Dit is nie die eerste kantoor van die beroemde korporasie in Moskou nie en nie die eerste werk van die UNK-projek vir Disney nie. Die Walt Disney Company het hom lank in die Lotte Plaza-sakesentrum op Novy Arbat gevestig, en in 2011 het die UNK-projek die kantoor van sy rollende afdeling (Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing) in die Stanislavsky Factory-sentrum tot 'n regte "Film" verander. verspreidingsfabriek ". Die kantoor met 'n volwaardige bioskoop-saal met 30 sitplekke en die ongeëwenaarde sjarme van Hollywood-ateljeehanger het een van die argitekte se belkaartjies geword - daarvoor het die buro verskeie gesogte toekennings ontvang. En net twee jaar later het Disney weer na die UNK-projek gewend, hierdie keer by die sentrale kantoor - nadat hy nog 'n verdieping gehuur het, het die maatskappy die buro beveel om 'n projek vir nuwe eiendomme te ontwerp. Terselfdertyd was die skepping van 'n kantoor wat niks soos die huidige, of die kantoor van WDSSPR was nie.
Soos Nikolai Milovidov verduidelik, is die punt dat die departemente wat verantwoordelik is vir die samewerking met kliënte van die Walt Disney Company na addisionele gebiede oorgedra word. "Ons kan sê dat dit die vloer van eksterne betrekkinge is, en dat die ruimte hier hoofsaaklik gevorm word deur vergaderlokale, vertoonlokale en plekke vir informele kommunikasie," sê die argitek. Met ander woorde, van nou af kom byna alle kliënte en vennote van die maatskappy hierheen, wat beteken dat die nuwe kantoor die "gesig" is van die Walt Disney Company, sy besigheidskaartjie, en sy het die toepaslike ontwerp gevra. As inspirasie het die outeurs van die projek nie ver gekom nie - en is dit die moeite werd om iets uit te dink vir 'n onderneming wat spesialiseer in die skep van magiese wêrelde? Die stilistiese konsep was gebaseer op die verhaal van Alice in Wonderland, wat ons ook ken uit die Disney-animasiefilm.
Die uitleg van die nuwe kantoor is gebaseer op die openspace-beginsel, maar dit is met die eerste oogopslag kwalik te raai. In ooreenstemming met die gees en tema van Carroll se sprokie het die argitekte hierdie ruimte geïnterpreteer as 'n skaakbord, waarvan die aparte "selle" werkareas, kantore, vergaderlokale, ens. Van die een kant van die kantoor na die ander kant is dit in beginsel onmoontlik om direk te gaan: in plaas van direkte gange word hier kronkelgange en geheime paaie gemaak, en laat die besoeker voortdurend geblokkeer word deur een kommunikasiesone, dan 'n ander. “Oor die algemeen is die misterieuse woud soos dit is,” verduidelik Nikolai Milovidov. - Die blou lyn op die vloer dien as addisionele navigator. As hy daarlangs loop, kry die besoeker as’t ware die geleentheid om van buite af waar te neem wat in elke "sel" gebeur, soms amper loer, net soos Alice vir die wêreld wat deur Lewis Carroll uitgevind is.
Nadat die kantoor met 'n labirint vergelyk is, het die argitekte verskeie sleuteltake gelyktydig opgelos: ten eerste het hierdie tegniek dit moontlik gemaak om die grense van hierdie oor die algemeen klein ruimte visueel uit te brei, en tweedens, binne die raamwerk van open ruimte, blyk dit die nodige aantal kamer- en afgesonderde kamers wat bedoel is vir beide werk en vir kommunikasie, insluitend informeel, wat een van die wense van die klant was. Elke draai van die "pad" van die een kant van die kantoor na die ander is as 'n sagte sone ontwerp. 'N Enkele ruimte word steeds as 'n geheel beskou, maar terselfdertyd ontvang werknemers van verskillende afdelings visuele en akoestiese gemak. Die besluit van elkeen van hulle het ook 'n verskoning geword vir argitekte om oor die tema van Alice se wêreld te fantaseer: helder leunstoele met snaakse vorms lyk soos die beelde van bisarre karakters wat die hoofkarakter op pad ontmoet het.
Die misterieuse bos en die skaakbord as twee van die mees herkenbare simbole van Alice se geskiedenis word nie net in die beplanningsoplossing gebruik nie, maar ook as interieurontwerpstemas. Matte silhoeëtte van bome word byvoorbeeld op alle glasafskortings aangebring en die ingenieursstelsels wat oopgelaat word, vorm 'n komplekse patroon op die plafon, wat dui op assosiasie met digte ruigtes. Hierdie gevoel word ook versterk deur lampe van verskillende vorms wat tussen die lugbuise hang (volgens die skets van die skrywer van argitekte spesiaal vir hierdie projek). En in die blou en wit hok word die toiletarea opgelos, en as gevolg van die groot aantal spieëls en die verplasing van die teëls, is die ruimte hier effens verdraai, wat 'n tasbare 3D-effek skep en deur die lykglas. Die eetkamer is ook baie kenmerkend ingerig - 'n dambordvloer en 'n plafon met geverfde takke-lianas komplementeer die mure versier met illustrasies vir Mad Tea in die March Hare.
Oor die algemeen is dit opmerklik dat die ontwerp van die kantoor danksy die gekose tema baie fantasmagies blyk te wees, maar dit gaan eerstens oor die "inhoud" van die interieur. Maar sy kleurpalet is ingeperk - die argitekte wou eenvoudig nie 'oordoen' nie. Hier is voortdurend net een helder kleur - rooi, wat deur die hele kantoor loop en nou in die rame van afskortings verskyn, nou in meubelrakke, nou in rame op die muur in die ontvangsgebied. En weereens was dit nie sonder Carroll nie: volgens die argitekte is die rooi kleur bedoel om aan rose te herinner - nog 'n belangrike storielyn van 'Alice in Wonderland'.
Natuurlik word die werklike vergaderlokale en werkplekke op 'n meer ingehoue manier opgelos, en daarin kom funksionaliteit en tegniese toerusting na vore. Volgens Nikolai Milovidov is verskeie unieke persele vir Disney ontwerp, met inagneming van die besonderhede van die onderneming se werk - byvoorbeeld 'n vergaderlokaal vir die verkoop van video-inhoud, toegerus met baie TV's wat vir verskillende soorte uitsaaiers ingestel is, of 'n vergadering kamer met vertoonvensters waarin alle moontlike aandenkings wat die uitgang vergesel, gedemonstreer word.
En as die modelle van die karakters van die volgende spotprente in feitlik enige uithoek van hierdie kantoor by u uitkom, dan kan Alice self net in die ontvangsarea gevind word. Die hoofversiering is 'n dekoratiewe muur oorkant die toonbank, wat die argitekte in 'n paneel verander het met silhoeëtte van Lewis Carroll se helde. In werklikheid word dit direk aan die muur met verf geverf, maar as gevolg van die omlysting met 'n stokbrood en die gebruik van substrate van verskillende kleure, lyk dit asof die figure uit papier gesny is. En tussen die "skilderye" het die argitekte verskeie spieëls geplaas - ook in rame - wat elke besoeker die kans gee om die rol van 'n held uit die Look Glass te probeer.
Die ontvangstoonbank self blyk nie minder aantreklik te wees nie, wat die argitekte uit verskillende hol en lywige blokkies 'saamgestel' het. Sommige lyk asof hulle in 'n houtstruktuur gedruk word, ander word inteendeel na die voordeur gedruk en word van binne verlig. Hierdie samestelling dui op al sy eenvoud onmiddellik die "verhoogde kreatiwiteit" van die onderneming onmiskenbaar aan en skep 'n positiewe en kreatiewe stemming. Terloops, die klante self het so baie van die toonbank gehou dat dieselfde reeds in die vorige Disney UNK-projekkantoor ontwerp is.
