'Ons het probeer om die meeste, dit wil sê ook, standaardfunksie 'n nie-standaard interpretasie te gee, en besluit om die hotel as die interaksie van aparte bundels en vorms te bepaal. Dit is veral geskik vir 'n argitektoniese voorwerp van aard, 'verduidelik die skrywer van die projek, Anton Nadtochiy.
Aangesien die terrein wat vir die konstruksie van die hotel toegewys is, groot is, is die gebou eintlik in die 'bos' ontwerp, met slegs verwysing na die natuurlike omgewing. By die bepaling van die ligging en opset daarvan het die argitekte hoofsaaklik rekening gehou met die eeue oue eikebome wat hier groei, waarvan die bewaring sowel as die kliënt as 'n moet beskou word. As gevolg hiervan het die plan van die kompleks die vorm van 'n komplekse veelhoek wat tussen die boomstamme pas.
Die hotel met 25 kamers is 3500 vierkante meter en het 'n wye verskeidenheid openbare funksies. Laasgenoemde het die organisasie van 'n volwaardige ondergrondse vloer vereis - anders sou die struktuur te hoog wees vir sy konteks. Benewens tegniese kamers, is die funksionele deel 'aand' onder die grondvlak: 'n bioskoop, 'n biljartarea met karaoke en 'n kroeg, 'n sigaarkamer met klankapparatuur en 'n vierbaan-rolbalbaan. Oor die algemeen al daardie ontspanningsformate wat nie natuurlike lig benodig nie. Daar is ook 'n openbare funksie op die grondvloer: 'n ingangsportaal met 'n ontvangsarea, kaggel, vleuelklavier- en bankgroepe, 'n restaurant, 'n speelkamer vir kinders, 'n klein kantoorblok en 'n motorhuis vir sneeu-bromponies en elektriese motors. Slegs op die tweede verdieping is daar drie afsonderlike gastehuise - elk met 5-10 kamers en oop aangelegde terrasse.
Die handskrif van Vera Butko en Anton Nadtochy is onmiddellik duidelik in hierdie projek. Een van sy kenmerkende kenmerke, benewens 'n duidelike formele struktuur en komplekse volumetriese interaksies, is 'n noue verband, indien nie 'n samesmelting van die kunsmatige en die natuurlike nie. 'N Beton stilobaat met groot terrasse lyk uit die grond uit, en daarop staan drie volumes woonblokke, wat buite sy grense uitsteek. Die "huise" aan die bokant is gevorm uit eienaardige klein krammetjies, asof iemand 'n houtplaat neem en dit buig. Hulle word in verskillende rigtings van mekaar af weggedraai, sodat u vanuit die vensters van die kamers die omliggende landskappe kan sien, en nie die bure nie. Die kant van elke beugel is gelamineer - 'n struktuur van koper en hout. En daaragter is oop galerye waarmee gaste vrylik op die dak van die stilobate kan beweeg. Dit is veronderstel om aangelê te wees: daar sal bankies en lanterns wees, asook spesiale reëlings vir die plant van bome.
Vier sagte trappe verbind die dak van die stylobate met die grondvlak, sodat hotelgaste die vertrekke in die bos kan verlaat, om die ontvangs en die hoofsaal te omseil. Met laasgenoemde word elkeen van die blokke verbind deur sy eie interne trap - die sentrale, wat bokant die ontvangs gaan, is gemaak van hout en glas, en die wat na die sygeboue lei, is soos massiewe beelde as gevolg van die swart metaal klaarmaak.
Op sy beurt is die stilobaat formeel 'n vou van komplekse meetkunde met gleuwe, buigings en wanaanpassings van horisontale vlakke ('n soort vou-argitektuur). Die afstand tussen hulle is gevul met groot glas. Hierdie vou bevat verskeie funksionele volumes wat dit plek-plek "deurboor": dit gaan uit op die fasades, val in die kelder. Dit alles skep skouspelagtige ruimtelike verkortings, versterk die spel tussen "interne" en "eksterne" ruimtes, en laat die omliggende landskap in die gebou.
Die interpenetrasie van buite en binne volg die logika van die vorms wat gebruik word. Die vloer van die vou verander in 'n muur, en die muur verander van rigting en verander in 'n plafon, en die argitekte het meesterlik met behulp van materiale met hierdie transformasie van vliegtuie gespeel. Ekologiese en natuurlike teksture: hout in bekleding en keramiekploegskare in gevels en interieurs - word gekombineer met industriële, alhoewel heeltemal natuurlike, glas, metaal en dekoratiewe beton, wat 'n warm atmosfeer skep wat versadig is met lug en lig.
Alhoewel die stylobaat in die Sentraal-Russiese woude na 'n tektoniese formasie lyk, verander dit nie in 'n grasheuwel nie (wat deur radikale ekoloë gedoen sou word) of in 'n uiters lakoniese parallelepiped (soos die uiterste minimaliste sou gedoen het nie). Gebreekte lyne en vliegtuie dra blykbaar spore van die stryd van 'wilde' natuurlike materie met menslike ordeningsinmenging.
En hier kan ons miskien praat oor die historiese en kulturele implikasies van die projek, wat uit twee dele bestaan: die een sal verstaanbaar wees vir 'n welgestelde gas wat deur Europa gereis het en besluit het om die oop ruimtes naby Moskou te besoek - dit is alpiene chalets. Drie houtvolumes op 'n wit skuins basis lyk beslis soos skiërhutte op die Frans-Italiaans-Switserse hange, en maak die hotel sodoende herkenbaar vir mense wat gewoond is om in Chamonix te rus, en maak die kompleks self 'n Alpynse dorpie. 'N Figuurlike alternatief is die Sentraal-Russiese dorpshuise uit die 18de eeu, wat dikwels bestaan uit 'n witgekalkte baksteen kelder en 'n houtblad. Hierdie assosiasie sal ontstaan onder gaste wat Suzdal, Rostov en ander Sentraal-Russiese stede verkies.
Natuurlik is daar geen direkte ooreenkoms met die genoemde prototipes nie: nie vakwerk of afgeronde houtstompe nie. Die argitekte het 'n unieke, organiese produk vir hierdie spesifieke plek geskep en dit op hul eie manier "geknip" deur hul eie, herkenbare en beslis relevante, moderne argitektoniese taal te gebruik. Dit is waar dat 'Atrium' gewoonlik nie die letterkundige interpretasies bevoordeel nie, maar dit is des te interessanter as dit in elk geval ontstaan.
