Aanvanklik het die museum en die kurator van die uitstalling, Anastasia Firsova, die taak gehad om 'n verjaardaguitstalling te organiseer. Die verslaggeleentheid "teen die datum" het MuArou egter 'n genre te droog en formeel gelyk, veral aan die vooraand van die nuwe jaar, en daarom is die belang gestel op die helderste en mees ambisieuse werke van die instituut. En hoewel "Mosproekt-1" vir al die 80 jaar die voorste ontwerporganisasie van die land was en bly ("Mosproekt" is altyd een ", soos Viktor Logvinov geskerts het tydens die opening van die president van die SMA), is dit ongetwyfeld was in die dertigerjare met hul monumentalisme en patos van ideale. sosialisme, daarin is projekte ontwikkel wat die voorkoms van Moskou ingrypend verander het.
Eintlik was dit hulle - wye paaie, groot pleine, metro-stasies wat meer soos paleise en pragtige residensiële geboue lyk - wat die stad sy hoofroete gegee het. Daar is baie kompetisieprojekte by die uitstalling wat die omvang van die argitektoniese denke van die jong sosialistiese staat demonstreer. Onder hulle tel Ilya Golosov se MOSPS-teater, Alexey Shchusev se Meyerhold-teater en natuurlik variante van die Narkomtyazhprom-gebouekompleks. Die werke van Fomin en Fridman is miskien nie so beroemd soos byvoorbeeld die projekte van Ivan Leonidov en die broers Vesnin, wat aan dieselfde kompetisie deelgeneem het nie, maar nie minder indrukwekkend met hul ingewikkelde monumentalisme nie.
Byna 'n derde van die uiteensetting is gewy aan die stasies van die metro van Moskou - sowel die oplossings van die platforms self as die projekte van die ingangsportuie. Luukse veelkleurige wasgoed wys die argitektoniese deugde van die "paleise vir die mense" in al hul glorie. Kolomme en kluise, die trek van kroonlyste en stokke, draai oor beeldhouwerk en skilderkuns - die uitstalling wys hoe verskillende variante van klassieke argitektuur in die argitektuur van die eerste metrostasies in die hoofstad gevind is.
Die uitstalling is in die Anfilade van die hoofgebou geleë, en die komposisionele oplossing is bedoel om die gevoel van openbare besigtiging van argitektoniese projekte wat in die dertigerjare beoefen is, te herstel. Dan, in die vensters van die eerste verdieping van geboue in Tverskaja-straat, is groot perspektiewe en tekeninge van geprojekteerde geboue of snelweë uitgestal vir algemene, gewilde oorweging en kommentaar en wense. 80 jaar later probeer die akademikus Yuri Platonov om hierdie tradisie te herstel, met werke van moderne argitektuur op voetgangerbrugge, en in MuAre word dit figuurlik herskep - in elke kamer van die Enfilade word swart en wit foto's van die huise op Tverskaya geplaas. op 'n deurskynende stof gedruk. Nee, hul gevels word nie meer as toonvensters gebruik nie, maar hulle bring 'n romantiese flair van herinneringe in die atmosfeer van die tentoonstelling … Hierdie pynlik tere stemming word gekant teen die argitektuur van hoë prestasies, vasgevang op groot velle met kleurvolle perspektiewe en 'n ryk gouache lug - en so 'n kontras word miskien die beste geïllustreer die hoop en strewe van die argitektuur van die dertigerjare, wat die eerste bladsy in die geskiedenis van die ryk onder die naam "Mosproekt" geword het.
Die jubileum-uiteensetting "We wrote the capital from Moscow" sit die kringloop oor die geskiedenis van die Sowjet-argitektuur chronologies voort, wat begin het met die demonstrasie van die kreatiewe soektogte van argitekte uit die 1920's op die uitstalling "VKHUTEMAS. Gedagte is wesenlik”, wat ook gebaseer is op die ryk versameling argitektoniese grafika van die Museum of Architecture. A. V. Shchuseva.
