Ons het reeds oor die "Huise met Griffins" -projek op Krestovsky-eiland geskryf, en nou is dit gebou. Dit is baie akkuraat gebou, met slegs geringe verskille in die projek: die helder kleur van die visualisasies is vervang deur die beskeie skakerings van die noordelike (alhoewel sonnige) herfs. Die baksteen het van rooi na bruin verander, die beplande reliëfs het in die binnehof verdwyn. Maar dit is besonderhede. Die huis het op sy plek gestaan presies soos dit ontwerp is, en die argitekte toon met stil trots foto's van dieselfde uitkykpunte, en bewonder die noue ooreenkoms met die vergestalting van die plan.
Die effek van materialisering is werklik indrukwekkend. Veral - 'n reliëfsteen-rustikasie van die eerste vlak met 'n growwe oppervlak, diamantfaset van sleutelstene, vollengte-konsoles, beeldhou-leeu-maskers, hurk-kolomme met semi-gotiese Quattrocentist-hoofstede voor 'n diep loggia van die ingang. Die huis het die mate van materiële digtheid verkry, die realiteit van vorm, wat so aangenaam is in historiese argitektuur. Tans is dit moeilik om hierdie effek te bewerkstellig: klip is nie goedkoop nie; die industrie verkies 'n dun gepoleerde saag wat gesny word bo 'n massiewe verligting, wat boonop sorgvuldige beeldhouwerk benodig in plaas van poleer. Kortom, om nie net 'n huisstyling korrek te teken nie, maar om al die uitgevonde dekor in die materiaal te implementeer, is nie 'n maklike taak nie, 'n werklike stuk werk.
En hoewel hulle in Sint Petersburg baie en ernstig oor konstruksie in historiese vorme praat, slaag nie baie daarin om hul drome te bewaarheid nie. Yevgeny Gerasimov is reeds besig om die derde huis te bou, sodat die "Sint Petersburgse historisme" geleidelik in hierdie argitek in sy eie rigting gestalte kry. Die eerste was
'n hotel aan die Ostrovsky-plein, 'n klippalazzo in die middel van die stad naby Alexandrinka, die tweede - 'n huis bedek met 'n klipbontjas in die gees van Noord-Art Nouveau in Tverskaja-straat. Gerasimov het ook verskeie ongerealiseerde projekte in dieselfde gees, op die punt van historisme en moderniteit.
Evgeny Gerasimov se gestileerde huise is ywerig geteken en pligsgetrou uitgevoer en is goed herkenbaar. Reeds drie voorbeelde kan gebruik word om die kenmerke van die argitek se handskrif te bespreek. In die eerste plek is nie een van hulle 'n valsheid nie, dit wil sê dit is onmoontlik om hulle met ware historiese argitektuur te verwar, nie net as gevolg van die skoon gewasde fasades nie. Gerasimov kies die taal van historisme en kies nooit een dialek nie, maar nadat hy die hooftema gekies het, kombineer hy verder tegnieke met ander wat subtiel, maar redelik betroubaar getuig van die konstruksiedatum.
Die huis met griffioene word Venesië genoem. Dit staan by die water, en die patroon van baksteen-ruite en wye kolomme en boë kom van die Palazzo of the Dog - maar dit is waar direkte analogieë eindig. Die eiendomsnaam moet nie te ernstig opgeneem word nie; Boonop bring Venesiese toespelings - 'n tema wat al baie keer gespeel is - addisionele betekenisse mee. Die mees voor die hand liggende kry ons deur die "noordelike" by Venesië toe te voeg: aan die begin van die 20ste eeu het St. Petersburg-argitekte op die een of ander manier baie "Venesiese temas" ontwikkel, byvoorbeeld ingangslogias wat die water, so dit is nou moeilik om te sê presies wat Eugene se huis Gerasimov, Italiaans of Noord-Venesië aanhaal. Aan die ander kant was die baksteenversierings van die Palazzo Doge geliefd deur "Stalinistiese" argitekte in Moskou - en die omtrek van die Stalinistiese Art Deco is ook in hierdie huis aanwesig.
Veral as dit van ver gesien word. Maar as ons nader kom, merk ons op dat die insetsels van drieverdiepingvensters meer soos die vensters van Engelse paleise van die 17de eeu lyk as Stalinistiese of Venesiaanse gevels (terloops, iets wat Brits gewoonlik in baie moderne stiliserings voorkom, dit is 'n soort van die teken van die tyd, almal hou van Engeland te gelukkig, merk iets soortgelyks op die gevels op). Die griffioene aan die uithoeke van die huis neem ons terug na die simbole van Sint Petersburg.
'N Ligte glasboog word oor die helder binnehof-atrium gegooi, soos 'n brug, wat vir 'n paar minute 'n illusie sal skep van die herstel van die historiese ruimte vir 'n persoon wat binnekom (egter 'n gevange en oplettende waarnemer): asof die klipmure was lank hier, en die glasplafon was deel van die heropbou. Al die mure van die atrium is met klip bedek en alhoewel dit nie moontlik was nie, is dit 'n weergawe van die lobby van die Admiraliteit om dit met dieselfde groot rustikasie as die gevel (wat in die projek bedink is) te bedek, maar die blokke is lees nogal duidelik op die vier traptorings, wat die binnehof kruisvormig maak en herinner aan die kasteelargitektuur van Gatchina Paul I, wat ons weer terugbring na St. Petersburg.
Miskien kan voortgegaan word met die ontleding van argitektoniese aanhalings en die bronne daarvan, maar die betekenis van die gevolglike beeld, soos dit my lyk, is dit: Evgeny Gerasimov het nie soseer 'n nuwe "Venesiaanse" huis in Sint Petersburg gevoeg nie (soos dikwels in die 19de eeu gedoen), soos hy sy eie, suksesvol gerealiseerde, gewy het, 'n projek om na te dink oor die "Venesiese in St. Petersburg" - dit wil sê hoeveel Venesië hier in die noorde is en wat dit is. Die resultaat is redelik wesenlik en ek dink dat dit sy plek sal inneem in die versameling van die noordelike hoofstad, weggevoer deur kulturele byeenkomste.
