Volgens die voorwaardes van die kompetisie (ons het oor die wenprojek in September geskryf) moet die uitstallings- en administratiewe sentrum op die grondgebied van 'n gasvloeistofaanleg naby die stad Yuzhno-Sakhalinsk geleë wees. Die perseel wat bedoel is vir konstruksie, is natuurlik so ver as moontlik van die produksiegeboue af en is op 'n heuwel geleë - amper op 'n krans. Van hier af open 'n asemrowende uitsig: groen heuwels, steil hellings, 'n vinnige rivier wat afkom na die majestueuse oseaan en … die plant is 'n splinternuwe, moderne voorbeeld van industriële konstruksie, waarvan die fantastiese verweefdheid van pype sorg jy onthou die kranksinnigheid van Richard Rogers.
“Ons was verheug en verbaas oor hierdie prentjie van menslike 'grootsheid', - sê Valeria Preobrazhenskaya, - 'n hoop metaal van die beste vergadering, 'n wonderlike monster, reuse tenkwaens by die vulstasie, militêre dissipline, Engelse toespraak en ongerepte heuwels rondom."
Die tender is in die herfs van 2011 aangekondig. Op dieselfde tyd het Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya Sakhalin besoek - 'n eiland waarop die unieke en byna onaangeraakte aard van die Verre Ooste saamleef met die moedelose gesiglose en erg verwaarloosde argitektuur van seldsame nedersettings van die Sowjet-era. Op sommige plekke het ou Japannese geboue egter behoue gebly - museums, oorblyfsels van verdedigingslyne. Vandag word die invloed van Japan op die eiland tasbaarder: dit is die rede waarom die skrikwekkende kontras tussen die hoëtegnologiese, byna ruimte-gebaseerde aanleg, gebou met die deelname van die Japannese, en die Sowjet-argitektuur van Yuzhno-Sakhalinsk, wat 'n oor die algemeen neerdrukkende indruk.
Die argitekte het die geleentheid gekry om die geslote gebied van die onderneming en sy omgewing te ondersoek. Die eerste ding wat my opgeval het, was die omgewingsvriendelikheid van die plant. 'Dit is moeilik om jou voor te stel waar anders in Rusland, op die gebied van 'n groot onderneming, beskermde natuurgebiede is met flora- en fauna-voorwerpe wat in die Rooi Boek opgeneem word,' is die argitekte van TOTEMENT / PAPER verbaas. 'Na 'n gesprek met verteenwoordigers van die aanleg het ons die indruk gekry dat ons die ministerie besoek het. Omgewingsbeskerming, nie die maatskappy wat 'n groot aanleg gebou het nie, boorplatforms geïnstalleer het, gas en olie pomp, en duisende kilometers gaspypleidings deur die groen eiland lê nie. ' Die tweede spesifieke kenmerk van die plek is streng regulasies en gedragsreëls op die grondgebied van die aanleg, wat werk onder die slagspreuk: "Alles vir die veiligheid van mense!" Ontplofbare gebiede word gemerk, werknemers beweeg uitsluitlik op gespesifiseerde en toegelate roetes en was selfs hul hande volgens die reëls.
Op so 'n wonderlike plek moes die argitekte 'n universele ruimte ontwikkel waarin 'n wye verskeidenheid funksies vreedsaam sou bestaan: van moderne kantore, tentoonstellings- en opvoedkundige persele vir opleiding en gevorderde opleiding van werknemers tot seremoniële sale vir vergaderings met hoë rangorde gaste en buitelandse vennote. Die gebou was veronderstel om in die besigheids-, kulturele en opvoedkundige behoeftes van die aanleg soveel moontlik te voorsien. Die oplossing van 'n moeilike en terselfdertyd interessante probleem het Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya twee radikaal verskillende opsies ontwikkel.
Die eerste weergawe van die Exhibition and Business Centre is 'n stereometriese eksperiment om 'n komplekse ruimte te verkry uit 'n eenvoudige vorm wat as basis gebruik word. So 'n basiese tema, die kern van die formasie, het die simboliek geword vir hierdie gebied, dit wil sê die vorm van 'n keël soortgelyk aan 'n plaag. Die idee om 'n omgekeerde kegel met 'n nie-omgekeerde te sny, het by die jong kantoorargitek Egor Legkov opgekom, wat ook 'n figuurlike verband tussen die koniese vorm en die rigting van die aktiwiteit van die plant ontdek het. In die keël sien hy 'n eindelose sentripetale beweging, die eenvoudigste beeld van 'n tregter wat gevorm word as gevolg van die draai van 'n boor, en terselfdertyd 'n afbeelding van 'n oliefontein wat uit die grond bars.
Die rol van so 'n "fontein" word toegeken aan die atrium. Die omgekeerde, opwaartse breë kegel met deursigtige mure van spetterende skerp driehoeke van glas is presies in die middel. Dit word die semantiese en verbeeldingryke kern van die gebou, behalwe dat dit sy vloere verbind met 'n wenteltrap langs die kontoer van die "tregter": die besoeker sal dus bykans letterlik in die spel opgeneem word, teen die rotasie van die denkbeeldige tornado en voel die dinamiese druk van die vorm.
Die kristaltregter word deur baie konkrete kegels van verskillende skale weergalm, en die 'eenvoudige' keëls wissel af met omgekeerde, en vul die binnekant van die gebou dig, word 'n sel van sy ruimtelike struktuur en vorm selfs 'n soort driedimensionele tekstuur, 'n ruimte met 'n kragtige emosionele lading, gevul met sensasies wat heeltemal ongewoon is vir 'n persoon … Alle binnemure in die gebou is skuins en sirkelvormig. Op sommige plekke word dit vir deurgange en trappe gekerf - op die plekke van die uitsnydings word paraboliese boë op dun skuins bene gevorm, met ander boë na die ander kant. Daar is 'n gevoel van binne-in 'n reuse spons, die geenkode wat nie soos gewoonlik op borrels gebou is nie, maar nie op keëls nie.
In 'n woord, behalwe vir die vloer en plafon, is daar nie een reguit vlak binne nie. Op die vliegtuig is dit egter gevul met ovale (hoe om Francesco Borromini hier nie te herroep nie; maar daar moet toegegee word dat die plaaslike familie van ovale in die vliegtuig talryker is en dat sy lewe vryer en ruimer is). Ovale kom onder verskillende hoeke bymekaar, hou soms saam, sny in mekaar. Daar is 'n groot en klein ouditorium, twee klein atriums met dubbele hoogte, bome en wenteltrappe, en selfs badkamers. Die ovale buitelyne in die plan dui op 'n ander kenmerk van die keëls wat die gebou vorm - die meeste is horisontaal afgeplat.
Voor herverdeling word stereometrie, gelaai met die dinamika van geboë lyne en oppervlaktes, nogtans gebalanseer deur reguit lyne en vlakke. 'N Reghoekige plaat van die tweede verdieping word' aangetrek 'op die' olifantpote 'van die keëlvormige betonvolumes. Hierdie effek van die dra van die tweede vlak met massiewe steunpanne is veral opvallend aan die kant van die hoofingang, en dit ontstaan omdat die warm ruimte op die eerste verdieping slegs deur 'n glaskontoer (terloops ook ovaal) beperk word. Die eerste verdieping is deursigtig, die landskap is daardeur sigbaar - en betonbuise neem daarom die funksie aan om nie net in werklikheid nie, maar ook visueel te dra.
Verrassend reghoekig, ondergeskik aan die vlakke van die vloer en plafon, is die blad van die tweede verdieping geglasuur langs die omtrek en is gewoonlik soortgelyk aan die klassieke Corbusiaanse "toebroodjie" (vloerlaag, geglasuurde laag, plafonlaag). Met een uitsondering: die vlak van die gevel langs die kontoer van 'n komplekse gebou word 'n snitvlak vir komplekse stereometriese binnegoed - asof 'n stuk Hollandse kaas op 'n willekeurige plek gesny is, en op die snit wys dit die waarheid van sy binnegoed verminder tot 'n vliegtuig. Iewers in die vliegtuig was die kontoere van die gedissekteerde keël. Iewers is hulle opgebou met diep uitsteeksels, wat twee trapesiums bo die gevel vorm, 'n gewone en 'n omgekeerde, wat die essensie van die formele idee aandui, wat die volume swaar materie wat oor die leemte hang, skrikwekkend maak en die asemrowende hoogte van die steil helling waarheen die gebou skuins is. Iewers (net soos 'n gaatjie in 'n gesnyde stuk kaas) het 'n glas-gladde glasholte-exedra gevorm.
'Die buitenste vorm, wat werk as 'n snyvlak, gee die innerlike 'n nuwe formele lewe, dikwels onverwags en toevallig. Maar hierdie ewekansigheid word styf "geprogrammeer" deur die interne voorafbepaling van die verbindings van alle elemente wat ondergeskik is aan die vereistes van die tegniese taak - in hierdie geval is dit uitstallingsale, kantore, lesingslokale, tegniese persele, - verduidelik Valeria Preobrazhenskaya verder. formele studies oor die interaksie tussen verskillende vorms”.
In hierdie geval is die struktuur wat uit keëls bestaan, met 'n klassieke reghoek om die omtrek gesny. Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya het ander projekte wat dieselfde tema ontwikkel - die vermindering van 'n komplekse driedimensionele struktuur tot 'n relatief eenvoudige eksterne vorm deur middel van 'n gedeelte wat die buitekant toelaat om alles wat binne is te teken (wat, soos hierbo genoem, 'n bietjie soos om 'n stuk kaas te sny). Die argitekte het hierdie tegniek in die kompetisie gebruik
die projek van 'n operahuis vir die Suid-Koreaanse stad Busan - waar die buitenste kontoere 'n kubus is wat skuins geplaas is. Dieselfde metode is agter die rak en tafel waarmee TOTEMENT / PAPER vroeër vanjaar vorendag gekom het vir die Corian-kompetisie (en by die Milan Design Week aangebied). Die tabel - die een lyk soos 'n model wat vrylik uitgevoer is van die Sakhalin-projek.
Die tema van 'n gedeelte wat 'n deel van die volumetriese samestelling van 'n gebou op 'n plat gevel toon, en in die algemeen die gekose ontwerpmetode, waarin die beeld van 'n gebou gebaseer is op 'n besonder driedimensionele struktuur - dit alles verbind die voorkoms en voorkoms van die interieurs op so 'n manier dat daar nêrens nader is nie. Die gevel en die interieur is nie net met mekaar verbind nie - hulle word regtig deel van die geheel, op verskillende maniere om dieselfde idee te ervaar. Boonop word die gebou beskou as 'n fragment van 'n ietwat ander werklikheid as hier, netjies op 'n reghoekige manier gekerf, met 'n dun filmglas op die gras toegedraai en op die gras tussen die heuwels geplaas. Dit gaan nie eers oor fantasie nie, hoewel die gebou beslis fantasties is, veral binne - dit gaan oor iets anders: die ontwerpte ruimte is toegerus met ander eienskappe as die ruimtes wat ons ken. Hierdie ruimte het 'n ander materiaal, dit is volgens verskillende wette gebou, en slegs indien nodig word dit in die gewone geknip: die vloer en die plafon.
“In sulke voorwerpe hoef ons nie interieurs apart te teken nie, gaan Levon Airapetov voort, '' Ons taak is oor die algemeen nie om te teken nie, maar om natuurlik van onverwagte, en selfs onverwagte vir onsself te verkry. 'N Gebou is soos 'n menslike liggaam. En die proses om dit te ontwerp, is soos om geboorte te skenk aan 'n kind wie se voorkoms vooraf deur genetiese kodes bepaal word. '
Ter afsluiting van die gesprek oor hierdie weergawe van die projek, moet gesê word dat al die komponente van die idee onmiddellik opgesoek word uit die klassieke modernisme, en een van die belangrikste tegnieke. Die spiraaloprit by die Wright Guggenheim Museum; wenteltrappe (en "huis op pote") deur Corusier; die silinders van die Melnikov-huis wat in mekaar ingebed is. Al die hoofvoorskrifte word hier vervul - die vloei van ruimtes, die identifikasie van die interne struktuur van die gebou van buite). Maar daar is verskeie nuanses bygevoeg: die silinder word 'n keël, die kegel plat, draai om en vermenigvuldig - en die projek kan nie verwar word as 'n epigoon van die klassieke modernisme nie. Dit is waarskynlik die eienaardigste eienskap: die kompleks ontstaan uit die eenvoudige, die ongewone uit die bekende.
