Krestovsky Island is 'n aantreklike plek vir ontwikkelaars en argitekte in Sint Petersburg. Nie so lank gelede nie was dit 'n eilandpark, 'n bietjie later - 'n eilandstadion. Vandag is dit die eiland van die duurste vaste eiendom in die stad. Die westelike deel het demokraties gebly: aantreklikhede, groen en die Zenit Arena, wat uiteindelik geopen is, lok baie mense. Die oostelike deel is opvallend anders: ongewoon verlate en stil strate, geslote binnehowe, lae geboue met ekspressiewe argitektuur.
Gedurende die afgelope dekade en 'n half het baie gewilde werksessies hier gewerk, en 'n seldsame huis bly sonder argitektuurtoekennings. Die begroting laat, indien nie alles nie, baie toe: materiale van hoë gehalte, reuse-griffioene, geglasuurde kweekhuisboulevards en vasmeerplekke by die voordeur. Daarbenewens weeg die Krestovsky-eiland nie die konteks nie - die massiewe residensiële ontwikkeling het dit skaars aangeraak, die geboue staan apart, omring deur groen. Dit is des te verbasender dat die nuwe huise wat hier verskyn in die algemeen nie pretensieus is nie. Terselfdertyd is die stap hier interessant: 'n lewende ensiklopedie van moderne argitektoniese tegnieke en eksperimente.
Rustige Esperovstraat waarop die huis ontwerp is deur die argitektoniese ateljee van Anatoly Stolyarchuk, is weggesteek in die oostelike deel van die eiland. Die trapesvormige gedeelte is geleë op die "tweede lyn" van die water, net agter
huis "Venesië" deur Evgeny Gersimov, en is verdeel tussen die huis wat ontwerp is deur die argitektoniese buro van Anatoly Stolyarchuk en die Esper Club-woonkompleks wat in aanbou is volgens die Intercolomnium-projek. Saam vorm hulle 'n geslote vierkant wat die omtrek van die perseel sal bied. Ander bure: die Diadema-klubhuis, ontwerp deur Zemtsov, Kondiain en Partners, huisies vir regters van die Grondwethof, en die Spartak-swembad, gebou in 1972, het nou in 'n dolfinarium verander.
In so 'n omgewing het die argitekte van die kantoor van Anatoly Stolyarchuk hulself die taak gegee om 'n huis te skep wat nie soortgelyk sou wees aan die naburige huise nie. "Om aan te pas by enige style of argitektuurstaal van naburige huise is 'n doodlopende en vernietigende manier," sê Anatoly Stolyarchuk. "Die resultaat sal in die meeste gevalle soos 'n parodie lyk." Die kliënt het ook nie styloplossings ingestel nie, wat dit moontlik gemaak het om 'n eenvoudige en elegante huis te skep.
Die gevel is volgens die argitek '' 'n absoluut eentonige muur, agtergrond, sonder aksente, geperforeer met vensters. ' Die muur is egter glad nie eentonig nie: die wye hange van die Franse balkonne, wat in 'n dambordpatroon afwissel met gewone vensters binne die groot vierkante van die gevelgaas, maak die plastiek redelik aktief en moeilik. Aanvanklik lyk dit selfs of die muurritme chaoties en vry is, en eers dan, met nuuskierigheid, besef u dat dit nie so is nie. Die oorheersende materiaal van die gevel is ligte klip, maar die inserts van terracotta-panele vorm 'n genuanseerde reaksie op die omgewing van die baksteenoppervlak van "Venesië", en die dun rande van die gevelrooster eggo die vertikale stokke en neogotiese konsoles van Yevgeny Podgornov se huis.
Die twee regte hoeke van die gebou is afgerond met breë boë: hier verdwyn die balkonne, die hoë vensters "tot op die vloer" kry hellings en hul ritme word dikker. Die hellings wat eenkant toe gerig is, beklemtoon die draai soos die tande van 'n reuse-toerusting - dit lyk asof die huis soos plasticine gebuig is. Die derde wye hoek - 120 grade - word gestel deur die draai van Esperovstraat. Hier ontmoet die straat die gelyknamige steeg, wat na die rivier lei, en 'n miniplein word gevorm by die kruising van drie strate. Hier, met 'n uitsig oor die Neva, is daar die hoofingang met 'n deurgang na die binnehof, op die grondvloer, beklemtoon deur 'n uitsparing-loggia op twee pilare. Bokant die vensters word op dieselfde manier opgelos as by ander draaie, net hier word nie drie nie, maar vyf vertikale rye gekombineer - die muur word nadruklik aan die vou "gerek".
Die huis is geheel en al residensieel en bestaan uit vier afdelings van ses verdiepings met een ondergrondse parkeerterrein, wat die hele bouplek beslaan; binnehof - die dak van die ondergrondse parkering. Die westelike gedeelte, wat langs Vakulenchukstraat strek, word bewoon deur woonstelle, die res is woonstelle, op elke verdieping is daar 2 tot 4 met 'n oppervlakte van 50 tot 220 m2.
Die eerste verdieping langs Esperovastraat word na die rooi lyn geskuif, deur relatief klein vensters deurgesny en lyk soos 'n kelder. Die hoofingang is, soos ons onthou, in die vorm van 'n diep uitgesnyde lysie op twee pilare ontwerp. Aan die noordoostelike kant, die enigste waar die huis nie 'n straatfront en 'n 'rooi lyn' het nie, maar aan 'n groep natuurlike ruigtes grens, het die argitekte die eerste verdieping in 'n galery omskep: hier is wye gebrandskilderde vensters versteek agter 'n seldsame reeks ronde dubbele steuners, wat helder herinner aan die "rooi dorica" »Ivan Fomin.
Die boonste, sesde verdieping sak ook van die rooi lyn af, maar aan die agterkant is die inspringing klein en bedek met 'n dun pylonade wat die ritme van die gevel voortsit, en aan die rivierkant, op versoek van KGIOP, 'n strook soliede loodglasvenster is diep verskuif, vyf meter, en vorm 'n wye terras met uitsig oor die rivier vir drie dakwoonstelle in die noordelike deel van die huis. Van hierdie kant af het die huis 'n diskrete geprofileerde kroonlys gekry - dit stop die groei van die gebou terselfdertyd en verberg die terugtrekkende sesde verdieping daaragter, en gaan voort, hoewel nie letterlik nie, die kroonlys van Yevgeny Podgornov se huis. Die hoogte van die huis van Anatoly Stolyarchuk tot by die dakrand is 18 m, totaal, insluitend tegniese vloere - 23 m.
Die ente van die twee huise is naby mekaar, wat nie baie tipies is vir moderne boupraktyk nie, maar tipies vir die historiese ontwikkeling van Sint Petersburg. By die kruisings verloor die huis, ontwerp deur die kantoor van Anatoly Stolyarchuk, sy plastisiteit, en verkies dit om die oorgang lakonies te maak: 'n glas-loodglasvenster wat die gewrigte verwoord en terselfdertyd versag, tussen twee huise met fundamenteel verskillende argitektuur. Aan Esperovastraat hang 'n glas-in-loodvenster oor die gangboog, aan die kant van die doodloopstraat Vakulenchukstraat, word 'n soliede glasvlak slegs deur 'n kroonlys gesny, wat ons die handboekwerke van die postmodernisme laat herinner. Die lakonisme van die "docking" -fragmente loop in die binnehof in: die reusagtige oppervlaktes van die glas-in-loodglas word hier omring deur plat rame en geskei deur die "torings" van die trap en hysbakknope en word slegs geanimeer deur 'n aantal vertikale "skuiwergate" - die vensters van die eerste verdieping en galerye, nou op enkele ronde steunpunte, binne die buitenste galery van die noordoostelike gevel.
"Die gevindde argitektoniese oplossing sal slegs onder sekere omstandighede leef - duur materiaal van hoë gehalte en hoë kwaliteit prestasie," beklemtoon Anatoly Stolyarchuk. Inderdaad, die huis blyk die resultaat te wees van 'n kombinasie van toestande wat in ons tye nogal skaars is: betreklik suksesvolle makelaarsomstandighede van Krestovsky-eiland, lae hoogte, beperkings, versadigde omgewing - dit alles druk om nuanses te werk. Die huis is omgewingsgewys, maar gedetailleerd, dit is die weergawe van kontekstuele modernisme wat uitvoering van hoë gehalte en duur elemente vereis - byvoorbeeld dieselfde natuursteen of Franse vensters. Hierdie genre is in die 2000's ontwikkel en het saam met die mark verlep; uit 'n sosiale oogpunt kan dit inderdaad nie veel simpatie ontlok nie, maar vanuit 'n estetiese oogpunt kan dit interessant wees om na sulke huise te kyk op soek na nuwe kombinasies van ou tegnieke. Daarom sal ek op die een of ander manier wil hê dat die genre voortgaan met die ontwikkeling daarvan.
