Ons het reeds oor hierdie projek geskryf. Vier jaar gelede was dit 'n kantoorgebou, 'n reusagtige stuk gegroeide glaskolom is in die hoek ingebou, toegedraai in vier koppelings, elk een verdieping groot - 'n vernuftige omskrywing van 'n tema wat Ilya Golosov in die gebou van die Zuev-paleis ontdek het. van Kultuur. Daar is begin met die konstruksie volgens die eerste projek en twee ondergrondse vloere is in beton gegiet, maar dan moes die belegger die funksie verander: die gebou word 'n hotel van twee derdes en 'n derde van die gebied word aan kantore oorgelaat. 'En tereg,' sê Aleksey Bavykin oor die besluit van die stadsowerhede, '' 'n hotel is meer nodig hier '.
Daar is selfs twee hotelle: die een, twee-ster 'Elap', beslaan 'n bord wat langs die Derde Avtozavodskiy-gang gestrek is, die tweede, drie-ster 'Ibis', word in die tweede plaat geplaas, dwars geplaas. In die vorige projek is die tien onderste verdiepings aan 'n parkeerterrein met oop mure gegee vir ventilasie met lug vanaf die straat. In die nuwe weergawe is daar nog net twee verdiepings oor vanaf die bogrondse parkering, die tweede en die derde onder die tweesterrenhotel. Ventilasie sal normaal wees en buite, in plaas van 'n ligte, muurlose struktuur, is 'n digte en hoë wit basis gevorm wat deur lang horisontale vensters deurgesny word. Konstruktivistiese bandvensters was een van die herkenbare elemente van die ou projek, en in die huidige weergawe is hierdie tegniek behoue gebly, hoewel gedeeltelik, met inagneming van die vermindering van die koste van gevels: die glasstroke is vervang deur rye vierkantige vensters, die mure waartussen donkerbruin panele staan.
Die derde (en as u van die kant van Avtozaodskayastraat af kyk, dan is die eerste, dit is die belangrikste) element van die kompleks, 'n reusagtige kantoortoring, 25 meter in deursnee en 30 verdiepings hoog. Dit lyk heeltemal anders as hotelle, selfs die hoogte van die plafonne sal anders wees. Maar die vorm en afmetings van die silindriese volume, sowel as die L-vormige plan van die hotelle, is vooraf bepaal deur die bestaande sokkel - die toring rus op 'n ronde oprit om die parkeerterrein binne te gaan.
Dit is maklik om te raai dat die toring die opvolger is van die reuse-Doriese kolom uit die vorige projek. Maar as die plan van die gebou moes red, moes Alexey Bavykin die plot ingrypend verander. Voorheen was die protagonis die argitektuur van die avant-garde, en die motivering was die fabrieksomgewing van die twintigerjare (aan die een kant "Dynamo", aan die ander kant 'n groot ZIL, tussen hulle die werkerskwartiere). Nou het die argitek, asof hy dieper na die geskiedenis van die omgewing kyk, die belangrikste konflik van hierdie plek ontdek. In die twintigste eeu was daar byna die voorste linie van die stryd van die destydse progressiewe, dit wil sê industriële konstruksie, met die monumente van antieke Russiese argitektuur. Die Kerk van die Geboorte van die Maagd in Ou Simonov met die grafte van Peresvet en Oslyabi is opgeneem deur die Dynamo-aanleg. Die fabriek het dit van alle kante opgebou, 'n kompressiewinkel daarin geplaas en wou dit lank nie weggee nie. Maar die kerk het oorleef en sy redding was een van die hooftemas in die 1980's van Moskou. Dit is ongeveer tien minute se stap vanaf die tuiste van Alexei Bavykin na haar toe. En 'n entjie verder is daar die oorblyfsels van die Simonov-klooster, en daar is torings, en onder hulle is die Dulo-toring, opvallend groot en rond … 'n Deel van die mure van die klooster, die katedraal en verskeie geboue is gesloop, die toring en nog 'n paar fragmente het oorleef. Dus het die interpenetrasie van die ou en die nuwe (meer presies die eet van die oue met die nuwe) die belangrikste pyn in die motorfabrieksgebied geword. Maar dit is een van die gunsteling temas van Alexei Bavykin; daarom is dit nie verbasend dat die argitek, nadat hy hierdie plot in konteks gelees het, die basis gemaak het vir sy nuwe argitektoniese improvisasie nie.
As ons na die projek kyk, sal ons sien dat die gebou uit verskillende elemente bestaan; hulle is boonop toegerus met goed omskrewe, hoewel nie letterlike, historiese assosiasies nie.
Die kragtige silindriese liggaam van die toring is bevry van reghoekige koppelaars en bedek met 'n bruin kors van growwe "wilde" klip. Op die eerste oogopslag word vensters deur die klipoppervlak gesny, met die eerste oogopslag is dit klein, maar die vensters groei na die boonste verdiepings en die oppervlak van die klipmuur neem af totdat in die drie boonste vlakke die openinge smelt in dun glasrepies. Asof die klipvel onder die strome van die een of ander spesiale reën begin kruip en die ware, glasagtige aard van die silinder onthul. Of die hare het regop gestaan by die toring …
Daar kan anders gesê word: die rustieke steen in die onderste deel is wreed, en laat ons selfs vir 'n oomblik glo dat daar 'n klipmassa agter is, en nie 'n ventilasiegevel nie, bo-aan verloor hy sy pseudomateriaal-eienskappe. en word stroke klip aan die glas "vasgeplak". Die toestel is natuurlik kunstig, gestileerd, in hierdie geval moet dit wys dat die toring vervalle is. Dit is 'n metafoor vir verwoesting, nie 'n letterlike beeld van vernietiging nie, maar 'n wenk.
Op sommige plekke steek klein balkonne van die "eensame roker" uit die mure, geliefd deur Bavykin en herkenbaar as 'n handtekening. Hulle staan in 'n spiraal, asof 'n wenteltrap langs die mure binne loop, wat in vestingtorings gebeur het. Ons gebruik 'n bietjie verbeelding, en eensame kantoorrokers verander in sentinels en hou die omgewing dop om seker te maak dat alles kalm is. Ter nagedagtenis kom: "kloosters-waghonde" - sogenaamde goed versterkte kloosters in die suide van Moskou, naamlik Donskoy, Danilov, Novospassky en dieselfde Simonov, wat naby is. Donker sandstroke gee wenke van versterking - plate lateie oor die vensters; nou is dit tegnies nie baie nodig nie, maar in die vestingargitektuur was sulke plate 'n eenvoudige en betroubare manier om 'n vensteropening te blokkeer. Maar die hooftema is natuurlik die klipjas van ongeveer gekapte vierkante. Sy maak 'n romantiese tekstuurwonder uit die toring, iets "algemeen middeleeus" of selfs uit die fantasie-genre. In die antieke Russiese argitektuur was daar eerlikwaar nie sulke torings nie en kon dit nie gewees het nie (behalwe in Izborsk), maar in Normandië van die 11de eeu sou daar miskien iets soortgelyks gevind kon word.
As die toring 'n vesting is, lyk die witstreepvolumes hotelle soortgelyk aan: 'n fabriek, 'n huiskommune van die avant-garde of selfs 'n navorsingsinstituut van die 1980's. Hul eenvoudige en rasionele modernistiese bundels grens nie net aan die toring nie, maar sluit dit energiek in hul invloedsfeer aan, en bedek dit bo-op met 'n dik wit plaat waarvan die kontoere vernou is, wat die perspektief verbeter en hierdie superkonsole met addisionele interne energie. Benewens die toring, is daar nog een klipvolume - die vertikale trap in die binnehof, soortgelyk aan 'n gedeelte van 'n Middeleeuse muur, gesink in die avant-garde plaat. Die fabrieksgebou staan dus voor ons saamgevoeg in 'n onverwagse simbiose met die nie heeltemal vernietigde oorblyfsels van die klooster.
Die beeld is natuurlik kollektief, en daar is niks presies dieselfde in die Simonov-klooster, of op die grondgebied van "Dynamo", of in die nabygeleë bane nie, die argitek sou geen bestaande ding kopieër nie. Hy skep 'n soort 'argitektoniese dramatisering' van die ontmoeting tussen geskiedenis en modernisme, wat die gebou omskep in 'n plastiese refleksie oor 'n tema wat deur die konteks gegee word.
Hierdie benadering tot die konteks is nie heeltemal onbenullig nie: Bavykin koördineer nie net sy gebou met die hoogte van die dakrand van die naaste huise nie, maar benader die saak analities. Hy ondersoek 'n stuk van die stad waarin sy projek toegewys is, en maak sy eie gevolgtrekking oor wat die belangrikste vir hierdie gebied is, en verpersoonlik dit dan in die plastiese samestelling van die gebou. Hierdie geboue word in die stad geplaas en word 'n soort bakens om die stedelike weefsel te begryp - stil en onopsigtelik in hul eie narratiewe netwerk.
In hierdie geval is die intrige die saambestaan van die ou en die nuwe, geskiedenis en modernisme; nou, sou mens kan sê, die gunsteling tema van die argitek. Die projek van 'n booghuis op die Mozhaisk-snelweg is daarop gebou. Maar as daar 'n dinamiese botsing is, is hier 'n stille absorpsie en ewe stil weerstand daarteen, 'n soort selfs vreedsame, uiteindelik, samehang van hardnekkige oudheid en moderniteit, amper soos in Istanbul, waar stukke ou mure voortdurend groei in nuwe geboue. Daarom is dit nie verbasend dat projekte vir die Mozhayskoye-snelweg en Avtozavodskaya verlede jaar op die persoonlike tentoonstelling van Alexei Bavykin oorkant gehang is nie - hulle gee verskillende antwoorde op dieselfde vraag: hoe geskiedenis en modernisme in een gebou in wisselwerking tree.
In hierdie geval blyk dit veral goed: 'n sjofele, maar steeds kragtige en brutale ou toring groei in die volume van die gestreepte avant-garde "fabrieks" -bundel. Dit wil sê, hierdie plant groei daarop. En die toring is nie net nie, maar 'Dulo'! Dit blyk, na analogie van die titel van die beroemde reeks verhale deur Averchenko "'n Dosyn messe in die rug van die rewolusie" - 'n vat agter in die avant-garde …
