In 'n bietjie meer as tien jaar van sy bestaan het die hoofstad van Kazakstan, Astana, regoor die wêreld daarin geslaag om bekend te word. Die nuwe hoofstad het selfs die bynaam "Steppe Babylon" gekry vir 'n reuse-groot skaal van konstruksie en passie vir moderne argitektuur. Die eerste wat aan die skepping van Astana deelgeneem het, was die Japannese argitek Kisho Kurokawa, wat die algemene plan van die stad ontwikkel het met 'n skouspelagtige sentrale as waarop die presidensiële paleis en die simbool van die onafhanklikheid van Kazakstan - die Baiterek-toring, geleë is. Hierdie as word nou aan beide kante gesluit deur die piramides van Norman Foster - die Paleis van Vrede en Versoening en die Khan Shatyry-winkelsentrum. Ander "opspraakwekkende" projekte word geïmplementeer, byvoorbeeld die operahuis wat ontwerp is deur die Italiaanse argitek Manfredi Nicoletti en die presidensiële biblioteek van die Deense buro BIG. 'N Mens kry die indruk dat die wêreldekonomiese krisis Astana omseil het: net vanjaar is daar reeds sewe internasionale argitektuurkompetisies in die hoofstad van Kazakstan gehou. Een daarvan - vir die projek van die Paleis van Skoolkinders se kreatiwiteit - het die Moskou-argitektuurstudio van A. Asadov na die stad gelok.
Die plot wat vir die bou van die paleis toegewys is, is geleë in een van die nuwe distrikte van Astana, wat ver genoeg van die sentrum af is en in die algemeen eers opgebou is. As gevolg hiervan het die argitekte hulself in 'n situasie van byna volledige kreatiewe vryheid bevind: wanneer hulle aan 'n projek gewerk het, het hulle nie die boudigtheidstandaarde of die reeds gevestigde voorkoms van die omgewing oorheers nie. Dit bestaan eenvoudig nie, dit wil sê die omgewing nie, en miskien sal dit wat dit sal word nou direk beïnvloed word deur die toekomstige Paleis van Kreatiwiteit.
Die argitekte het die uitleg van die paleis so vry en dinamies moontlik gemaak. Die gebou bestaan uit ses geboue wat rondom 'n voetgangersplein uitgesaai is. In plan lyk die kompleks soos 'n son wat deur 'n kind getrek is, maar die argitekte het hul projek egter 'Palette' genoem en die veelkleurige geboue met die rangskikking van verf op die kunstenaarspalet vergelyk.
Die Paleis van Kreatiwiteit word om 'n rede in ses afsonderlike bundels verdeel. Die opdrag het die opdrag gegee om 'n werklike multifunksionele kompleks vir kinders te ontwerp, wat 'n sportsentrum, kreatiewe ateljees, wetenskaplike laboratoriums en argitekte sou insluit, het aan hierdie vereiste voldoen. Die laaste ding wat hulle egter wou hê, was om 'n groot, komplekse volume met al die funksies te "invul", en het tereg geglo dat dit in hierdie geval beswaarlik moontlik sou wees om 'n verstaanbare uitleg van die interne perseel te skep wat onmiddellik deur 'n kind leesbaar was. Die bou van ses lae geboue het dit moontlik gemaak om die paleis van kreatiwiteit te omskep in 'n hele kinderdorp met sy eie sentrale plein en binnestraat.
Wit domineer in die versiering van die fasades van alle geboue, en die binnekant van elkeen is versier met een van die ses kleure van die reënboog (die sewende is gebruik in die ontwerp van die interieur van die sterrewag). Helder kleure "breek" noodwendig deur op die fasades, sodat die blokke nie net in vorm nie, maar ook in kleur van mekaar verskil, en saam 'n baie bont, maar maklik om te onthou en te oriënteer kaart vorm.
Dus is die teaterblok - die verste regs van die ingang - rooi geverf, wat deur die hoë vensters op die gevel uitkom wat vertikaal sny. Dit word gevolg deur die oranje kunskorpus, wat die kunsateljees vir kinders huisves. Die sentrale blok is toegewy aan die wetenskap en is geel gemerk. Dit huisves kantore vir wetenskaplike kringe en laboratoriums. Die volgende twee geboue is gereserveer vir liggaamlike opvoeding en watersport en is onderskeidelik in groen en blou gemerk. Die groen blok, wat verskeie gimnasiums bevat, het ook 'n uitgang na die agterplaas, waar die buitelug-sportstadion geleë is. Die laaste gebou is bedoel vir die administrasie van die Paleis van Skoolkinders se kreatiwiteit en is donkerblou gemerk, wat ook fragmentaries op die gevel "gespat" word.
Die klein area voor die ingangsportaal is deels ontwerp as 'n oop amfiteater vir kinders om saam te kuier en te speel, en deels as 'n bedekte voetgangergalery. Die feit is dat Astana 'n taamlike harde klimaat het: in die somer styg die temperatuur tot +40 grade, in die winter kan dit maklik daal tot -40. Om die klein besoekers aan die Paleis van Kreatiwiteit te beskerm, het die argitekte 'n afdak oor die amfiteater ontwerp, bestaande uit gebreekte veelkleurige vliegtuie wat lyk op loodglas. Vir wandelinge in die lente en herfs word klein parke tussen die geboue aangelê, wat in plan en landskappatroon van mekaar verskil. Die dakke van die geboue word ook aangelê en in loopareas verander, en op die dak van die teaterblok is daar nog 'n klein amfiteater vir opelugkameropvoerings. Die vertikale oorheersende kenmerk van hierdie boonste vlak is die toring van die sterrewag met die koepel langs die administratiewe blok.
Die Paleis van Skoolkinders se kreatiwiteit is 'n tipologie wat goed bekend is vir elke burger van die voormalige Sowjetunie. En hoewel baie pogings om kreatiewe jeugdiges op te voed en op te voed vandag net skepties glimlag, kan die idee om streeksentrums vir bykomende onderwys te skep, nie anders as korrek en nodig wees nie. Spesiale lof verdien die feit dat so 'n sentrum geskep sal word volgens 'n projek wat gekies sal word as gevolg van 'n internasionale argitektuurkompetisie. Die helder en dinamiese oplossing van die kompleks, voorgestel deur die werkswinkel van Asadov, kan die proses van estetiese opvoeding van die jonger geslag nie net baie gemaklik en interessant maak nie, maar ook visueel.
