Anna Bronovitskaya, argitektoniese historikus, navorsingsdirekteur by die Institute of Modernism:
'As mense oor VDNKh praat, verbeel hulle hulle fonteine, die hoofpaviljoen met 'n spits en ander stalinistiese prag. Maar dit alles verwys na die All-Union Agricultural Exhibition, die All-Union Agricultural Exhibition, en die VDNKh self het van 1959 tot 1991 bestaan. Die paviljoene wat gedurende hierdie tyd gebou is, verteenwoordig bykans alle variante van die argitektuur van die Sowjet-na-oorlogse modernisme, met die uitsondering van massakonstruksie, en die eerste benaderings tot postmodernisme. Dit is jammer dat met die vinnige opknapping van die uitstallingsensemble vir 'n nuwe opening in die somer van 2014, die interessantste van die vroegste eksperimente in die ontwikkeling van modernistiese estetika in die USSR, die aluminiumgevel van die Radio Elektronika en Kommunikasie-paviljoen, is vernietig. Maar daar is genoeg oor om die geskiedenis van die argitektuur van die 1960's - 1980's te bestudeer sonder om die tentoonstellingsveld te verlaat. Daar is geen ander gebied in Moskou met so 'n konsentrasie van oorspronklike geboue uit hierdie tydperk nie.
Omsendbrief-bioskooppanorama
Natalia Strigaleva, ingenieur Georgy Muratov
1959
'N Baie beskeie gebou (veral na die verlies van die "kroon" van gloeiende buise) - die omhulsel van 'n unieke aantrekkingskrag, 'n bioskoop met 'n 360 ° -projeksie en 'n monument vir Chroesjtsjof se poging om Amerika in te haal en in te haal. Die sirkelrolprent verskyn op VDNKh in verband met die Amerikaanse uitstalling in Sokolniki in 1959, wat op sigself 'n ongekende gebeurtenis was. Uit die verneem dat die Amerikaners die "Circorama" na Moskou sou bring - 'n panoramiese bioscoopstelsel wat enkele jare tevore deur Walt Disney gepatenteer is, beveel Khrushchev die skepping van 'n beter Sowjet-analoog, wat gedoen is. Sowjet-ontwerpers het in die kortste moontlike tyd 'n metode ontwikkel vir die opname, vermenging en projeksie van panoramiese films, en die argitek Strigaleva en ingenieur Muratov het binne drie maande 'n gebou vir hul demonstrasie ontwerp en gebou.
Dit word baie eenvoudig gerangskik: in die middel is 'n ronde saal met skerms, rondom is 'n galery, in die boonste vlak is daar 'n projeksiekamer, en in die onderste vlak is daar 'n voorportaal en administratiewe perseel. Van buite lyk dit soos 'n dowe trommel, slegs geanimeer deur groepe ventilasie-roostergate wat oor die soliede geglasierde voorportaal sweef. Geen kolomme, geen pleisterwerk, geen kroonlys nie - net 'n modieuse glansbord met 'n herhalende opskrif "Circular cinema panorama" langs die rand van die dak. Dit het ongelooflik modern gelyk en saam met die gevel van Radio-elektronika, wat terselfdertyd verskyn het vir die opening van VDNKh, getoon hoe ver die land gegaan het in 'n kort tydjie na Stalin se dood.
"Gasbedryf" (nr. 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznetsov
1967
In 1967 het die land die 50ste herdenking van die rewolusie gevier, en teen hierdie datum is VDNKh aansienlik opgedateer. Twee derdes van die paviljoene is op die Promyshlennosti-plein gesloop en vier groot paviljoene is in hul plek gebou - "Verbruiksgoedere", "Chemiese industrie", "Elektrifisering" en die paviljoen van uitstallings tussen takke. Die laaste van hulle het die moontlikhede getoon om unieke geboue uit standaardelemente te skep, wat nie baie oortuigend blyk te wees nie. In 2015 is dit gesloop en daar word beplan om 'n Rosatom-paviljoen in die plek daarvan te bou. Die grandiose, 229 m lange gevelpaviljoen 'Consumer Goods' (No. 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, ontwerpers Mikhail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) is in dieselfde 2015 vervang met 'n remake, wat die historiese park gehuisves het. "Rusland - my verhaal"). Maar die paviljoen "Chemiese industrie", soos sy groter broer hierbo genoem, toon die fassinasie van Sowjet-argitekte met die werk van Mies van der Rohe (nr. 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, ingenieurs I. Levitis, N. Bulkin, ens.) word steeds ongeskonde bewaar. Net daaragter, weg van die hoofas van die uitstalling, op die terrein van die paviljoen "Aartappels en groente teel" is die paviljoen "Gasbedryf" gebou. Die voorkoms daarvan laat geen twyfel dat die held van die skrywers nie Mies was nie, maar 'n ander genie van moderne argitektuur - Le Corbusier: die vizier, wat sterk gebuig is, lyk soos 'n boot, is natuurlik geïnspireer deur die Capella in Ronchamp. Die beginsel van oorvol eksterne en interne ruimtes word beklemtoon deur 'n keramiekmozaïek wat 'n gasvlam uitbeeld, wat aan die muur buite die paviljoen begin en in die binnekant agter die glasomhulsel voortduur. Helaas, dit kan nou nie gesien word nie: met die onlangse rekonstruksie het die mosaïek in die binneland verdwyn. In dieselfde opknapping is nuwe vensters in die gevel gesny, hoewel die oorspronklik geboë leë oppervlak as agtergrond gedien het vir die metaalverligting wat gasputte uitbeeld en die opskrif "Gasindustrie".
"Pluimvee" (nr. 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov het baie vir die ministerie van buitelandse sake gewerk en Sowjet-ambassades in die buiteland gebou. Miskien is dit die rede waarom die paviljoen onderskei word deur die styl en kwaliteit van die konstruksie, wat moeilik gevind kon word buite die Baltiese state op die grondgebied van die USSR. Die gebou wat langs die oewer van die dam gestrek is, is verdeel in volumes wat relatief tot mekaar verplaas is om die skaal nie te oorweldig nie. Bykomende versnippering, wat nie 'n gevoel van angs of variëteit veroorsaak nie, word geskep deur die kombinasie van teksture: ligte baksteen en 'n donker vark van die kelder is aangrensend aan glas, ligte beton, gekleurde hout en donker metaal waaruit die gekapte letters van die teken word gemaak. Die beeldhouwerk van 'n haan, gemonteer op 'n hoë pilaar voor die ingang, versterk die Baltiese verenigings verder. Industriële pluimveeboerdery is nogal eng. Besoekers is afgelei daarvan om dit te besef deur die futuristiese uiteensetting van die inleidingsaal met staanplekke in die vorm van reuse-eiers en die bou van 'n vleuel met 'n natuurlike uiteensetting. Voëlhokke en voëlhokke is met reukblokke omhein, en aan die ander kant, deur dieselfde panoramiese vensters, het 'n pragtige landskap met 'n dam oopgegaan.
"Tuinbou, wingerdbou en subtropiese gewasse" (nr. 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, ingenieurs I. Levites, A. M. Broida, Goryacheva
1968–1971
Dit is die laaste gebou van Boris Vilensky, 'n lid van die Vkhutemas, wat in 1970 oorlede is. In 1959 was hy een van die eerstes wat deelgeneem het aan die terugkeer van moderne argitektuur na die USSR, wat 'n span gelei het wat verskeie elegante glaskafees in Sokolniki gebou het, en daarna saam met Igor Vinogradsky tentoonstellingspaviljoene in Sokolniki en in VDNKh ontwerp het. wisselende een tema - 'n glas parallelepiped. Hier, miskien as gevolg van die deelname van jong kollegas, is die oplossing ingewikkelder. Daar is ook 'n glas parallelepiped, maar dit is gevoer met 'n elegante hok en teruggedruk, en die gevel is gebuig in 'n golf en bedek met 'n reliëfbedekking van skulprots. Benewens die tradisioneel oop, vloeiende ruimtes van die tentoonstellingsdeel, het die paviljoen 'n proelokaal, versier soos dit 'n restaurant van destyds betaam: baksteenvloer, houtplafon en mure bedek met tuff met keramiekinsetsels en metaalgietwerk.
"Blom- en tuinbou" (nr. 29)
Igor Vinogradskiy, Vladimir Nikitin, G. V. Astafiev, N. Bogdanova, L. Marinovsky, A. Rydaev, ingenieur Mikhail Berklide en andere, beeldhouer Yuri Alexandrov
1969–1971
Waarskynlik die interessantste en ingewikkeldste van die modernistiese paviljoene van VDNKh. Hierdie keer was die werk van Louis Kahn die beginpunt vir die skrywers. Die paviljoen is saam met die landskapsarea ontwerp, waar die swembaddens voorgestel is vir die demonstrasie van waterplante - helaas, hulle funksioneer al lank nie. Van buite lyk dit soos 'n groep klipblokkies wat saamgestel is, waarbo skuins gesnyde piramides van ligte putte uitstyg. Binne - 'n baie seldsame geval in die Sowjet-praktyk - vind ons oop betonstrukture van ongelooflike skoonheid. Die paviljoen het 'n gelukkige lot; dit het steeds sy doel behou. Die chaos van moderne staanplekke verwar natuurlik die gevoel van ruimte, maar deur u kop op te lig en oor die afskortings te kyk, kan u steeds die kwaliteit van die argitektuur waardeer. Een hoek - 'n kafee met 'n wintertuin - is presies soos in die 1970's bewaar. Nog 'n vreugde van hierdie paviljoen is die konveks-konkawe, oopwerk-reliëf "Flora" deur die beeldhouer Yuri Alexandrov in die verdieping van die gevel voor die ingang.
"Saadjies" (nr. 7)
Zoya Arzamasova, ingenieur D. Zemtsov
1974–1979
Die paviljoen, geleë in 'n oop area aan die draai van die Ring Alley, trek onmiddellik aandag met sy dinamiese vorm, wat afhangend van die hoek verander. Wanneer ons vanaf die suidelike ingang naderkom, sien ons twee kruisende driehoeke, en vanaf die loodregte stegie begin die gevelvlak met 'n asimmetries geleë reghoekige toring. Eers nadat u rondgeloop het en binnegegaan het, besef u dat die parallelepiped van die hoofvolume deur twee vertikaal driehoekige plate gesny word, waarvan die gebrandskilderde vensters daglig binneloop. En die argitek het nie geveg met die verlaging van die reliëf op die terrein nie, maar die kelder na die "put" oopgemaak en sodoende die bome wat op die terrein groei, bewaar. Saad word steeds binne verhandel, fragmente van die oorspronklike uiteensetting en selfs outentieke plate met manlike en vroulike silhoeëtte op die toiletdeure het behoue gebly.
Aanhangsel by die skaapteeltpaviljoen (nr. 2)
V. E. Popova
1974
Een van die paviljoene van die idilliese veedorp van die All-Union Agricultural Exhibition in 1954 is herkwalifiseer vir die "voortplanting van plaasdiere". Hierdie formulering het kunsmatige bevrugting beteken, en vir so 'n progressiewe tema was die ou argitektuur, gestileer as 'n 17de-eeuse kloostergebou, nie baie geskik nie. Gelukkig is Pavilion A7 van Kolesnichenko en G. Savinov nie gesloop nie, maar net 'n nuwe ingang gegee met 'n ronde hoektoring wat deur 'n cantilever gekruis word.
