oor die kompetisie en terrein van die Eerste voorbeeldige drukkery
Die beginpunt vir die outeurs van die projek, wat deur die argitektoniese buro ABV aan die kompetisie voorgelê is, was die era van die bou van die historiese geboue van die drukkery - die draai van die 19de - 20ste eeu. Die vorming van die bourgeoisie as 'n klas en artistieke bewegings wat nou verband hou met hierdie verskynsel, veral die geboorte van die Art Nouveau-styl - hierdie prosesse, onbeskof onderbreek deur bekende historiese gebeure, vorm die basis van die konsep van Nikita Biryukov. Dit was burgerskap in die beste sin van die woord wat hy voorgestel het om die kenmerk van die kompleks te maak. “Dit is 'n kompleks vir mense wat selfversekerd is” - dit is hoe die outeurs die teikengehoor van hul projek definieer.
Die argitekte het veral hul missie gesien om die historiese silhoeët van die hoofgebou van die drukkery te herstel. Die belangrikste 'euwel' is die vyfde verdieping wat in die Sowjet-tye opgebou is, wat die boonste lyn van die gevel gelykgemaak het en sodoende die plan van die argitek grof oortree het - dit word volgens die projek afgebreek en 'n solder word in die plek daarvan opgerig, wat, weens die inspringing van die gevellyn die binneland in, belemmer dit nie die persepsie van die kenmerkende silhoeët van die gebou nie. In plaas van een "Sowjet" -vloer kon die outeurs volwaardige twee bereik, en deur die opbou van die boonste gebou te verdiep, het die woonstelle op die boonste verdieping toegang tot die terrasse gekry. Die gevel self, ontwerp in 'n pragtige beige en grys kleure, is versier met fyn pleisterwerkversiering en die vensters van die eerste verdieping word amper tot op die grond laat sak om winkelvensters daar te akkommodeer - natuurlik duur en gesog, wat slegs in 'n gerespekteerde burgerlike gebou geleë wees.
Maar die outeurs van die projek moes hul breine ernstig breek oor die woonstelle van hierdie gebou. Toe hulle probeer om woonstelle volgens die TK te beplan, het hulle te make gehad met die feit dat dit in onversoenbare teenstrydigheid met die bestaande struktuur kom: die toonhoogte van die draagkolomme, plafonboë, die ligging van die vensters. Wat in die algemeen nie verbasend is nie, aangesien Erichson en Shukhov nie behuising ontwerp het nie, maar 'n produksiefasiliteit. Dit blyk dat die afskortings teen die vensterrame rus, dat die vensters aan die mure "kleef", die plafonkluise op die mees onverwagte plekke breek en dat die totale verhoudings van die kamers veel te wense oorlaat. Dit was onmoontlik om iets met die konstruktiewe te doen, dit is 'n voorwerp van kulturele erfenis, wat beteken dat dit nodig was om die tegniese spesifikasie op te offer. Die outeurs van die projek het die kliënte hul eie weergawes van uitlegte aangebied - met vertrekke van die regte verhoudings, bekwame rangskikking van vensters en boë plus 'n tussenvlak wat op die hoogste tweede verdieping "uitgesny" is, en die klant, wat aangenaam is, stem saam met hul argumente. 'Ons het residensiële persele van die drukkerye gemaak', som een van die skrywers van die projek, Valentin Ostroumov, 'sonder om die kwaliteit daarvan te verswak of die historiese erfenis te vernietig'.
In die res van die korps hoef u nie terug te trek uit die tegniese opdrag nie, hoewel die taak in elk geval nuut en moeilik was. Gebou nommer 2, wat strek langs die 2de Monetchikovskiy-baan, word nie net gekenmerk deur sy soliede lengte nie, maar ook deur 'n ongelooflike diepte vir 'n residensiële gebou - meer as twintig meter - wat die uitleg van die woonstelle, wat met 'n standaard standaard aansienlik bemoeilik. benadering, blyk te wees groot in die gebied. Albei probleme is gelyktydig opgelos as gevolg van geveloplossings, aangesien ons volgens die TK volgens die TK net die raamwerk van die gebou bewaar het, en al die ander is nuut opgerig. Die hyserskagte wat in die diepte van die gevel versink is, het die gebou se volume in vier dele verdeel, so verskillend van mekaar dat dit maklik is om te dink aan vier kompakte, onafhanklike strukture wat in 'n ry staan. Die verskil is ook in die gebruikte materiale - klip, keramiekstene, weer klip, - sowel in die kleurskema as in die plastiek self: die vierkante van ingeboude vensters met Franse balkonne wissel af met 'n trekklavier van driehoekige erksvensters. Om na appartementografie terug te keer: sulke aktiewe fasades, wat die gebou binnegaan, het dit moontlik gemaak om woonstelle na 'n min of meer redelike gebied te bring.
'N Ander drukkery, met 'n uitsig oor die Garden Ring, het nog nooit probeer om met die hoofgebou met die hoofgebou mee te ding nie, maar nie minder harmonieus in sy ingehoue elegansie nie. Die outeurs van die projek beklemtoon die "beskeie bekoring" deur die parelmoer-grys skoon te maak met beige afgewissel, die dekoratiewe elemente wat kenmerkend is van Art Nouveau uitlig en weer op die solder terugdruk om die edele silhoeët van die solder nie te smeer nie..
Die enigste rooi baksteen-gebou in die ABV-groep se projek is 'n voormalige slaapsaal vir die werkers van die Sytinsk-drukkery, binne in die binnehof. Hier bewaar en herstel die argitekte die dekoratiewe messelwerk, en die boonste verdieping, waar die aantal verdiepings vandag wissel van drie tot vier verdiepings, word gelyk gemaak met behulp van 'n baksteen solder met terrasse. Aangesien hierdie gebou, selfs met inagneming van die opbou, die laagste in die kompleks blyk te wees, stel die outeurs van die projek voor om die dak toe te rus met die gebruik van groen ruimtes - en dit sodoende deel van die binnehof te maak en die huis verder te versier. uitsig vanaf die vensters op die boonste, mees gesogte vloere van die omliggende huise. Daar word oor die algemeen beplan om die tuin baie groen te maak, en dit lyk asof die grillige arabeske van die blombeddings en paadjies die wreedheid van die fabrieksargitektuur van die voormalige drukkery versag.
Terloops, die outeurs van die projek wou die laaste gebou van die kompleks, wat weer gebou word op die kruising van Monetchikovskiye-bane, oplos, gebaseer op 'n mate van stilistiese teenstand. "Dit is, sou ek sê, vrouliker," sê Valentin Ostroumov. "Alles rondom is so moedig, en ons het probeer om dit grasieus te maak." Van alle kante saamgepers deur die greep van die insolasiebeperkings, kon die skrywers van die projek hulself slegs uitdruk in die ontwerp van die gevel: die huis het 'n gesig van ligte bakstene gekry, vertikaal gekruis deur 'n donker streep Franse vensters wat in drieling saamgestel is - elke vrou weet dat 'n vertikale strook verslank! - en, heel onverwags, gekleurde dekoratiewe insetsels onder die dak van die solder, met verwysing na die ryk ornamentaliteit van die Moskou Art Nouveau en sodoende die argitektuur van die kompleks van die voormalige Sytinskaya-drukkery stilisties "loop".
