Die geskiedenis van die projek van 'n woonkompleks in Odintsovo het gelyktydig begin met die geskiedenis van die Aquareli-kompleks in Balashikha - gedurende die 2008-krisis. Dit was toe dat die Tekta-maatskappy nie bang was om twee groot projekte gelyktydig van stapel te stuur nie en hulle na die Ostozhenka-kantoor gewend het. Beide komplekse is vandag suksesvol in gebruik geneem en is boonop meer as een keer opgemerk as voorbeeldige moderne behuising wat voldoen aan al die basiese beginsels om 'n stedelike omgewing van hoë gehalte te skep. Net een voorbeeld: op Arch Moscow-2014 was hulle albei een van die twintig dringendste projekte in die kwartiere van Rusland.
In albei gevalle is daar vereis om residensiële komplekse met baie indrukwekkende afmetings op 'n beperkte gebied te bou. “Die belangrikste taak van sulke projekte is om buitensporigheid te bekamp," sê Alexander Skokan. "Ons streef daarna om 'n reuse-gebou aanvaarbaar te maak vir sy plek, met behulp van verskillende tegnieke: boë, kleurvlekke, skaal en silhoeët … Dit is komposisionele, plastiese tegnieke, vanaf die gebruik daarvan. die huis word nie kleiner nie, maar u kan interessante ruimtelike effekte kry wat die verveling van moderne konstruksie kan laat herleef. Dit lyk vir my asof die ruimte van die huis in Odintsovo interessant en selfs fassinerend was danksy die reuse-boë”.
Die terrein waarop die huis gebou is, is die grondgebied van die voormalige motordepot by die ingang van Moskou na Odintsovo, links van die Mozhaisk-snelweg, waar die verspreiding van huisies vervang word deur hoë woongebiede. Die plek was bevorderlik vir die skepping van 'n opvallende gebou hier, 'n soort ingangsbord, solied en onvergeetlik, wat dui op die verandering van die dorpskaal na die stedelike een wat hier plaasvind.
Vanuit die oogpunt van metodes om konstruksie te beplan, volg die projek die beginsels van kwartontwikkeling - dit is nie verbasend dat hy hierdie gewilde genre toevallig vandag op Arch Moscow verteenwoordig het nie. Die rompe, wat op 'n gemeenskaplike stilvlak een vlak van die grond af opgehef is, "omhels" 'n trapesvormige gebied langs die omtrek. Een van hulle, die langste, vestig die grense vanaf die noordooste en noordweste en vorm 'n byna regte hoek langs Vokzalnayastraat en die Mozhaisk-snelweg. Die tweede groei tot 'n ondeurdringbare muur aan die westelike grens van die terrein. Die derde gebou, die mees kompakte, beslaan 'n posisie vanuit die suide en laat wye gange na die binnehof agter wat op die stilboord gerangskik is.
Dit is interessant dat die binnehof hier op twee vlakke is, dit is nie eens 'n binnehof nie, maar 'n vertikale struktuur: die boonste een, groen en stil, is ruim geleë op die dak van die stilobaat en die onderste is ydel, met 'n hele stelsel van opritte en strate, waarvan een dwarsdeur die kompleks sny en binne skuil. Met hierdie besluit kon die gebied aansienlik gered word, wat aanvanklik, sowel as byna altyd, nie genoeg was vir so 'n groot woongebied nie. Deur die binnehof met een verdieping te verhoog, was dit ook moontlik om dit byna heeltemal van motors te bevry, deur slegs vuurpaaie te bied wat langs die buitekant van die gebou gestrek het - onder die skouspelagtige konsoles van die geboue.
Met 'n redelike eenvoudige en lakoniese uitleg, is dit die eerste ding wat u sien as u na die nuutgeboude kompleks kyk, sy ongelooflike komplekse silhoeët met 'n hoogteverskil van 24 tot sewe verdiepings. Die skrywers sê dat die verskille wat ontstaan het, die antwoord is op die taak om die insolasie-norme na te kom, en die nodige hoeveelheid lig aan beide inwoners van die nuwe kompleks en inwoners van naburige huise te bied. Maar hier was die insolasie-liniaal een van die ontwerpgereedskap. As gevolg hiervan, in die deel waar residensiële vyfverdiepinggeboue amper naby die terrein is, neem die nuwe geboue vinnig af tot sewe verdiepings. Van die kant van Vokzalnayastraat, waar daar 'n entjie van die konstruksieterrein drie geboue van twaalf verdiepings is, word die grens van die kompleks gevorm deur 'n gebreekte, getrapte blok, waarvan die luglyn die sonstrale volg, dus om nie die bure te verdoesel nie.
Die skrywers het ook 'n manier bedink om die regte hoeveelheid lig vir die woonstelle in die binnehof te voorsien. Uiteraard het die afname in die aantal verdiepings die totale produksie van vierkante meter aansienlik beïnvloed. Die verlies moes opgemaak word: dit is hoe die idee ontstaan het om met die tipologie van woonstelle te werk. Ons het reeds geskryf hoe die argitekte van Ostozhenka 'n soortgelyke probleem die hoof gebied het tydens die bou van die Akvareli-kompleks. Hier is 'n ander oplossing gevind: om die vereiste aantal oppervlaktes in die aangewese afmetings in te pas, is die geboue wat die grense van die terrein vasstel, tot twee en twintig meter uitgebrei teenoor die gewone sestien. Dit was moontlik om dit te doen danksy diep vertikale nisse, wat die volume geboue in groot trappe oor hul hele lengte deurgesny het. Rondom die nisse is kombuise waarvan die vensters na die binnehof uitkyk, terwyl sitkamers en slaapkamers die maksimum hoeveelheid daglig kry.
Benewens 'n interessante tipologiese oplossing en die nodige 'ruimteafvoer', was dit moontlik om 'n baie aantreklike uiterlike, of liewer, eksterne binnehof, voorkoms van geboue te skep. Die gevels wat na die binnehof uitkyk, het danksy die diep gleuwe-nisse in 'n soort skraal torings van verskillende hoogtes verander, wat op 'n menslike skaal breuke en uiteenlopende geboue vorm. Die ritme van die muurpatroon in kombinasie met die verskillende hoogtes van die bundels laat die kompleks lyk soos 'n reuse-orrel met baie pype, of soos natuurlike gesteentes.
Die kompleks lyk besonder mooi en lywig in die ondergaande son, as skuins strale een van die belangrikste instrumente is om 'n vorm te konstrueer, hier word dit gemaal soos 'n beeldhouer met 'n beitel en verf fantastiese lang skaduwees op die mure. In 'n woord: 'Sunstroke', volgens die gepaste uitdrukking van die outeurs, waardeer die mede-outeurskap van sonlig in die skepping van hul argitektuur.
Maar hulle is nie deur die son geïnspireer nie, maar nie net daardeur nie. Liefde vir die Russiese avant-garde word duidelik en duidelik geraai in die geheelbeeld van die kompleks. Dit kan gesien word in die kleure wat tradisioneel is vir konstruktiviste - grys, wit, rooi kraplak; en vir duidelike werk met vorm, waar spesiale aandag nie net aan volume nie, maar ook aan leegheid gegee word. Reuse 'stukke' van die liggaam van 'n gebou word eenvoudig daaruit verwyder, soos byvoorbeeld ses meter konsoles wat oor vuurdeure of dieselfde vertikale nisse hang. Van daar, uit die volumetries-ruimtelike woordeskat van konstruktivisme, en die gaping wat ontstaan het tussen die noordwestelike en westelike geboue, waardeur, soos in 'n kloof, die glystrale van die ondergaande son tot in die binnehof dring. En dit is nog 'n sonsteek.
En die mees opvallende element in die leemte-reeks is 'n groot boog wat deur een van die geboue sny en 'n uitsig vanaf die binnehof na die hoofslagaar van die stad bied - die snelweg Mozhaisk. Die hoek van die vier-en-twintig verdieping gebou hang skouspelagtig in die lug. Die steun vir hom, volgens die beste tradisies van die onsterflike Russiese avant-garde, was 'n dieprooi bundel - 'n residensiële gebou, geplaas in hierdie reuse-boog, ook rooi geverf. Die rooi blokkie is in die rooi kubus. Hierdie 'rooi voet' dien as 'n voorwaardelike toegangsteken na die stad - lewendig en onvergeetlik.
“Op grond van die ervaring van die argitekte van die 1920's om hul taal te gebruik, het ons probeer om die ruimte op ons eie manier te begryp," sê Rais Baishev, "Vir die taal van argitektuur, skilderkuns, beeldhouwerk is lug soms belangriker as die liggaam. Hiervandaan het groot konsoles, 'n groot boog en 'n 'gaping' tussen die liggame ontstaan, wat die regte gevoel van ruimte gegee het. '
Straatgevels, wat reeds op die stedelike skaal gerig is, word anders opgelos. Hier is die gladde en soliede oppervlaktes van die mure feitlik sonder plastiek. Die versnippering van persepsie word slegs voorsien deur 'n trapsilhouet en 'n koloristiese oplossing, wat dit moontlik maak om te voorkom dat die volume buitensporig groot is. Die vaal, maar digte grys kleur van die kroon van die kompleks smelt saam met skakerings van blougrys bewolkte herfshemel. Die hoofdeel van die gebou, wat 'vasgemaak' is aan die lyn van die omliggende geboue, is in onopsigtelike wit ontwerp. Dus word 'n duidelike horisonlyn op die gevel getrek: alles daaronder behoort aan die stad, alles daarbo behoort aan die lug.
Die begeerte om die volume gladder te maak, om dit nie net in ooreenstemming met die persoon nie, maar ook met die omgewing - in die besonderhede - te laat ooreenstem. Ten einde die massiewe vorms van die hoofvolumes te vergemaklik, is hoekvensters uitgevind, en dit lyk asof die glas die hoeke van die gebou 'knuffel'. En dit is nog 'n boog vir die idees van Bauhaus en die Russiese konstruktivisme. Baie groot, van plafon tot vloer, vierkantige glasopeninge van dieselfde grootte stel die meter en ritme algemeen in vir die hele kompleks, en skep boonop bykomende geleenthede vir interieuridees.
Al die nodige sosiale infrastruktuur is in die stilobaat, waarvan die plastiek- en kleuroplossing nie van veraf gesien word nie, maar wanneer u dit nader. Op die vlak van die eerste verdieping, in teenstelling met die plat vertikale vorme van woonblokke, is die gevel van die nie-residensiële deel so plasties moontlik ontwerp. Dit is gemaak van gekleurde glas en lyk soos 'n gestileerde, surrealistiese rivieroewer wat deur 'n gewelddadige stroom water uitgespoel word, of 'n rotsfragment met uitstaande rotse van helderrooi leem … En dit is al 'n waterlyn waardeur die son ook breek deur, "verpletter en wieg op die oppervlak van wye mere" …
