Die oorspronklike weergawe van die bioskoop- en konsertkompleks op perseel nommer 6 in Moskou is in 2003 deur die Kanadese buro David Brisbin & Co. Dit was sy kundiges wat op die idee gekom het om die gebou met metaalbande toe te draai, en sodoende die ingenieursuitrusting wat op die dak geïnstalleer is, te verberg: die hoë geboue en die uitsig vanaf die vensters van gesogte kantore en woonstelle moet immers nie teleurstel nie. Die projek het lank net op konseptuele vlak bestaan. Wat betonoplossings betref, is die werk aan ADM toevertrou. Die argitekte het die idee met lintjies behou (dit was 'n voorvereiste), maar het dit heroorweeg, getransformeer, 'n nuwe lewe laat leef.
Soos dit vir 'n teater- en konsertgebou behoort te wees, het die argitekte die indrukke sorgvuldig georkestreer, nie eers vanaf die hanger nie, maar ook vanuit die omgewing. Nader die gebou, sal die kyker die ysterlinte voor hom sien skei, asof 'n gordyn oopgaan. Onder 'n yslike glasafdak is dit moontlik om op 'n satelliet te wag, 'n ekstra kaartjie te soek en die regte atmosfeer te voel: deur die glasmuurglas sal die saal duidelik sigbaar wees en in die glas "sakke" onder die linte kan jy die trappe en roltrap sien wat daar geleë is (linte, nog 'n praktiese rede). Van binne, af of af met hierdie trappe en roltrap, sal kykers die gewone drukte van die plein kan waarneem. As gevolg hiervan is die teater maksimaal oop vir die wêreld, en die omliggende ruimte kom die gebou vrylik binne.
Die binnekant van die ouditorium is ook ondergeskik aan die idee van 'linte' - dit is soos gladde kromme in die ouditorium: 'n mens kan dink dat die linte van buite na binne binnegedring het en soepel 'golwe' gevorm het. Die golwe van die balkonne is liggrys, terwyl die mure bekleed word met akoestiese panele "nagemaakte hout" (regte hout in die versiering van sulke interieurs word nie aanbeveel vir brandveiligheid nie). Ons het daarin geslaag om die hele boonste vlak aan die VIP-bokse te gee, wat belangrik is vir die stad, maar dit kom selde in die buurt van teatergeboue, sê Andrey Romanov, hoof van ADM.
Agter drie vlakke van amfiteaters sal ruim voorportale geleë wees, bedoel vir uitstallings en korporatiewe geleenthede; om hulle te verlig, het die argitekte ligte "sakke" agter die linte van die fasades gebruik. Om hierdie ruimtes vir toeskouers vry te maak, het die argitekte alle tegniese persele (artistieke kleedkamers, versieringswerkswinkels, ens.) Na 'n aparte blok van sewe verdiepings in die noordelike deel van die terrein verskuif.
Die belangrikste kenmerk van hierdie projek is egter nie die skouspelagtige kurwes nie, maar die universele multifunksionele "vulling" daarvan. By die ontwerp van die saal moes die argitekte baie wense in ag neem. Dit was nie maklik nie, maar toe kom die argitekte die Mosconcert-werknemers te hulp - die organisasie wat die gebou in die toekoms sal moet bedryf. "Ons was aangenaam verras deur die geletterdheid en tegniese bewustheid van die Mosconcert-spesialiste," sê Andrei Romanov, een van die hoofde van die ADM-buro. "Hulle het 'n duidelike en bekwame tegniese opdrag opgestel, en grotendeels danksy hul pogings, was dit moontlik om verskeie baie interessante oplossings gelyktydig toe te pas".
Om byvoorbeeld volwaardige balletuitvoerings aan te bied, is die verhoog van 'n streng gedefinieerde grootte gemaak - 21 meter. Maar dit is moontlik om (indien gewenst) baie klein kamerkonserte te hou, wat almal, toeskouers en musikante, in die ruimte van die verhoog kan akkommodeer: vir hierdie doel word vou-staande blitse daarin versteek. Aan die ander kant kan die stoele van die eerste rye van die stalletjies ook opgevou word - dan word 'n dansvloer gevorm, 'n integrale kenmerk van musiekvertonings. Die vloer van die orkesput styg indien nodig, wat die verhoogruimte verder vergroot. Daarbenewens moet al hierdie transformasies outomaties en van stapel gestuur word deur byna een knoppie te druk. Die volume van die beplande outomatiese transformasies van die reuse-saal (ontwerp vir meer as 4 000 mense) maak dit 'n soort masjien.
Maar die moeilikste ding vir die argitekte was om die nuwe gebou in die ruimte daarvoor in te pas. Die feit is dat hierdie gebied oorversadig is met nutsdienste. Daaronder gaan 'n groot winkelkompleks en 'n parkeerterrein met meerdere verdiepings op die grond op 6 verdiepings. Daarbenewens sny twee metrolijnen deur hierdie hele struktuur. Dit is nie moeilik om jou voor te stel watter beperkings hierdie reeds gevestigde stelsel aan argitekte opgelê het, watter ingewikkelde berekeninge hulle moes uitvoer nie. Hulle moes selfs die oorspronklike idee laat vaar en die gebou effens linksom draai om die as om die uitstaande deel te verwyder. Andersins sou die belasting op die kolomme van die ondergrondse vloere buitensporig wees. En dit was onmoontlik om hulle verder te versterk, dit sou nodig wees om die werk van die bestaande tak vir ses maande te staak
Nodeloos om te sê dat daar nog geen sulke sale - groot, tegnies en argitektonies modern - in Moskou is nie; in Moskou, met sy reusagtige bevolking, is daar oor die algemeen baie min sulke strukture. 'N Jaar gelede sou die konsertsaal ten koste van die stadsbegroting gebou word. Die projek het die eksamen geslaag, die ADM-argitekte het die werksdokumentasie begin voorberei. Nou (miskien omdat die stad 'nie meer in die mode' is nie), het die stad egter geweier om die konstruksie te finansier. Heel waarskynlik sal 'n belegger na die webwerf genooi word, en hy sal reeds besluit oor die lot van die teater- en konsertkompleks.
