuise stedelike ruimte waarin die woon-, sakewêreld en vermaaklikheidsdistrikte van die stad saam bestaan. Die dak van hierdie uitgestrekte struktuur was veral moeilik, volgens Helmut is dit '' 'n kunswerk, 'n simbool van Berlyn '.
Die 'Highlight towers', ontwerp deur Helmut Jahn in München (2000-2003), beliggaam volgens sy eie mening een van die fundamentele eienskappe van die modernistiese argitektuur. Volgens die argitek is dit 'n voorbeeld van 'n gebou waarin niks oorbodig is nie.
Helmut Jan:
- “'Highlight towers' is geleë by die ingang van die stad, op die kruising van die randring met die Autobahn. Dit is 'n kompleks wat bestaan uit twee slanke geboue, wat op so 'n manier deur gange verbind is dat dit struktureel onafhanklik van mekaar is. Oorgange kan uitmekaar gehaal word en of van een vloer na 'n ander geskuif word. Dit is nie 'n volledig geminimaliseerde struktuur nie, maar eerder gedematerialiseer. '
Ondanks die feit dat Helmut Jahn al meer as 40 jaar in Chicago woon, waar sy hoofkantoor geleë is, bou die argitek meer vir sy geboorteland Duitsland en het hy nie veel projekte in die Verenigde State nie. Helmut Jahn verklaar dit deur die feit dat in die state 'so 'n gesofistikeerde konstruksietegnologie nie wortel geskiet het nie'. Maar vir een kliënt in Chicago het die argitek 'n toringkompleks van 40 verdiepings ontwerp met 'n parkeerterrein aan die onderkant van die gebou en sosiale infrastruktuur op die dak. Met die geveltegnologie kan 60-70% van die sonlig gebruik word, aangesien daar nie veel son in Chicago, soos Moskou, is nie. Oor die algemeen glo die argitek dat "dit 'n kwessie van tyd is voordat geboue van hierdie soort in Moskou verskyn."
Op dieselfde plek in Chicago, volgens die projek van Helmut Yan, is die 'IIT'-studentesaal van die beroemde Illinois Institute gebou (2001-2003). Dit is 'n muurgebou wat bestaan uit ses woonblokke met deursigtige binnehowe en twee hekke. Hierdie gebou, aan die oostekant van die vierkantige kampus, word bestuur deur 'n treinspoor, waarna die argitek die State Street Village-projek benoem.
Een van die grootste lughawens ter wêreld - Suvarnabhumi (Goue Land) in Bangkok, is 'n jaar gelede geopen, met die projek waarvan die Murphy / Jahn-kantoor ongeveer agt jaar (1995-2004) gewerk het.
Helmut Jan:
'Die lughawe is die eerste indruk van die stad waarin u aankom, en dit is die laaste ding wat u besoek wanneer u vertrek. Ek het verskeie lughawens gemaak en sommige is miniatuurmodelle van stede met pleine en strate. Dit is 'n reeks ruimtes wat soortgelyk is aan die ervaring van 'n stad, met 'n goeie stad waar jy baie loop, terwyl jy in 'n slegte stad baie moet ry. U sien die groot dak van Suvarnabhumi as 'n simbool van die land voordat u land. '
Helmut Jahn ontwerp ook 'n stadskaalse gebou vir 'n groot chemiese onderneming in Genève (Horizon Serono, 2003-2004). "Hierdie gebou is 'n miniatuurmodel van die stad en verteenwoordig al sy funksies." Nog 'n voorbeeld van 'n korporatiewe gebou is Voise in Heidenhain, Duitsland. Hierdie gebou is afgerond: 'Die voorwerp lyk soos 'n meganiese, soos 'n soort toerusting, soos 'n vreemde skip. Die gebou kan van vorm verander, afhangende van die weersomstandighede. '
Helmut Jahn ontwerp baie vir die Midde-Ooste. Onlangs is begin met die bou van die 200 meter-torings in Amman (Limitless torings is vernoem na die ontwikkelaaronderneming wat dit bou). Dit is twee skraal hoë geboue, gerig op die ou stad, van wes na oos. Die stad self is op kalksteenberge geleë, dus word hierdie materiaal aktief gebruik in die bekleding van wolkekrabbers in die vorm van klipskerms op die gevels, wat effektiewe beskerming teen die son is. Op 'n aansienlike hoogte is die torings verbind deur 'n brug, waar 'n swembad en 'n sportklub met 'n glasvloer geleë is.
Helmut Jan het die hoogste gebou vir die stad Doha in Katar ontwerp - die multifunksionele Barwa-toring met 'n toring van 570 meter. Die groot kegelvormige liggaam van hierdie struktuur is gebaseer op agt kolomme wat die vrag na die middelpunt oordra. Die toring staan reg langs die water van die baai. Dit is op die manier van verligting geïnterpreteer - daaronder is dit blou, soos water, en 'styg' en 'val' daar af en toe. In die westelike deel is daar 'n konferensiesaal waarvan die puntige driehoekige vorm volgens Helmut Jan 'n mes lyk.
Miskien is die enigste ongerealiseerde projek waaroor Helmut Jan vertel het, 'n springprong vir die stad Masdar, geleë in die Emirate naby Abu Dhabi. Hulle het die kompetisie verloor, maar die argitek kon nie die projek noem nie, want hy beskou dit as die mees gevorderde van alles wat uit die Murphy / Jahn-werkswinkel gekom het.
Helmut Jan:
'Hierdie gebou moes vanself die nodige energiebronne produseer. Om mee te begin, is dit 30% minder kraghonger as gewoonlik. Hier word sonenergie maksimaal benut, want in Dubai tot 90% van die sonnige dae per jaar. Die gevels word beskerm deur dubbelvoubare skerms wat die gebruik van daglig, ventilasie en maksimum sigbaarheid maksimeer. Publieke binnehowe en privaat tuine in die gebou word beskerm deur spesiale "windvanger" -dakke wat toegerus is met verstelbare ventilasieroosters en luike om te beskerm teen direkte sonlig. Hulle staar seewinde wat uit die noordweste waai, terwyl hulle beskerm teen sandstorms in die suidooste.
Dit is net die begin in die beweging na energiebesparende tegnologieë - soms is dit eenvoudig nie winsgewend vir 'n ontwikkelaar om daardie soort geld daarvoor te betaal nie. Maar ons as verantwoordelike argitekte moet hulle oortuig. Ons glo in argitektuur van suiwerheid, integriteit en egtheid wat ons in staat sal stel om ons lewens te verander. Argitektuur kan net perfek wees as dit poog om beperkings te oorkom. '
Helmut Jahn is 'n argitek wat nadink oor die groen tegnologieë van die toekoms, terwyl hy steeds met die hand op papier teken. Hy verberg nie sy behoort aan die 'ander' (nie-gerekenariseerde) generasie nie - en skerts dat hy die rekenaar slegs vir skyfievertonings gebruik.
Helmut Jan:
'Daar is baie sulke mense van my generasie in ons kantoor. Anders as jong mense weet ons hoe om 'n gebou te bou, maar ons weet nie hoe om dit te gebruik nie. In my opinie stel rekenaartegnologie alle argitekte gelyk aan mekaar, want enigiemand kan 'n goeie visualisering doen. Maar argitektuur het homself altyd tot uitdrukking gebring deur middel van tekeninge en sketse, en dit was nie altyd veronderstel om mooi te teken nie. Dit is soos 'n brief … Ek betreur die verlies hiervan veral in die moderne argitektuur van rekenaartegnologie en beveel jongmense altyd aan om nie aan hierdie geriewe onderwerp te word nie en nie te vergeet wat hulle doen nie. '
