Ons is die uitgewery TATLIN dankbaar vir hulp met die voorbereiding van die publikasie.
Jalta, stedelike nedersetting Kurpaty, snelweg Alupinskoe, 12
Die span skrywers ("Kurortproekt"): argitekte Igor Vasilevsky, Y. Stefanchuk, V. Divnov, L. Kesler, ingenieurs Nodar Kancheli, B. Guryevich, E. Vladimirov, E. Ruzyakov, E. Kim, V. Malts, V. Gansgorye, E. Fedorova.
Ontwerp: 1978-1980
Konstruksie: 1980-1985
Bouvolume: 54 230 m3
Oppervlakte: 11 500 m2
400 kamers
Vakansie-argitektuur was nog altyd 'n gebied van vryheid vir Sowjet-argitekte. Die sanatoriums het gedien as 'n 'paradys op aarde' - 'n plek waarheen alle werkende mense probeer gaan. Daarom het departemente, selfs in die era van die bestryding van buitensporighede, nie die konstruksie van ontspanningspaleise vir hul werknemers nagelaat nie, en die konstruksie deur toevlugsoord het argitekte in staat gestel om aansienlik van die algemene lyn af te wyk. Dus, in 1980, het die leiers van die vakbonde van die USSR en Tsjeggo-Slowakye besluit om 'n losieshuis "Druzhba" in die Krim te bou vir die werkers van die twee lande. Tsjegge wou hê dat die losieshuis op die plek waar hul romantiese jeug verbygegaan het, op die Golden Beach moes wees. Maar in daardie jare was die kus al opgebou, daar was net 'n smal stuk grondgebied met 'n helling van 40 grade tussen die pad en die see …
Die konstruksieterrein was baie jammer. Benewens grondverskuiwings is hier 'n tektoniese fout en 'n 8-punt seismiese aktiwiteit gevind. Maar nadat 'n ooreenkoms aan die bokant van die argitekte bereik is, het Kurortproekt slegs kennis gegee van die keuse van die ligging en instruksies gegee om die projek te begin ontwikkel. Natuurlik was dit onmoontlik om hier op die gewone manier te bou. Argitek Igor Vasilevsky en ingenieur Nodar Kancheli het besluit om 'n stelsel te gebruik waarin die gebou die skuins reliëf so min as moontlik raak.
Dit is hoe Vasilevsky die keuse van die pad beskryf: “Dit was nodig om die mees stabiele stelsel te kies. Dit blyk 'n "stoelgang" op drie bene te wees, waar al die stutte eweredig gelaai is. Dit was die basis vir die struktuur. Alles wat in die voorwerp is - vloere, dwars, langswande - alles word in die werk ingesluit. Die konstruktiewe oplossing, waar daar geen dra- of dra-elemente is nie, is vernuftig. '
Dus is die hele vrag van die gebou - 'n ringvormige monoblok - versamel en na die rots oorgedra met behulp van drie toringondersteunings met 'n deursnee van 9 meter en 'n wanddikte van 80 tot 20 cm, verbind deur stutte op die vlak van die fondasie en die residensiële deel. Terselfdertyd is die steunoppervlak op die grond minimaal.
In werklikheid het die argitek twee maniere van interaksie tussen die gebou en die omliggende natuur. Die eerste is die insluiting van die voorwerp in die landskap, wat ooreenstem met die omgewing, groen en die mens. Die tweede is 'n poging om die natuurlike omgewing fisies te bewaar deur die voorwerp van die aarde af te skeur (in hierdie geval die plantegroei te hou). Die tweede opsie is tipies vir strukture op plekke met moeilike geologiese toestande en reliëf. Vandaar so 'n ongewone vorm van 'Vriendskap', wat herinner aan 'n vlieënde piering.
Die ontwerp van die middelste, vyfverdieping-onderdeel is gemaak in die vorm van 'n ringvormige heuningkoekondersteuningstelsel wat al die elemente in konstruktiewe werk insluit. Die deursnee van die tweedelige ring, bestaande uit 400 woonkamers, is 76 meter. Dit staan nie op steunpunte nie, maar raak, asof dit oor hulle gly, en skep die illusie van sweef. Die draende elemente daarvan is vloerskyfies van 15 sentimeter dik, sowel as radiale en ringmure van onderskeidelik 15 en 30 sentimeter dik.
Die ontvangs- en voorportaalgroep met die hoofingang is op die vlak van die bedekte dak van die slaapblok geleë. Op die oop terras is daar 'n ontspanningsarea wat vergoed vir die gebrek aan looparea. Aan die bokant van die gebou is ook 'n konsolrestaurant in drie dele. Igor Vasilevsky het die indringing in die gebou op die volgende manier beskryf: “Met 'n daling van 56 meter vanaf die boonste toegangspad na die strand is daar geen ander ingang of toegang nie. U kan die voorwerp slegs deur die dak betree, wat gedoen is. U verlaat die bedekte geglasuurde gang na die boonste terras met 'n asemrowende opening na die seehorison …"
[ii]
Die hotelkamers is aan die buitenste ring geleë en lei na die see. Danksy die gekartelde vorm maak byna elke kamer 'n stuk see oop sonder om die bure te sien.
Die basis van die voorwerp is 'n atriumkristal, waar openbare persele gekonsentreer is: 'n bioskoop en konsertsaal met 'n voorportaal, 'n kafee, dansvloere en 'n biljartkamer. Dit alles berus op 'n "druppel" seewater - die swembadbak, wat relatief aan drie stutte hang. Dit kan gesien word deur die glasdriehoek in die vloer. En hierdie driehoek self is 'n ligte en musiekfontein. Sonlig kom die atrium binne deur 'n glaskoepel in die dak. Aangesien hierdie ruimte hoofsaaklik vir ontspanning in die aand geskep is, speel elektriese lig van ongewone lampe ook 'n belangrike rol.
Alle kamers van die losieshuis is in twee tipes verdeel: buite georiënteer en bedags deur die son verlig (sitkamers, swembad, eetkamer, voorportaal) en saans werk (kulturele en ander openbare persele).
Tussen die woonring en die geglasuurde atrium is daar oop binnehowe wat die ekspressiewe meerdelige komposisie beklemtoon. Die oorvloed van lig en glas "druk" die ruimte.
Die probleem van lugversorging, verwarming en warmwatertoevoer is op 'n revolusionêre en omgewingsvriendelike manier opgelos op die skaal van die hele struktuur. Die termiese energie van die see word vir hierdie doeleindes gebruik. So 'n hittepomp werk soos yskaste in ons huis: dit neem hitte weg van 'koue produkte' (die Swart See) en dra dit na die perseel oor. Die stelsel besoedel nie die omgewing met skadelike uitstoot nie, soos ketelhuise: 'n balans met die natuur word gehandhaaf. Dit is saam met spesialiste van VNIPIenergoprom geskep.
In ander gesondheidsoorde benodig die seewater van vloeiende swembaddens baie hitte (25–30% van die totale verbruik), en nadat dit gebruik is, word dit weer in die see gelaat. Met inagneming van hierdie feit, sowel as die vereistes vir die beskerming van die omgewing, is dit moontlik om 'n hittepompstasie te skep, wat die koshuis van die nodige hitte voorsien, die hitte van die afgevoerde water benut en in die omliggende landskap pas.
Die kegelvormige dop van die swembadbak met 'n deursnee van 25 meter word deur 'n staaldraad aan 'n plat bedekkingsskyf gekoppel. Die onderste band is in lyn met die kontoer van die dop. Die stelsel word deur die drie boonste kapknope aan die draers in die onderste gedeelte van die gebou opgehang.
Projekingenieur Nodar Kancheli het die werk aan 'Vriendskap' en die situasie daarom beskryf: ''n Paar dekades gelede het voorafvervaardigde behuising vinnig in die USSR begin ontwikkel as gevolg van 'n skerp toename in kapitaalbou. Arbeidsproduktiwiteit het vinnig toegeneem, en 'n kragtige konstruksiebasis het ontstaan. Hierdie proses het egter ook negatiewe aspekte gehad: die traagheid van die voorafvervaardigde bedryf het ernstige ontwerpbeperkings opgelê; 'n enkele struktuur is in stukke gesny, wat die werk skerp vererger het, en die omgekeerde proses van eenwording op 'n konstruksieterrein is ingewikkeld en tydrowend.
Nou ontwikkel wêreldwyd metodes vir industriële monolitiese behuisingskonstruksie vinnig. Dit benodig nie 'n kragtige voorafvervaardigde industrie nie, dit laat byna al die grille van die ontwerper toe, die algehele arbeidskoste word verlaag en, die belangrikste, kan eenvormige ruimtelike strukture geskep word wat die moontlikhede van materiaal en vorm vir die persepsie van eksterne kragte. Diskreetheid van die struktuur verdwyn, die oorliggende strukture hou op om die onderliggende strukture te wees, en hulle begin saamwerk.
Die huidige kragtige rekenaars maak dit moontlik om komplekse ruimtelike stelsels te bereken, wat voorheen in beginsel onmoontlik was. 'N Voorwerp soos' vriendskap 'kan slegs ontstaan as u 'n rekenaar gebruik. Ek ontken nie die voordele van tradisionele voorafvervaardigde stelsels en die rasionaliteit van die toepassing daarvan nie, maar ek sien 'n verdere skerp afname in materiaalverbruik, nie in die "lek" van bekende planêre stelsels nie, maar in die skepping van nuwe ruimtelike strukture waarby feitlik alle elemente van die struktuur in gesamentlike werk."
[iii]
In die dertig jaar wat verloop het sedert die opening van 'Vriendskap', is die gebou nie blootgestel aan menslike invloede nie, deels omdat daar geen mure is wat verskuif of herbou kan word nie; hulle is almal konstruktief by die werk ingesluit.
Igor Vasilevsky. M., TATLIN, 2016. [ii] Ibid. [iii] N. Kancheli. Pensioen "Druzhba" // Argitektuur van die USSR. Nr 3 (1986). - S. 38–43.
