Die Unterlinden-museum, gestig in die middel van die 19de eeu, is nou in 'n middeleeuse Dominikaanse kloosterkompleks; in sy versameling - die meesterstuk van die Renaissance "Isenheim-altaar" van Matthias Grunewald, asook die werke van Hans Holbein die jongere, Martin Schongauer, werke van beide die Middeleeue en die 19de en 20ste eeu. Die gehalte van die versameling is in staat om die museum van hierdie Franse stad op dieselfde vlak te stel as die beste nasionale versamelings, maar die gebrek aan ruimte laat nie uitstallings in voldoende besonderhede toe nie, wat die gewildheid daarvan beïnvloed.
In hierdie verband het die stadsowerhede die uitbreiding van die museum 'n voorrangsaak gemaak: volgens hul berekeninge sal dit na die heropbou deur twee keer soveel mense besoek word, wat 'n gunstige uitwerking op die toeloop van toeriste na Colmar sal hê.
Herzog & de Meuron het voorgestel om die bestaande gebou van die museum ongeskonde te laat, en dit met 'n ondergrondse gang te verbind met die aangrensende gebou van die stadsbaddens in die Art Nouveau-styl: die gebou is al geruime tyd nie gebruik nie, wat dit moontlik gemaak het om dra dit na die museum oor. Binne, in plaas van die hoofruimte met die swembad, sal 'n wit uitstallingsaal met drie vlakke van tentoonstellingsruimtes geskep word.
'N Nuwe baksteengebou sal naby verskyn. Die vorms daarvan sal effens lyk soos 'n middeleeuse godsdienstige gebou, maar 'in 'n moderne interpretasie', soos die argitekte sê. Die "Isenheim-altaar" sal binne geplaas word. Die bad en die nuwe gebou sal 'n klein binnehof vorm, tesame met 'n ingangsvleuel van baksteen met 'n kasregister. 'N Ander vernuwing is die Zinn-kanaal, wat nou in 'n pyp toegemaak is, wat weer na die oppervlak gebring is in die ruimte tussen die ou en nuwe kompleks van die Unterlinden-museum.
Die argitekte het benadruk dat die hoofsaak in die projek die soeke na 'n balans tussen selfbeheersing en oorspronklikheid was: dit moenie banaal, provinsiaal of uitgestrek wees nie - Colmar is immers 'n klein dorpie.
Die projekbegroting beloop EUR 24 miljoen. Die opening van die nuwe vleuel van die museum is geskeduleer vir September 2013.
Aan die ander kant was die Roche-toring vir Basel nie so oorspronklik beperk nie: soos die nou afgewysde eerste projek van die hoë hoofkwartier van hierdie farmaseutiese onderneming, moet dit die hoogste gebou in die stad en in die hele Switserland (175 m). Die argitekte het egter van die uitspattige spiraalontwerp af wegbeweeg en in plaas daarvan 'n piramidale omtrekgebou geskep wat effens herinner aan hul onlangse projek vir Parys. Die klante wou die wolkekrabber sien wat formeel verband hou met die geboue van die 'klassieke' modernistiese argitek Otto Salvisberg, wat 'n belangrike deel van die Basel-kampus uitmaak.
Die eggo van sy werk was sowel die oplossing van die gevel met bandglaswerk as die duidelike funksionaliteit van die projek. Ondanks sy skouspelagtige voorkoms, is die toring 'van binne na buite' geprojekteer: die deurslaggewende faktor was die begeerte om weg te kom van die tradisionele organisasie van die binneland rondom die kern met hysbakke en trappe. In plaas daarvan is daar 'n meervoudige "kommunikasiesone" met oop terrasse geskep wat buite die sentrale as van die gebou geleë is. Vloerplanne maak dit maklik om te transformeer, afhangende van die huidige take. Benewens die kantore self, bied die 41 verdieping van die toring ruimte vir talle kafees en 'n ouditorium met 500 sitplekke. Altesaam 1 900 Roche-werknemers sal in die gebou werk.
Die wolkekrabber se begroting is ongeveer 550 miljoen frank. Bouwerk word beplan vir 2012-2015.
