Die uiteensetting "Assy: V. E. K." kan vergelyk word met 'n boks met 'n dubbele bodem. Enersyds stel die werke dit in staat om kennis te maak met die familiegeskiedenis van die Assov, en aan die ander kant te verstaan hoe die wêreldbeskouing en kreatiewe metodes van die verteenwoordigers van hierdie dinastie gedurende die eeu verander het. Die kurators van die uitstalling het daarin geslaag om albei temas tegelyk te openbaar danksy die oorspronklike organisasie van die uitstalruimte. Die samestellingsentrum is 'n groot kruisvormige toonvenster wat reg in die middel van die saal lê. Die vertoonvenster bevat dokumente uit die familie-argief, en aan die een kant is daar 'n plasmascherm met twee klein video's oor die geskiedenis en werk van die gesin en 'n kort film deur Evgeny Viktorovich Ass "The Way", gewy aan die eeufees van LN Tolstoj. Op die mure van die galery is daar tekeninge, portrette, landskappe, foto's, installasies en grafiese werke van al drie argitekte.
Die werke van Viktor Evgenievich Ass, veral bekend vir sy projek "Star City", is akademies en terselfdertyd baie aangrypend. Onder hulle - tempera "Flowerbed" en gouache "Rhodope", doeke wat St. Petersburg en die kat Sandra uitbeeld, wat op die bank slaap. U kan ook die tekening van die hekke van die huis op Sadovo-Kudrinskaya, waarin Viktor Evgenievich later met sy gesin gevestig het, in detail oorweeg. Daar is ook 'n paar sketse van die monument vir L. V. Rudnev, waarvan een in die regter boonste hoek liefdevol met rooi ink geteken is: 'Vriend'.
Die kreatiewe uitsprake van sy seun, Evgeny Viktorovich Ass, 'n Moskou-argitek en openbare figuur, 'n onderwyser aan die Moskou-argitektuurinstituut, klink heeltemal anders. Dwarsdeur die hele uiteensetting speel hy met grafiet skakerings van grys, trek hy die lyne van die horison duidelik en boeiend met name, waarvan een in die vorm van koördinaatgegewens aangebied word - "48 ° 44'42" N 28 ° 08 '05 "E". Die jongste Ass - Cyril, 'n argitek, kunstenaar en kritikus wat hulde bring aan die moderniteit, eksperimenteer met vorms. Gewapende betonmonumente, opwaarts gerig, strek opwaarts op die foto van die installasie "Dramatis personae". 'N Ander foto wys 'n eensame Suzdal-uitkyktoring, geskep deur 'n argitek. 'N Ongewone indruk word gemaak deur foto's met paleisspieëls, geplaas in ligte kaste, dit is 'n bietjie skrikwekkend met hul ander wêreldsheid. Die werke van drie verskillende argitekte wissel mekaar af en vul mekaar dikwels aan. Die tempera-wal van Kronstadt, vasgelê deur Viktor Evgenievich, weerspieël byvoorbeeld die foto van Kirill se installasie Neglinka, of Obscurantism, waarin die skrywer spookagtige Sint Petersburgse fasades op die muur in 'n dowwe kamer projekteer.
Dit mag verrassend lyk dat 'n portret wat deur Lev Vladimirovich Rudnev geskilder is, ook in die tentoonstelling ingesluip het. Maar daar is niks vreemds hierin nie: Rudnev was nie net 'n vriend van Viktor Evgenievich nie, maar ook die hoof van die argitektuurwerkswinkel waarin die argitek gewerk het. Daarbenewens het hy, net soos Assy, in 'n huis op Sadovo-Kudrinskaya gewoon. Rudnev het A. Khristiani-Ass, die vrou van Viktor Evgenievich, uitgebeeld, en hierdie werk is organies opgeneem in 'n reeks portrette uit verskillende jare deur die ouer Ass - "Selfportret", "Zhenya" en die middelste - "Kirya". Dit blyk dat Viktor Evgenievich nie bedrieg het nie en homself as ernstig, selfs 'n bietjie hard, uitgebeeld het. Dit word getoon deur die talle foto's wat in die venster geplaas is: hy glimlag altyd met sy seun en vrou, met vriende en kollegas V. Muntz en L. V. Rudnev, onder studente en werk in die werkswinkel. As u na die vertoonvenster kyk, kan u baie interessante dokumente vind, byvoorbeeld 'n sertifikaat wat verklaar dat Viktor Ass se rasionaliseringsvoorstel "om die leefruimte te vergroot en die koste van die konstruksie in die uitbreiding van die CDSA-hotel te verminder" aanvaar is. Daar is ook sketse van projekte en foto's van die implementering daarvan: 'n mediese gebou en baddens van 'n sanatorium in Arkhangelskoye, 'n monument vir Sowjet-soldate in Porkkala-Udd en ander voorwerpe.
U kan probeer om iets gemeen te soek in die werke van Asss, familie van mekaar, maar glad nie soos mekaar nie; u kan inteendeel na verskille daarin kyk. Maar, dink ek, die vernaamste ding wat verteenwoordigers van drie generasies van een argitektoniese dinastie verenig, is die vermoë om te eksperimenteer, die vermoë om in verskillende estetiese kategorieë te dink.
