Daar is geen konsep wat meer omstrede is in moderne stedelike beplanning as die berugte "gees van die ou Moskou" nie. Bestaan dit in beginsel, waar om daarna te soek, is dit moontlik om te spaar en of dit nodig is om te herstel, wie die skuld kry en wat om te doen? Argitekte en amptenare, joernaliste en aktiviste, Moskou en gaste van die hoofstad antwoord anders? aan hierdie nuwe 'verdomde vrae' van die Russiese intelligentsia is niemand onverskillig nie. Die hoofde van die Arch-groepburo Mikhail Krymov en Alexey Goryainov is natuurlik geen uitsondering nie. Goryainov is seker dat daar lank geen genius loci in die klassieke sin in Moskou is nie en jy moet jouself nie mislei nie, Krymov is minder kategories - "daar is nog 'n paar strate op Kitay-gorod", maar in antwoord op die hoofvraag - "wat om te doen" - hulle, soos dit die mede-outeurs betaam, is verenig: "In die historiese sentrum is dit nodig om voorwerpe te bou wat nie die omgewing vernietig nie, maar dit met moderne metodes doen, met 'n moderne taal.."
Daarom, toe die argitekte aangebied word om deel te neem aan 'n geslote kompetisie vir die heropbou van 'n historiese residensiële gebou in die Petrovsky-boulevard, beskou hulle hierdie taak nie die minste as 'n geleentheid om hul beginselposisie uit te spreek nie. Boonop is rekonstruksie oor die algemeen hul geskiedenis, hulle bou baie suksesvol en interessant op. Dit is waar dat ons meer dikwels praat oor die opknapping van industriële of kantoorgeboue, wat op sigself nie argitektoniese of kulturele waarde verteenwoordig nie. Hier is die prentjie anders. Die kompetisie-voorwerp - 'n huis met twee verdiepings met 'n binnehof in die Petrovsky Boulevard-omgewing - is al jare in 'n voor-noodtoestand. Dit is meer as een keer herbou en daarop gebou, dus is dit amper nie moontlik om die oorspronklike voorkoms te rekonstrueer nie. As so 'n taak egter gestel is, sou Goryainov en Krymov dit nie onderneem het nie: hulle is nie besig met wetenskaplike herstel nie. Die idee wat die klant oorspronklik aangekondig het, klink egter aanloklik: omring deur historiese geboue (langs Despres-wynkelders, inteendeel - die huis waar Sofya Kovalevskaya gebore is), is voorgestel om iets moderns te bou, maar terselfdertyd natuurlik met inagneming van die konteks. Die taak is omstrede, en daarom interessant. Dit is onmoontlik om die oue weer te skep - dit is 'n aksioom: u kry nog 'n doodgebore simulasie van die wat die leiers van die Arch-groep onbeleefd "zombies" en "mutante" noem. Maar die ou, selfs onherstelbare verlore, kan herroep word, geroep word uit die vergetelheid, herskep, al is dit nie letterlik nie, maar op 'n grafiese, spookagtige, deursigtige manier. En glas is die beste geskik vir so 'n "materialisering van sensuele idees" - 'n materiaal wat kreatief aktief, abstrak, meerveranderlik en terselfdertyd onberispelik modern is.
Die hoofpersoon wat sowel die visuele beelde as die kulturele boodskap van die projek bepaal het, was die oorspronklike (dit lyk asof daar geen analoë daaraan bestaan in die Russiese praktyk in hierdie verpersoonliking nie) dubbele fasade. 'N Soliede glasskerm verskyn aan albei buitemure van die gebou voor die bestaande fasade (dit word voorgestel om dit te herstel, maar sonder' onderdompeling '- net om in orde te bring wat nou is). Daarop stel die outeurs voor om beelde toe te pas van argitektoniese monumente wat die afgelope dekades verwoes is - 'n subtiele konseptuele stap wat geen kans het om deur die algemene publiek gelees te word nie, maar die siel van die outeurs opwarm. Daarbenewens moet nie net plat prente op die gevels kom nie: die argitekte het beplan om foto's van voorwerpe te kies wat geskik is vir stylistieke en grafiese parameters, teken, teken driedimensionele modelle, realisties weergee en dan in glas druk. Dit is per slot van rekening om herstelwerk te doen, al is dit virtueel, maar op die vlak van artistieke tegniek gebring. "Dit is 'n taamlik lakoniese, maar eerlike verhaal," sê Mikhail Krymov.
Laat ons byvoeg: nie goedkoop nie (wat normaal is vir 'n nie-standaard argitektuur van hoë gehalte) en moeilik om te implementeer en te bedryf. Volgens Alexei Goryainov soek hulle egter nie maklike maniere nie: "Ons projekte word gewoonlik nie deur eenvoudige eenvoud onderskei nie, maar dit maak ons nie bang nie - ons weet hoe om moeilike oomblikke uit te werk." Die plat raamlose gevel word deur spinnekoppe ondersteun, die patroon is tussen twee lae glas ingedruk - wat beteken dat dit deur die jare nie sal verslyt of vuil word nie; Die outeurs van die projek beoog om die probleem van die versorging van die binnekant van die skerm radikaal op te los: om 'n geslote stroombaan om die omtrek te skep sodat stof en vuil eenvoudig nie binne binnedring nie. Terselfdertyd het die stelsel van die tweede gevel ook ongetwyfelde voordele: dit reguleer temperatuurdalings, bied geluids- en stofisolasie en beskerm teen die wind. Wat die visuele effek betref, is dit, soos hulle sê, 'al die geld werd'. 'N Deurwerk met deurskynende deurwerk is subtiel en dubbelsinnig in wisselwerking met die plastisiteit van die oorspronklike binnegevel (raamwerke, kroonlyste - daar is nie soveel argitektoniese elemente nie, maar wel), die derde komponent van die prentjie, soos altyd die geval is met glasoppervlakke, word die omgewing - die lug, die son, wolke … Gedurende die dag is die prentjie een, snags is dit heeltemal anders: die verligte agtergrond word die 'hoofkarakter', die tekening van die glasdoek verdwyn glad nie, maar word nog meer spookagtig.
Volgens die argitektoniese en beplanningsoplossing word die eerste verdieping van die gebou aan kafees en winkels oorgegee, die tweede word deur woonstelle bewoon (benewens die bestaande, stel die skrywers voor om deur addisionele vensters te sny); daarbenewens word nog een soldervloer met tweevlak-woonstelle gebou. Die outeurs van die projek het 'n ingewikkelde verhouding met die herehuise - hulle hou nie baie van die gebreekte silhoeët van die dak nie, wat tipies is vir sulke opbou. Nadat hulle die taak gehad het om "die solder te oorkom", het die argitekte 'n elegante oplossing gevind om die gewone skuinsdak met caesuraterrasse te breek. As dit vanaf die straat gesien word, kry die boonste vlak ritme, maar verdeel dit nie in afsonderlike dele nie as gevolg van die glasskerm met 'n patroon wat die hele volume verenig en die terrasse teen geraas en stof beskerm. En groen, wat op terrasse geplant kan word, sal die visuele omvang verder verryk.
Die geslote binnehof van die huis is 'n put, hoewel vlak; Daarom, sodat toekomstige inwoners nie gedwing word om deur die vensters na mekaar te kyk nie, laat die argitekte 'n warm geglasuurde galery langs die binneste omtrek van die tweede verdieping laat, waarlangs dit moontlik is om die deure van die woonstelle vanaf die trap te bereik en hysbakblok. Saam met hierdie skuif, om die vertikale oppervlaktes, soos aan die buitekant van die buitekant, die terrasse van die solderwoonstelle plus gepaardgaande glasblokke te bemoeilik, waarmee die outeurs van die projek die probleem oplos van die skuins plafonne op die tweede vlak van die woonstelle, werk. Die argitekte omskep die binnehof in 'n gesellige ontspanningsruimte met grasperke, bome en houtterrasse. Danksy die wye boog (volgens die projek is die voetgangersingang aangrensend aan die afrit na die ondergrondse vloer, wat gebruik word om te parkeer), is die binnehof duidelik sigbaar vanaf die straat - 'n mooi aanraking wat die beeld bydra van die huis die gevoel van 'n gesellige en moderne leefomgewing.
Alexey Goryainov en Mikhail Krymov, wat 'n naam vir hul projek gekies het, het hulself op 'Architectural Spiritualism' gevestig. Wel, in so 'n verpersoonliking lyk dit asof die reïnkarnasie van die "gees van die ou Moskou" die volste bestaansreg het.
