Die Izvestia-kwartier naby Pushkinskaya-plein is gewoonlik Moskou, 'n mens kan selfs sê hipertrofie Moskou, in die sin dat dit al die belangrikste tendense in die stad se argitektuur sedert die middel van die 19de eeu verteenwoordig. Dit is 'n tipiese voorbeeld van diversiteit en tydsberekening, maar in die algemeen is dit van 'n hoë gehalte, absoluut sonder krotbuurte.
Alexey Ginzburg werk nou al sewe jaar aan hierdie deel van die stad, en streef daarna om alle lae stedelike ontwikkeling te bewaar, en waar moontlik, om historiese geregtigheid te herstel - in die besonder open hy en bewaar hy die baksteenoppervlaktes van vuurmure vir beide woonstelgeboue en vir Izvestia Barkhin - omdat dit so was. Die resultaat is kleurvol en vars, in Moskou-styl, amper soos Lentulov s'n: 'n soort voorbeeldige restourasie van 'n fragment van Moskou-geboue; 4 geboue van die eerste fase is nou voltooi. Ons het gepraat oor Barkhin's Izvestia en Tyulyaeva se woonstelgebou aan Dmitrovka, nou praat ons oor twee ander huise: die landgoed Dolgorukov-Bobrinsky van die 1850's en die gebou van die redaksie van die Russkoye Slovo-koerant deur Ivan Sytin, gebou deur die argitek Adolf Erichson in 1904. Hulle is op twee teenoorgestelde hoeke van die blok geleë: oos en wes, die een maak Malaya Dmitrovka oop, die ander kyk na Tverskaya.
Landgoed van die Dolgorukov-Bobrinsky
Sedert 2007 - 'n geïdentifiseerde kulturele erfenisgebied, is daar baie plaaslike konnotasies, waaronder 'n besoek deur Pushkin in 1832 (sien meer inligting
pos van Archnadzor 2013; dan was die werk net beplan). Dit bevat die mure van landgoedere uit die tweede helfte van die 18de - vroeë 19de eeu, wat gewoonlik tipies is vir huise in die Moskou-sentrum; Tyulyaeva se huis langs Dmitrovka bevat ook fragmente van die landgoed Amir. Intussen behoort die twee verdiepingsgebou wat ons sien, hoofsaaklik tot die jare 1853-1856. Daar is nog 'n hele paar plaaslike "boekmerke" in die huis, die Moskou Argeologiese Vereniging van graaf Alexander Uvarov het hier vergader, en van 1947 tot 1964 werk die redaksie van "New World" onder leiding van Simonov, toe Tvardovsky. Toe, in die hoek tussen die buitegebou en die huis, het 'n bierhuis gevestig, wat in die negentigerjare deur 'n casino vervang is. Op die oomblik was die huis bewoon deur baie huurders: kantore, winkels, nagklubs. Nou, na die restourasie, word daar ook beplan om die huis te huur, waarskynlik vir kantore.
Die kroeg en die casino in die hoek is nie herleef nie, maar die voortuin en die heining, wat gedurende die tydperk van die Novy Mir-redaksie bestaan het, is herstel. Die verlore gietysterbalkon vanaf die kant van die plein is ook teruggeplaas na sy plek. Die vensterrame is gerestoureer: die buitenste koue raam herhaal die patroon van historiese vensters wat bekend is uit foto's en oorblywende fragmente, en die dubbelglasvensters wat aan die binnekant geïnstalleer is vir hitte, is feitlik onsigbaar vanaf die straat. Die kronkelreling is vervang deur 'n eenvoudige staalrail.
In die dertigerjare is die regterkant van die huis met 'n derde verdieping uitgebrei; In die algemeen word die hele huis, wat uiters meerlaagig is, 'n legkaart genoem deur Alexei Ginzburg: daar is baie lae in en nie een kamer is dieselfde nie. Die mure het 'uitgesprei' en oor die algemeen het die huis 'meer gelyk aan die natuurskoon vir die Kinz-Dza-film as die sentrum van Moskou', sê die argitek; die houtvloere is vervorm en aan die straat blootgestel. Die vloere en plafonne moes vervang word met gewapende beton.
Van die historiese interieurs het die argitekte slegs diegene wat onder beskerming was, herstel: die hooftrap en 'n gedeelte van die tweede verdieping; kliptrappies, klipinsetsels op pilasters, pleisterwerk is herstel, die houtdak oor die trap kon nie bewaar word nie, maar dit is vervang deur 'n hout.
Een van die tasbaarste probleme blyk soute te wees wat die poreuse kelderverdieping en die baksteen bevrug het. Die mure is lank van sout skoongemaak, hierdie werk het selfs in die somer voortgegaan; na afloop van die skoonmaakproses was die baksteenmure in die binnehof - soos ons onthou, na aanleiding van die historiese waarheid, Alexey Ginzburg dit van baksteen bedek - met 'n hidrofobiese verbinding.
Na die restourasie het die huis 'n geel kleur in plaas van pienk gekry, waarskynlik omdat die styl van sy gevels soms as laat klassisisme gedefinieer word. Dit maak 'n helder paar met Tyulyaeva se huis op Malaya Dmitrovka: geel en liggroen wissel af met helder terracotta-bakstene. 'N Ander' buurman 'van die landgoed Dolgorukov-Bobrinsky is die Kerk van die Geboorte in Poetinki aan die ander kant van die straat, een van die mees' patroon 'en beroemdste kerke van die 17de eeu. Alhoewel die verskil tussen hulle 200 jaar is, herinner hulle hulle aan die ondermaat Moskou, 'n stad wat ná die bouboom van die laat 19de - vroeë 20ste eeu, en toe gedurende die stalinistiese konstruksietydperk, byna heeltemal verander is.
Aan die ander kant staan die landgoed in kontras met die Izvestia-gebou - soos ou Moskou en nuut. ***
Die gebou van die koerant "Russian Word"
As die landgoed op die hoek van Malaya Dmitrovka 'n verteenwoordiger is van die "ou Moskou" -deel van die kwartaal, laag, meerlaagig, knus, dan was die redaksionele gebou, waarin Ivan Sytin self gewoon het, op 'n tydstip 'n simbool van nuwigheid: van die omvang van die uitgewersbedryf - teen 1917 koop Sytin byna die hele kwartaal, behalwe vir Tyulyaeva se huis, sê Aleksey Ginzburg, tot in Art Nouveau-argitektuur met mascarons en 'n betegelde gevel. Die gebou was die begin van 'n nuwe drukspesialisasie in hierdie deel van die stad. Na die Oktober-rewolusie is Russkoe Slovo vinnig gesluit, hoewel hy die Sowjet-mag byna 'n jaar lank, tot Julie 1918, onder verskillende name weerstaan het. Sedert 1921 het die redaksie van die Trud-koerant hom in Sytin se huis gevestig.
In 1979 word Sytin se huis op 400 skaatsbane verplaas, nie om die straat te vergroot nie, maar om die oppervlakte voor die nuwe Izvestia-gebou, wat kort tevore gebou is, te vergroot. Dit wil sê, hulle het nie van Tverskaya na die diepte van die kwartaal getrek nie, maar na die noordweste: twee drieverdieping-woonstelgeboue, waartussen die redaksie van die Russiese Woord in 1904 gebou is, is teen daardie tyd gesloop - in die 1960's. Die Sytinsky-huis is 33 meter na die hoek van Nastasinsky Lane verskuif; Boonop het hierdie prosedure, soos in die dertigerjare, in 1979 nie 2-3 maande geneem nie - die hidrouliese domkragte het kragtiger geword (sien "Tegnologie van die jeug" nr. 8 1979).
'N Monolitiese plaat is onder die huis gebring - dit is tydens die werk ontdek - dit is binnekant versterk met staalbalke, buite die hele eerste verdieping is dit met 'n metaalverband omring en op 400 rolle gerol. Die agtermuur van die huis het op sy plek gebly en is later afgebreek. Toe is Sytin se huis gerestoureer, maar goedkoop en onverskillig: die oorspronklike "skrynwerk" van die vensterrame is vervang met 'n nuwe en ander een. "Maar die onderwerp van beskerming, aangesien Sytin se kantoor 'n kamer met Sowjetmure en 'n plafon gekry het," sê Alexei Ginzburg, "dit behoort waarskynlik tot die 1950's, maar dit het beslis niks met Sytin te doen nie." Tydens die herstel van die 1980's het dekoratiewe boë met mascarons op albei brandmure van die huis verskyn, tot dan toe met mascarons - heel waarskynlik tussen 1982 en 1985.
"Dit was vir ons interessant om te herstel wat verlore gegaan het tydens die oordrag van die gebou en voor dit," gaan die argitek voort. In die besonder is die dekoratiewe mure met ovale gate herstel, wat die dak aan die einde van die huis maskeer. Die mosaïekfries met blomme op 'n goue agtergrond is herstel. Die eerste verdieping is weer met beige teëls geteël - dit is moeilik om te sê wanneer, maar teen die 1960's is dit al vervang met 'n rustieke gips; het die teëls van die boonste verdiepings gewas, waarna dit geblyk het dat dit tydens die Sowjet-herstelwerk met teëls van 'n ander kleur herstel is - die gevel was bont; laat Sowjet-elemente is vernis, wat die eenvormigheid van toon verseker het. Al die ou teëls is gebotter. Die vensterrame is oorgedoen uit ou foto's. Die vensters op die grondvloer is verminder; Alexei Ginzburg het die oorspronklike buitelyne van die vertoonvensters met glas aan die sypaadjie terugbesorg, en dit was nie sonder debat nie: tydens die ooreenkoms was die vermoede dat die argitek nie die ou vertoonvensters van 1904 herleef nie, maar probeer om nuwe installeer. Maar niks het gebeur nie.
Die metaalbeslag van die diep verwyderde kroonlys en balkonne is heeltemal vrot; maar die argitekte het besluit om dit nie opnuut te herskep nie, maar om dit met ankers en penne te versterk, uit vrees dat dit nie moontlik sou wees om die art nouveau-plastiek in ons tyd akkuraat te rekonstrueer nie, dus bly die kroonlyste en balkonne outentiek. Aan die ander kant het die dekoratiewe boë van die vroeë 1980's op die firewalls behoue gebly.
Die oorspronklike trap van die Sytinsky "Russiese woord" is ook in die 1980's afgebreek - toe die Izvestia-konsertsaal vanaf die kant van Nastasinsky Lane aan die verskuifde gebou geheg is, later in die Kodak kinomir-bioskoop verander het (sy
in 2012 gesluit). In die tydperk 1980 - 2000 was die hoofingang na die Sytinsky-huis 'n trap vanaf 'Kinomir'. Nou het die argitekte van die kantoor van Alexei Ginzburg 'n nuwe trap binne gebou en 'n nuwe kommunikasiekern om die een wat in die 1980's verloor is, te vervang.
Die tegniese vloer was op 'n koue solder onder 'n heupdak weggesteek en het 'n 'kieus' gleuf vir ventilasie verskaf, wat dit moontlik gemaak het om die tradisionele silhoeët van die gebou te bewaar sonder om dit uit te steek met uitstaande 'fungi' van die ventshakht, - Alexey Ginzburg som op.
Die plafonne binne is ontwerp deur Vladimir Shukhov, sê die argitek, en het bestaan uit 'n I-balk met 'n steek van 1,2 m en 'n metaalmembraan van ongeveer 10 cm dik, versterk met bakstene. Nie die ou vloere wou laai en dit dus op sterkte wou toets nie, is nuwe monolitiese plate hoër gemaak, wat sowel die strukture van Shukhov as die pleisterwerk van onder bewaar het. Die argitekte het die pleisterwerk nie voltooi nie. Aangesien daar beplan word om die perseel te verhuur sonder om af te handel, bly die bewaring en uitstalling daarvan op die gewete van die huurders. Die twee onderste verdiepings van die huis word nou beplan om aan winkels gegee te word, die boonste 2,5 aan restaurante. ***
Ek dink dit is duidelik uit die verhaal hoeveel Alexei Ginzburg gefassineer is deur die onderwerp van herstel, terwyl die historiese voorkoms en die oorspronklike elemente van geboue behoue bly. Hierdie herstelwerk is enersyds redelik deeglik en gedetailleerd, en andersyds is dit baie belangrik, nie ontwerp vir museifisering nie, maar vir verdere funksionering. Wat 'n aantal kompromieë meebring: streng fynproewers sou, dink ek, voorstel om die publiseringsfunksie van die Sytinsky-huis te herstel en alles wat daarin was heeltemal te laat herleef … Eintlik is een van die probleme van ons tyd die stryd tussen perfeksionisme en pragmatisme. en hul onvermoë om onderling saam te stem. Sommige, kom ons noem hulle die ou Moskoviete, eis te veel, ander ignoreer hul eise op grond hiervan en doen wat hulle dink nodig is. Die harde werk van Alexei Ginzburg is 'n omgekeerde voorbeeld, 'n voorbeeld van 'n redelike, maar geensins buitensporige, kompromie, baie nuttig, glo ek, vir die stad.
