In die afgelope 2019 was die aantal Russiese genomineerdes wat die keuse in die kategorie van die WAF-toekenning geslaag het, 'n rekord. Drie aangebied projekte: Park of Future Generations in Jakoetsk van die Russiese buro ATRIUM, RC "Comfort Town" van Kiëf "Archimatika", wat in Oekraïne, Rusland, die VSA en ander lande ontwerp, en die konsep van die bou van die Badayevsky-brouery in Moskou van die Switserse Herzog & de Meuron, het WAF-toekennings ontvang, met twee van die drie projekte wat verskeie kere toegeken is, wat nogal opmerklik is.
Ons het al drie die wenners soortgelyke, maar effens verskillende vrae gevra, en ons het 'n reeks klein onderhoude gekry oor die wenprojekte en die fees wat u onder u aandag bied. Hier is dus drie gesprekke oor drie projekte:
- Badaevsky / Herzog & de Meuron
- RC "Comfort Town" / Archimatika
- Park van toekomstige geslagte / ATRIUM
Comfort Town het 'n spesiale kleurtoekenning ontvang.
Badayevsky Zavod het die wenner geword in die kategorie Projek / Behuising en het 'n groot lof vir die meesterplan ontvang.
Die Future Generations Park het 'n groot lof ontvang in die Onderwys-kategorie en het die Visualiseringskompetisie vir die onderstaande video gewen.
***
Anton Nadtochy, ATRIUM
/|\
U het die projek van die Park of Future Generations in Jakoetsk aangebied in die kategorie Onderwys / Projek. Hoe het u dit geregverdig?
Ja, dit was nie 'n maklike taak nie. Die feit is dat WAF nie die kategorie "Landskap" het vir projekte in die kategorie Toekomstige projekte nie. Daarom het ons opvoedkundige ruimtes gekies: eerstens, volgens die konsep, is daar baie binnenshuise verhitte kamers in ons park waarin die opvoedingsfunksie geleë is. Ons is seker dat 'n beduidende deel van geslote ruimtes nodig is vir openbare ruimtes in 'n harde klimaat. Mense moet van tyd tot tyd vinnig in die kamer kan kom, opwarm of omgekeerd afkoel, sodat hulle later weer kan uitgaan. In hierdie geval word 'n verenigde stelsel van openbare ruimtes, oop en toe, geskep wat organies met mekaar in wisselwerking tree. Dit alles is kenmerkend van 'n verstedelikte park - 'n nuwe tipologie wat ontwikkel in stede met 'n hoë gebouedigtheid of op plekke met 'n hoë konsentrasie van mense.
-
zoem 1/4 Konsep van die gebied van die "Park of Future Generations" in Jakoetsk © ATRIUM, Vostok +
-
zoem 2/4 Konsep van die gebied van die "Park of Future Generations" in Jakoetsk © ATRIUM, Vostok +
-
zoem 3/4 Konsep van die gebied van die "Park of Future Generations" in Jakoetsk © ATRIUM, Vostok +
-
zoem 4/4 Konsep van die gebied van die "Park of Future Generations" in Jakoetsk © ATRIUM, Vostok +
Tweedens, ons gebied grens aan die Universiteit, waar 17.000 mense studeer, en die park is gefokus op jeug en onderwys - vandaar die naam "Park of Future Generations SAHA Z" (ons het die SAHA Z-benaming uitgevind). In die kompetisiestadium het ons 'n ontleding gedoen en uitgevind dat daar min funksies van addisionele onderwys in Jakoetsk is. Tradisionele onderwys - skole, kolleges, institute en universiteite - is genoeg. Maar in die moderne wêreld ontwikkel selfonderrig en addisionele onderwys al hoe meer aktief: kringe, afdelings, lesings, meesterklasse, ensovoorts. Daar is nie genoeg sulke voorstelle in die stad nie, en ons het besluit om dit reg te stel.
Daarom, in 'n funksionele sin, het ons die park geïnterpreteer deur die prisma van opvoedkundige ruimtes: daar is amfiteaters buite en binne, verskillende klaskamers en buitegebiede met tema. Ons projek bevat veral 'n multifunksionele uitstallingsaal met 'n oop amfiteater vir plaaslike geleenthede; 'n multifunksionele ouditorium met omskakelbare stoele en die vermoë om individuele kamers af te skerm - in die geval wanneer u 'n geslote of donker ruimte benodig, byvoorbeeld vir filmkyk; samewerkingsruimtes, werkswinkels en ateljee vir kinders en ander openbare ruimtes. Daar is ook 'n boekwinkelbiblioteek in 'n moderne gemengde formaat met media en musiek (soos "Republiek"), 'n kafee en 'n huurkamer vir sporttoerusting met kleedkamers, ens. Met die stelsel van outonome in- en uitgange vanaf verskillende vlakke - die boonste vlak van die heuwels en die onderste vlak van die grond - kan u verskillende funksionele scenario's implementeer.
In die ander blok is daar 'n sport- en artistieke vooroordeel, daar is gekonsentreerde ruimtes vir verskillende aktiwiteite: kunsateljees, enige kringe, sport, aanbiedings, ens. Die onderwyser kan hier ruimte huur en sy eie afdelings lei - dit werk soos 'n soort House of Pioneers. Die derde paviljoen is kleiner, met 'n toeriste-fokus: stadsinligtingspunt, aandenkings, reisagentskap, identiteit, ens.
-
zoem 1/4 Konsep van die gebied van die "Park of Future Generations" in Jakoetsk © ATRIUM, Vostok +
-
zoem 2/4 Konsep van die gebied van die "Park of Future Generations" in Jakoetsk © ATRIUM, Vostok +
-
zoem 3/4 Konsep van die gebied van die "Park of Future Generations" in Jakoetsk © ATRIUM, Vostok +
-
zoem 4/4 Konsep van die gebied van die "Park of Future Generations" in Jakoetsk © ATRIUM, Vostok +
In watter stadium is die projek nou?
Ons het die "Project" -fase ontwikkel en die dokumentasie oorhandig - ons wag nou vir die kliënt om dit in te dien vir ondersoek.
Wat is u indrukke van beskerming by WAF?
Verdediging is beslis 'n uitdaging. Die geleentheid is baie opwindend: verdediging in 'n vreemde taal, die verslag moet baie kort en konsentreer wees. Tien minute is baie min: in Yakutsk het ek 45 minute verslag gedoen om alle aspekte van die projek uit te brei. Ons het dus ernstig 'n gedetailleerde video-aanbieding voorberei en gedoen.
ATRIUM-video vir die WAF-jurie:
Sy wys die hoofsaak: sy beskryf die besonderhede van die gebied en die projekstaak, die hoofbeginsels van die projek, wys die visuele deel. Terwyl ons die aanbieding voorberei het, het dit duidelik geword dat die opgehoopte materiaal genoeg was om in nog een nominasie op te daag. Ons het nog anderhalf maand deurgebring en 'n rekenaarfilm gemaak met 'n interessante draaiboek en verbeeldingryke oplossings, wat ons voorgelê het aan die WAF-visualiseringsprys en die eerste plek behaal het.
Ek verstaan waarom ons nie die eerste plek in die kategorie Onderwys gehaal het nie - trouens vanweë die gemengde tipologie van die projek. Maar die projek het baie lof ontvang - en dit word nie in alle kategorieë weergegee nie, dit is 'n soort uitsondering as die jurie in die eerste plek nie saamstem nie.
Wat is u indrukke van die fees vanjaar? Was dit op 'n manier anders as die vorige?
Vreemd genoeg het dit myns insiens feitlik nie verskil van wat dit 'n jaar of twee gelede was nie. Die WAF het 'n samehangende en duidelike formaat ontwikkel, ek het geen veranderinge gesien nie. Soos voorheen gee hulle nie net en nie soveel pryse vir argitektuur nie.
Vir wat?
Ek sou sê dat aspekte wat menslik genoem kan word daar belangriker is: energiebesparing, sosiale betekenis, verantwoordelikheid en dies meer. Dit is voldoende om die 'Gebou van die Jaar' -2017 - die projek vir die heropbou van 'n huis in 'n Chinese dorpie na die aardbewing - en ander wenners van die fees in herinnering te roep. Vanuit my oogpunt is dit nog lank nie die beste nie. Daar is baie meer indrukwekkende projekte oorweeg - byvoorbeeld die godsdienstige kompleks in Abu Dhabi van Cebra of die voorwerpe van Thomas Heatherwick in Londen en New York, of StudioGang, en vele ander. Sterk, eksperimentele, ongewone projekte - en, sou ek sê, eenvoudiger projekte wen. Almal weet daarvan, maar die geleentheid is steeds baie interessant. Die formaat is baie dig, u kan slegs een van die vyftien op dieselfde tyd aanbied, en die vlak van die aanbieding self is baie hoog.
Enige raad aan kollegas wat ook wil deelneem en wen?
Dit was nie die eerste keer dat ons gaan nie, maar dit was die eerste keer dat ons uitgestal het, en daarom sou ek versigtig wees om nie raad te gee nie. Ek dink jy moet jou nie te veel oor die oorwinning bekommer nie. Evalueringskriteria verskil. U moet u projek met die hoogste gehalte aanbied, maar wees bekommerd - u sal wen, u sal nie wen nie - u moet nie.
Daardie jaar het die projek ons gehelp: dit is pragtig, uitstalling met unieke besonderhede. Nie elke jaar kom so 'n onderwerp raak nie. Ek het graag deelgeneem - soos ek gesê het, dit is baie energiek! Ons het dus net opgewonde geraak en nadink oor hoe en waarmee ons hierdie jaar kan deelneem. Ek hoop dat die huidige situasie in die wêreld nie ons planne sal vernietig nie.
***
Alexander Popov, Archimatika / | \
Waarom, dink jy, was dit jy wat dit reggekry het om die prys 'vir kleur' te kry, die projek is beslis baie kleurvol, maar het die aanbieding 'n rol gespeel?
Ek dink dat as 'n idee waardig, duidelik en duidelik is, dit 'n aanbieding van homself bou, bly dit net om nie daarby in te meng nie. Om eerlik te wees, is ek egter nie seker dat ek ons eie prestasie objektief en gebalanseerd kan beoordeel nie.
Die aanwesigheid van Peter Cook in die jurie was 'n verrassing vir my en Alexander Simonov (ons argitek en inwoner van Comfort Town, saam met wie ons die projek aangebied het). Hy is 'n ster van wêreldgehalte, op my vorige reise na WAF, elke keer as ek met belangstelling na sy lesings geluister het, en toe sien ek hom en besef dat Peter Cook hierdie keer na my sal luister. En hy het, net soos die ander lede van die jurie, baie baie veeleisende vrae gevra. Byvoorbeeld: "Waarom het u nie gladde kleuroorgange gebou nie, maar so 'n kleur chaos gekies?" Ons het geantwoord dat ons nie 'n palet het om gladde oorgange, gradiënte te skep nie, en daarom het ons besluit om op kleurkontraste te speel. En omdat ons, behalwe kleur, ook met verskillende volumes werk, kon ons die strate uiteenlopend maak. En Peter Cook stel meer en meer vrae. Om eerlik te wees, het ek gedink dat hy ons 'omdraai'. Wys ons hoe ver ons is met ons graafskapmentaliteit vanaf die wêreldvlak. En ek het die verdediging vol vertroue gelaat dat Peter daarteen sou stem, veral omdat die werk van ons mededingers meer as waardig was. En toe ons skielik na die verhoog geroep word, en Cook die toekenning oorhandig, was dit onverwags. Later gesels ons oor 'n glasie sjampanje met Axel Demberger, 'n verteenwoordiger van die EASTMAN-maatskappy, wat 'n vennoot is in die nominasie vir die beste gebruik van kleur. En hy het gesê dat dit Peter Cook was wat ons hoofondersteuner was. Alhoewel die kontroversie so warm was dat die mure van die opblaaspaviljoen gebewe het. En hierdie oomblik van erkenning het die hoogtepunt in die geskiedenis van die projek geword. Ja, ons het 'n hoë gehalte projek gemaak en dit word nou op wêreldvlak bevestig. Dit is belangrik! Ons het immers tien jaar lank die kritiek afgeweer van diegene wat geglo het dat argitektuur nie so kleurvol moet word nie. Ons het grappenderwys aan die kritici verduidelik dat hul verf eenvoudig in die kinderjare van hulle weggeneem is.
-
zoem 1/5 Woonarea "Comfort town". Konstruksie, 2015 © Archimatika
-
zoem 2/5 Woongebied "Comfort town". Konstruksie, 2015 © Archimatika
-
zoem 3/5 Woonarea "Comfort town". Konstruksie, 2015 © Archimatika
-
zoem 4/5 Woonarea "Comfort town". Algemene plan © Archimatika
-
zoem 5/5 Woonarea "Comfort town". Konstruksie, 2015 © Archimatika
Hoe was u projekaanbieding georganiseer?
Ons het die tien jaar lange geskiedenis van die voorwerp probeer vertel. Ons het begin met die aanbieding van die nuwe Apple-tablet in September 2019, toe Tim Cook 'n foto van "Comfort Town" vertoon om die vermoëns van die nuwe I-pad te demonstreer. En toe keer hulle tien jaar terug na die krisis van 2009, toe hulle 50 hektaar van 'n verlate fabriek op die slapende linkeroewer van Kiëf ontvang en die taak: om 'n nuwe behuising van gehalte te skep, bekostigbaar teen 'n antikrisisprys.
Ons het vir die eerste keer in Oekraïne voorgestel om, in plaas van die tradisionele mikroverdiepings van 25 verdiepings, 'n blokgebou met gemiddeld agt verdiepings deur ingange te bou. Hulle het ook 'n ongekende verskeidenheid woonsteluitlegte geskep: van 1200 woonstelle in die eerste fase was 600 van mekaar verskil! Ons het die ontwikkelaar oortuig om voort te gaan om nie die voorheen ontwikkelde afdelings vas te maak nie, maar om elke volgende fase afsonderlik te ontwerp, om te reageer op die veranderende vraag en die besonderhede van die plasing van afdelings en die samestelling van die kompleks.
Toe die rasionele program saamgestel is, het ons nagedink oor die argitektoniese beeld van die projek. En eerlik gesê, hulle kon lankal nie 'n oplossing vind nie: die gebied van die kompleks word omring deur hopeloos dofgrys Sowjet- en post-Sowjet-slaapsakke, waarteen enige van ons argitektoniese hoop vervaag het.
En toe ry ek en Dmitry Vasiliev eendag met 'n nuwe pad na die terrein en kom op 'n Sowjet-mosaïek op die fasade van die Instituut vir Chemie af. Die mosaïek het mense met flesse en ander chemiese eienskappe uitgebeeld, maar dit was net 'n gevolg. Die hoof plot, neergelê deur die skrywer: "'n droom van 'n helder kleurvolle lewe." Op die agtergrond van al hierdie grysheid het die kleure van die mosaïek letterlik met 'n manifes van hoop gebrand. En immers, in die 70's, toe die mosaïek geskep is, was die slaapplekke net so dof soos 40 jaar later! En ons wou hierdie droom van 'n Sowjet-kunstenaar bewaarheid, wat die gekleurde smalt vir ons gebring het deur al die sosio-ekonomiese transformasies en versteurings wat die droom helaas 'n bietjie nader aan die verwesenliking gebring het. Die volgende dag het ons 'n skets gegee vir die ontwikkeling van gekleurde huise van verskillende hoogtes met skuins dakke. Ons moet hulde bring aan Igor Nikonov, die hoof van KAN Development, wat onmiddellik in ons idee geglo het, en dan moedig gehelp het om tegnologiese, ekonomiese en selfs politieke oplossings vir die projek te vind.
Toe bykans al 50 hektaar agt jaar later met 'gekleurde huise' opgebou is, het ons die middel- en hoërskool bereik wat deur ons meesterplan beoog word.
Gimnasiums A +. Ons wou die skool 'n aksent maak teen die agtergrond van residensiële geboue, en ons het ons afgevra wat die argitektoniese aksent van 'n relatief klein voorwerp moet wees teen die agtergrond van 'n helderkleurige omgewing wat ons self geskep het? Gebruik nog helderder kleure? Nie! Ek en Olga Chernova (die hoofargitek van die skool se projek) het besluit om 'n diametraal teenoorgestelde metode te gebruik - om die volume van die skool grys te maak!
Tegen die agtergrond van helder kleure het die sober achromatiese volume gelyk na 'n intervensionist, 'n revolusionêr wat, in teenstelling met die palet wat ons gestel het, 'n argitektoniese aksent geskep het. Dit is die enigste 'nie-gekleurde' gebou op 50 hektaar. Aan die ander kant lyk dit vir ons asof ons achromatiese gimnasium terugkeer na die argitektuur van woongebiede, die adel van grys, wat die voordele van hoë gehalte gevelmateriaal openbaar. Ons het daarin geslaag om spesiale Baumit-pleister op die gevel te gebruik, sowel as Armeense basalt, en maak 'n naatdak van metaal met 'n spesiale laag, wat gekies is uit 'n groot aantal monsters om die coolste kombinasie met die gevelmateriaal te skep.
Dit is hoe die tienjarige geskiedenis van twee argitektoniese en koloristiese rewolusies verloop: chromaties en achromaties.
Gaan u voort om aan 'n projek te werk, hoe dink u kan die kleur belemmer of help? Enersyds is dit warm en vrolik, aan die ander kant is dit bekend dat 'n helder kleur verveeld kan raak … Was daar 'n program in die inkleur van die projek wat verder beskryf kan word?
Daar moet erken word dat die kleur chaos van Comfort Town noukeurig georkestreer word. Vir etlike maande het ons argitektoniese en ruimtelike koloristiese komposisies gesimuleer om 'n reeks waarin aksent- en agtergrondkleure was, te versamel. Ons was op soek na sulke komposisies sodat hulle nie sou verveeld raak nie, nie herhaal word nie, daar was nie te veel koue en nie te veel warm kleure in die omgewing nie. Hierdie werk slegs in die basis was gebaseer op die koloristiese teorie wat ons aan die instituut deurgegee het - hierdie teorie is 2D. In 3D, in die ruimte, werk kleur nie presies so nie, en dit was 'n wonderlike intuïtiewe soektog, wat ons waarskynlik nie sou hanteer as ons span nie 'n wonderlike argitek en kunstenaar Marina Bosenko (Nesteruk) gehad het nie, wat opgetree het as 'n regte koloristiese stemvurk … Ons het almal ons vae gevoelens gedeel en die volgende opsie om blomme te plaas en monsters te verf, geëvalueer, en net Marina kon sinvol sê wat hier verkeerd was en wat gedoen moes word.
In Comfort Town het die aktiewe argitektoniese kleur as 'n filter gewerk: kritici, 'waarvan die verf in hul kinderjare weggeneem is', het eenvoudig nie woonstelle in die kompleks gekoop nie. Slegs gekoop deur diegene wat van helder kleure in argitektuur hou. Kleur het 'n gemeenskap gevorm - mense wat hou van helder kleure en kleurryke argitektuur, met algemene waardes en soortgelyke smake, saambring. Onverwags, selfs vir ons, blyk kleur 'n kragtige platform te wees vir die vorming van 'n gemeenskap van eendersdenkende mense.
Die uniekheid van die projek het ons daartoe gelei om BIM-ontwerp aktief te bestudeer en met 3D-modelle te werk om prosesse te digitaliseer. Gewoonlik, as dit by groot volumes kom, probeer hulle alles verenig en tik. En met die nuwe tegnologieë 3D, BIM en die volgende stap - parametrisering, kan u vinnig werk en terselfdertyd nie individualiteit opoffer nie. Ons het daarna gestreef om 'n goeie argitektuur te maak, en daarom het ons die oorgang na nuwe ontwerptegnologieë versnel.
Die projek is al tien jaar oud, maar dit bly steeds relevant en wen steeds gesogte internasionale toekennings. In die lente het die Los Angeles Times 'n geheel gepubliseer
artikel oor die projek.
Wat is u algemene indruk van die WAF? Verander iets of is alles reg?
Ek hou van WAF met sy onveranderde formaat en prosedure van jaar tot jaar en voortdurend veranderende inhoud. In een jaar vind jy byvoorbeeld skielik net 'n dosyn projekte met een argitektoniese tegniek, en volgende jaar heeltemal ander tegnieke, en jy voel hoe eindeloos kreatiewe ruimte van argitektuur in die wêreldwye dimensie is.
Om 'n toekenning op die World Architecture Festival te kry, is soos om 'n Oscar te neem, maar argitektonies. Sedert 2008 word WAF beskou as die grootste internasionale platform wat tientalle aanbiedings, seminare, lesings en vergaderings aanbied met die deelname van die wêreld se topargitekte. En natuurlik is die WAF-kompetisie 'n maatstaf wat professionaliteit betref. Dit is 'n kompetisie waar die beste beoordelaars van argitekte die beste ontwerpe kies.
Nou probeer Oekraïense Europese projekte kopieer. Maar vir Europa word dit al lank beskou as 'n basiese, algemeen aanvaarde vlak. Wat vir hulle interessant is, is eerstens wat uit die ry uitstaan.
By die eerste Comfort Town-verdediging by die WAF, waar ons ook die finale gehaal het in die nominasie vir behuising - voltooide geboue, het een van die beoordelaars ons 'n vraag gevra: distrik? ' Ek dink ons situasie in Kiëf, as ons nie deur sulke beperkings gebonde is nie, veroorsaak 'n mate van verwarring onder die Europeërs. Omdat dit vir hulle baie moeilik sou wees om so 'n projek te implementeer vanweë die lang goedkeuringsprosedure, is daar beperkings op stedelike beplanning wat ook op kleurkodes geld. Ons eie internasionale ontwerpervaring toon dat elke plek, elke stad, sy mentaliteit, kultuur en orde 'n unieke geleentheid bied vir kreatiewe verwesenliking. En die argitek moet dit met sy projek vind en onthul!
Wat is u indruk van die wenners, het die projekte waarvan u hou gewen, en hoe beoordeel u die totaal van die wenners?
Die keuse van 'n wenner uit die tien beste projekte van die kortlys is byna altyd 'n lotto, afhangende nie net van die ekspressiwiteit van die aanbieding nie, maar ook van die vergadering van beoordelaars in 'n spesifieke benoeming, hul bui, selfs die weer. En ek is lankal nie meer verbaas dat my gunstelinge nie altyd saamval met die keuse van die jurie nie. Daarom sal ek slegs 'n paar aangename toevallighede opmerk. Ons is baie bly vir die Atrium en die erkenning van hul wonderlike projek vir 'n park vir toekomstige geslagte in Jakoetsk. En ook sou ek 'n projek uitsonder van die nominasie vir die Klein Projek van die Jaar, Studio Link-Arc-buro. Dit lyk vir my asof hierdie projekte 'n poging om 'n antwoord op 'n nuwe uitdaging te vind, illustreer, wat steeds die definisie daarvan soek om aan te pas by sulke 'gekanoniseerde' doelstellings van moderne argitektuur as volhoubaarheid en sosiale verantwoordelikheid, en wat ek sou formuleer. soos volg: "soek na 'n nuwe harmonie".
***
Herzog & de Meuron / | \
U was 'n finalis vir WAF 2019 in die kategorie ontwerp vir residensiële geboue en het 'n goeie prys vir die meesterplan. Lewer kommentaar op die tweede toekenning, waarvoor dit presies volgens u of volgens u inligting gegee is - gaan dit oor die herbesinning oor die tipologie van 'huis op bene' in die stedelike ruimte, soos vermeld in die kommentaar van die jurie, of iets anders ?
Die projek vir die ontwikkeling van die gebied van die Badaevsky-brouery beantwoord drie dringende kwessies oor die ontwikkeling van moderne megastede:
- Hoe kan u erfenis bewaar en in die moderne stedelike omgewing integreer?
- Hoe kan u 'n openbare openbare ruimte skep vir almal?
- Hoe om nuwe konstruksie in die bestaande stedelike ontwikkeling te integreer?
Ons projek is 'n ware gemengde gebruik: 'n fragment van die stad in al die verskillende funksies van die moderne stedelike omgewing. 'N Plek waar u kan woon, werk, inkopies kan doen, u kinders na klasse, sportklubs kan neem, of net kan ontspan in 'n openbare park wat al hierdie funksies kombineer. Hierdie werf was eens 'n geslote fabriek. Danksy die projek vir die ontwikkeling van die gebied en die oprigting van 'n openbare park, sal dit 'n verbindingsskakel word wat Kutuzovsky Prospekt verbind en 'n nuwe wandelgebied langs die Moskva-rivieroewer. Dit sal dus 'n oop stadsblok en openbare ruimte word, eerder as 'n private geslote gebied.
Dit lyk vir ons asof die jurie belangstel in die konsep van die projek, en dat kundiges die bydrae van die projek tot die stedelike omgewing waardeer, asook die belang daarvan in die oplossing van moderne stedelike beplanningskwessies.
Hoe was u aanbieding georganiseer en watter vrae is u gevra? Wat was die reaksie van die jurie op u projek? Hoe lank het u al opgetree?
Vir elke benoeming waarin die projek aangebied is, word 'n aanbieding en kundige bespreking verwag. Die verdediging in elke benoeming het 20 minute gekry. In totaal het ons drie aanbiedings gedoen, wat elk sekere aspekte van die projek in ooreenstemming met die kategorievereistes uitgelig het.
In die Masterplan-benoeming het ons aanbieding gefokus op die ontwikkeling van die stedelike omgewing, die kwaliteit van openbare ruimtes en die veelsydigheid van die projek. In die Residensiële nominasie - oor die argitektoniese oplossing van die projek, die eienaardighede van die woonstelontwerp, die kwaliteit en verskeidenheid behuisingstipes. Die bewaring, restourasie en aanpassing van kulturele erfenisterreine om nuwe funksies te akkommodeer, met inagneming van die oorspronklike geboustrukture en hul karakter, is in die aanbieding vir die kategorie WAF X-Reuse Award uitgelig.
Die professionele jurie het die projek baie waardeer in elk van die nominasies wat aangebied is. In die kategorie Residensiële eiendom het die projek die absolute wenner geword vanweë die nie-standaard argitektoniese oplossing - die gebruik van kolomme in die stedelike ruimte om die rol van historiese erfenis te beklemtoon en die deurlaatbaarheid van die gebied te verhoog. Die kenners het veral kennis geneem van die uitwerking van die ontwerpoplossing, die lakoniese kombinasie van erfenis en nuwe konstruksie. Hulle was aangenaam verras oor die vlak van dialoog wat bereik is in gesamentlike werk met kollegas van die Capital Group en die departement van kulturele erfenis in Moskou. In die spesiale WAFX-benoeming het die kenners veral die gedetailleerde studie van die kwessie van herstel en aanpassing van kulturele erfenisvoorwerpe binne die raamwerk van die gebiedsontwikkeling beklemtoon. Dit is bevestig deur die toekenning van die spesiale WAFX-benoeming in die kategorie Hergebruik.
Die betekenis van die jurie se opmerking oor 'kritieke bewaring', 'n gewaagde samestelling van oud en nuut, is oor die algemeen duidelik. Sulke teenkanting in u projek is nogal aangenaam - dit het pragtig geblyk. Maar jy sloop die meeste geboue van die brouery, en bou 'n beeld op die 'oorhang' of selfs 'sweef' van nuwe volumes bo die ou, jy bou in werklikheid nie geboue nie, maar langs die behoue dele en in die plek van die gesloopte. Was daar regtig geen manier om alles te red of meer te spaar nie? Doen, soos Jonah Friedman, dat die nuwe stad regtig oor die ou stad hang? Want nou is dit meer waarskynlik dat u die idee naboots as om dit werklik te implementeer: die drade dring pragtig deur net 'n klein volume wat gesloop en herstel sal word om "deurboor" te word … Is dit nie 'n pragtige futuristiese idee wat hierin vloek nie manier?
En voel u nie jammer vir die fabrieksgeboue wat "lewendig gesny" sal word en nuwe fasades sal ontvang wat nooit aan die kant van die rivier bestaan het nie? En waarom 'n remake bou met 'n gevel wat teruggaan na die tekeninge van die argitek Weber op die terrein van die Sowjet-gebou 2?
Is hierdie soort "kritieke bewaring" nie 'n interne weerspreking dieper as net die probleem van slopingsbetogings nie? U bou die plot op die opposisie van die ou en die nuwe, maar nabootsings-remakes verskyn in die samestelling van die "ou" …
Die tyd gaan vooruit, stede ontwikkel, verander en pas aan by die nuwe moderne werklikheid. Moskou as stad kombineer geskiedenis en moderniteit. Soos in enige groot metropool, ontwikkel die stedelike landskap van Moskou voortdurend en dinamies. Die verantwoordelikheid van die argitek is om hierdie prosesse in sy werk te vergesel. Om aan 'n projek in die stad te werk, veral in sy historiese deel, moet 'n argitek eerstens die bestaande landskap noukeurig beoordeel en ontleed, sorg vir die bewaring van die erfenis as 'n belangrike deel van die geskiedenis van die stad en terselfdertyd skep 'n geleentheid vir toekomstige ontwikkeling: integreer moderne argitektuur, sowel as openbare ruimtes van hoë gehalte, in 'n reeds gevestigde stedelike omgewing.
Die argitektoniese ensemble van die Badaevsky-brouery het op 'n manier ontwikkel wat tipies is vir 'n 19de eeuse industriële kompleks. Dit word enersyds gekenmerk deur 'n industriële argitektuur van baksteen met 'n monumentale lakoniese gevel, andersyds deur verskillende chaotiese hulpaanhangsels aan die kant van die rivier. Gedurende die geskiedenis van die plant se bestaan is die geboue herhaaldelik vernietig, herbou en verander. As gevolg hiervan het die argitektoniese ensemble sy oorspronklike voorkoms verloor. Alle bestaande geboue op die 6 hektaar Capital Group (projekbelegger) -terrein is herhaaldelik deur professionele gekwalifiseerde kundiges ontleed en beoordeel, en hul status as voorwerpe van argitektoniese erfenis is bepaal en bevestig, en dit waarborg die volledige onaantasbaarheid van hierdie geboue. Volgens die wet kan kulturele erfenisvoorwerpe slegs herstel word.
Dit is belangrik om daarop te let dat die status van 'n argitektoniese monument baie ingewikkelde parameters bepaal, veral die boujaar, die argitektoniese kenmerke van die gebou, die betekenis daarvan in die ensemble, die aantal veranderinge in die voorwerp tydens die bestaan, werklike fisiese toestand van die konstruk, en nog baie meer. Dit wil sê dat nie alle geboue wat in die vorige eeu gebou is, vandag dieselfde historiese waarde het nie. Hierdie benadering word toegepas in die beoordeling van ander ensembles van die Europese nywerheidsargitektuur.
Vandag is daar drie geboue op die Capital Group-terrein: 1 en 3 geboue het die status van kulturele erfenisvoorwerpe en sal herstel word, 2, 'n gebou wat nie die status van 'n monument het nie, is volgens historiese dokumente gerestoureer op die inisiatief van die belegger. Die area van herstel en herstel van die argitektoniese ensemble van die Badaevsky-aanleg sal 40.000 m wees2.
Ons werk al meer as twee jaar aan 'n projek vir die ontwikkeling van die gebied van die Badayevsky-aanleg. Vir ons is dit 'n wonderlike geleentheid, sowel as 'n groot verantwoordelikheid: die geboue in die geskiedenis van die bestaan van die plant is nog nooit volledig herstel nie en vandag is hulle vervalle. Enorme pogings en groot beleggings is nodig om die historiese ensemble te herstel, nuwe lewe en funksies daarin te blaas, dit vir die publiek toeganklik te maak en deel te word van die moderne Moskou.
Dit is belangrik om te beklemtoon dat ons doel nog nooit was om nuwe geboue reg bo die argitektoniese monumente op te spoor nie. Die nuwe gebou is pas opgerig om die beskerming en sigbaarheid van die silhoeët van die kulturele erfenis vanaf die rivier se kant te verseker, om die deurlaatbaarheid en oopheid van die terrein te verseker.
Die huidige ligging van die "horisontale wolkekrabber" word baie presies bereken. Dit sal langs die rivieroewer geleë wees, weerspieël die kontoere van kulturele erfenisterreine, terwyl dit op 'n sekere afstand van die historiese geboue is, en sodoende die nodige ruimte rondom hulle skep en die belangrikheid daarvan beklemtoon. Daarbenewens is dit eenvoudig onmoontlik om die nuwe bundel bo kulturele erfenisterreine te plaas as gevolg van wetlike beperkings. Daar is besluit om die nuwe konstruksie nader aan die rivier te plaas.
-
Image 
zoem 1/3 Projek vir die ontwikkeling van die gebied van die Badaevsky-brouery. Fassades © Herzog & de Meuron
-
zoem 2/3 Projek vir die ontwikkeling van die Badaevsky-brouery. Meesterplan © Herzog & de Meuron
-
zoem 3/3 Projek vir die ontwikkeling van die gebied van die Badaevsky-brouery. Afdeling © Herzog & de Meuron
Toe ons geboue 1 en 3 noukeurig ondersoek en al die historiese dokumente wat aan ons oorhandig is, ontleed, het ons besef dat die ensemble onvolledig sou wees sonder die historiese voorkoms van gebou 2, die hart van die brouery. Gebou 2 verskyn in byna alle historiese tekeninge en was nog altyd 'n sentrale deel van die argitektoniese ensemble. In die 70's, toe die aanleg sy kapasiteit vergroot, is 'n standaard kantoorgebou met meerdere verdiepings reg op die terrein van hierdie gebou opgerig. In die loop van die werfanalise deur kundiges en historici is 'n historiese fragment van gebou 2 ontdek, versteek onder 'n meerdere verdiepings van die Sowjet-periode. Op grond van hierdie fragment is besluit om die historiese voorkoms van gebou 2 te herskep om die verlore "hart" van die plant te laat herleef. Ons is vol vertroue dat dit die historiese voorkoms sal help herstel en die karakter en samestelling van die oorspronklike argitektoniese ensemble sal benadruk.
Binne die raamwerk van die projek sal gebou 2 herbou word, en al sal die gevels daarvan ooreenstem met die historiese, sal dit nie die status van 'n erfenisterrein verkry nie. Daarom is dit die enigste plek in die projek waar twee wêrelde, die wêreld van moderne argitektuur van 'n drywende gebou daarbo, en die wêreld van baksteen-industriële argitektuur hieronder, wat mekaar kruis, in 'n fisiese dialoog tree.
Ons glo dat dit net 'n reeks noukeurige waarnemings en die keuse van akkurate ontwerpoplossings is wat die taak van 'n argitek is wanneer hy in 'n bestaande stedelike omgewing werk. Wanneer al die besonderhede deeglik deurdink word, word 'n dialoog geskep tussen erfenis, moderne argitektuur en openbare ruimte, waar al drie komponente mekaar aanvul.
Beskou u die oorwinning in WAF as belangrike steun in die bevordering van die projek?
Ons projek is uniek in sy soort en spreek vanself. Dit is egter altyd aangenaam om erkenning te kry van professionele kundiges wat die kwaliteit en waarde daarvan beoordeel.
Wat is u algemene indruk van die WAF? Verander iets of is alles reg?
Wat is u indruk van die wenners, het die projekte waarvan u hou gewen, en hoe beoordeel u die totaal van die wenners? Wat dink jy van die grand prix?
Dit is nie die eerste keer dat ons die World Architecture Festival besoek nie, maar dit is die eerste keer dat ons aan die kompetisie deelneem. Ons is onder die indruk van die omvang van hierdie geleentheid en hoe professioneel, ryk en gevarieerd die program was. Dit was interessant om daar te besoek, en om te sien hoe baie innoverende, moderne projekte aangebied word deur professionele persone.
Die jurie van die World Architecture Festival is 'n kundige gemeenskap wat die beste projekte van regoor die wêreld kies op grond van professionele kundigheid. Die keuse van die wenners weerspieël gewoonlik die neigings en hoofrigtings van die ontwikkeling van die moderne samelewing, naamlik die behoud van erfenis, sosiale verantwoordelikheid en volhoubare ontwikkeling.
