Aankoms Van Die Varangian

2024 Outeur: David Durham | [email protected]. Laas verander: 2023-12-16 02:26

Aan die buitewyke van Chernyakhovsk, agter die spoorlyn, is 'n cognacfabriek "Alliance 1892". 'N Ruk gelede het TOTEMENT / PAPER op sy grondgebied die gebou van die Museum of Cognac gebou, gekombineer met die opberging van vate - 'n klein kompleks, maar met 'n fyn georkestreerde argitektoniese dialoog: dit kan verstaan word as 'n beeldhouwerk as 'n komplekse roete is nie binne gevind nie, ontwerp vir die konsekwente ontwikkeling van indrukke wat loop. Die gebou het verskeie internasionale toekennings ontvang, in die besonder, dit is opgeneem in die keuse ICONICAWARDS 2018-lys en in die lys van honderd voorwerpe van die jaar The International Architecture Award for 2018 (Chicago Athenaum); die eerste WAF2018-keuse geslaag en is in Berlyn aangebied.

Вискикурня; вид от музея коньяка © TOTEMENT/PAPER

Nou sal whisky geproduseer word in die gebied aangrensend aan die cognacfabriek. Oos van die gebied van die cognacfabriek word 'n whisky-kurna gebou, die eerste produksie van hierdie soort in Rusland, wat ook op Russiese grondstowwe sal werk, gort in alkohol sal distilleer en dit dan in 'n edele Skotse drank sal verander, wat sommige fynproewers beskou maanskyn, terwyl ander inteendeel baie gerespekteer word; veral Anglomane, en diegene is nou in die meerderheid.

Die bestelling vir die vervaardiging van whisky is ook toevertrou aan Levon Airapetov en Valeria Preobrazhenskaya, wat in die vorige projek professionele perfeksionisme getoon het. Die argitekte, wat lankal 'gewoond geraak het aan' die problematiek van die gebied, sien in die nuwe taak die behoefte om die ensemble wat begin is, voort te sit en om die verskil tussen die geboue aan te toon en om die besonderhede van die nuwe drink en die nuwe produksie. Let daarop dat daar beplan word om 'n pakhuis vir whisky te bou - 'n hangar waarin die drankie tot gereedheid verouder sal word, insluitend ten minste drie jaar in spesiale eikehoutvate. Daar is nog geen pakhuisprojek nie, maar dit is bekend dat die oppervlakte van die museum 1115 m is², whisky-kurni 4500 m², en 'n enkelverdieping pakhuisgebou moet ongeveer 16.000 m duur² - volumes groei. Nog verre planne sluit landskapontwerp in; nou is dit ook baie netjies, die paadjies skoon, die gras afgesny, alles is op 'n Europese manier versorg, soos dit by die moderne produksie pas, maar die kunstenaar se hand het die fabriekslandskap nog nie aangeraak nie.

Image

zoem

1/5 Distilleerdery © TOTEMENT / PAPIER
zoem

2/5 Distilleerdery; plan, 1 vlak © TOTEMENT / VRAESTEL
zoem

3/5 Distilleerdery; plan, 2 vlakke © TOTEMENT / VRAESTEL
zoem

4/5 Distilleerdery, plan; Vlak 3 © TOTEMENT / VRAESTEL
zoem

5/5 Distilleerdery; sny © TOTEMENT / VRAESTEL

Whisky-kurnia verskil dus van die cognac-museum deurdat die meeste daarvan gewy is aan produksie en slegs vir 'n paar mense beskikbaar is, hoofsaaklik vir 1-2 bediendes wat grondstowwe moet monitor, ontvang en toets. 'N Uitgebreide metaalhangar word opsy gesit vir die produksiedeel, waar vate vir verskillende stadiums van fermentasie is, tussen hulle is daar brûe, alles is metaal, wit; Gemak en selfs skoonheid is tot in die fynste besonderhede uitgedink: die argitekte onthou dat die klant, al die ander dinge gelyk is, altyd die mees estetiese een van die opsies gekies het wat die Italiaanse installateurs van die aanleg bied. Maar hierdie gedeelte is heeltemal toe.

zoem

Distilleerdery; fabrieksdeel binne © TOTEMENT / PAPIER
zoem

Distilleerdery; fabrieksdeel binne © TOTEMENT / PAPIER

Die voorportaal van die gebou sal in 'n beperkte mate oop wees vir besoeke; daarop was basies al die pogings van die skrywer gekonsentreer. Die argitekte van TOTEMENT / PAPER vertolk hierdie deel as 'n soort kop - wat maklik is om te lees, aangesien die 'kop' gloei, 'n reghoekige 'liggaam' kroon en selfs halfdraai na die cognacmuseum draai en emosionele verbintenisse met die vorige gebou. 'Daar [in die cognacmuseum] lyk dit asof twee figure 'n dialoog voer, miskien is daar selfs 'n soort dans,' verduidelik Levon Airapetov. - En hier verskyn 'n sekere vreemdeling, 'n wilde Skotse Hooglander, onbeskof, wreed en swart. Het hierheen gekom met my Keltiese byl, getatoeëer en kyk rond. '

zoem

1/4 Distilleerdery © TOTEMENT / PAPIER
zoem

2/4 Distilleerdery © TOTEMENT / PAPIER
zoem

3/4 Distilleerdery © TOTEMENT / PAPIER
zoem

4/4 Distilleerdery © TOTEMENT / PAPIER

Die effek van 'vaar' is inderdaad merkbaar, ondanks die feit dat die romp stewig op die grond is - dit is die moeite werd om na sy driehoekige, suidwaartse 'neus' te kyk, wat herinner aan 'n duikboot of 'n Griekse band. Die lang lyf self lyk soos 'n figuur in 'n soort vel, die ooreenkoms word ondersteun deur die swart kleur en die geribde tekstuur van die horisontale strepe, waarop sneeu, soos die skrywers duidelik toon, mooi sal lyk.

Dit is vreemd dat die Skotse verenigings wreed en hard gegee word, nie deur die gewone geruite romp nie, maar deur 'n konvensionele hoogland. Of "Highlander". Wit en swart "tatoeëermerke", baie abstrak, is ingebed in die patroon van die plaveisel voor die ingang, wat weerspieël word in die glas - op die "gesig", en in 'n kombinasie van swart en wit.

Вискикурня; вид от входа на музей коньяка © TOTEMENT/PAPER

Hier is ook 'n tartan-tekening, maar u moet dit soek, dit is weggesteek in die lyne van die glasrame se bindings en is heeltemal onopsigtelik, dit vereis 'n wenk van die skrywer. Al hierdie dinge is natuurlik korrek: wie het hoof-assosiasies nodig? En terselfdertyd is die gebou duidelik geanimeerd, dit lyk soos 'n bevrore figuur, soos Levon Airapetov verduidelik - 'dit moet soos die liggaam van 'n dier wees, gereed om te spring. Gespanne, vol aandag, gereed vir aksie, nie spring en ontspanne nie. '

video - projekaanbieding:

Die 'kop' wat na die kant toe gedraai is, herinner my persoonlik aan 'n groot vlek rotskristal in die rots. Gesig en gepoleer, sprankelend in die oggend - 'n sonstraal wat deur 'n lang gaping in die oostelike muur binnedring en dan bedags na binne beweeg, soos in die Romeinse Pantheon, wat skuins lig gee aan verskillende dele van die binneland. In die aand en in die winter - elektriese lig.

Вискикурня; входная группа © TOTEMENT/PAPER

Die lig beklemtoon die kosbaarheid van die "kristal" en al die vulling daarvan, veral omdat hier agter die glas die waardevolste dele van die produksie geplaas word - "blokkies" waarin die whisky die laaste stadium van distillasie sal ondergaan voordat dit 3 jaar in houtvate geplaas. Volgens die tegnologie moet die blokkies suiwer koper hê en 'n taamlike bisarre vorm hê; dit lyk soos potte en samovars van Chardin se skilderye, goudrooi, afgerond. Hul vorm weerspreek duidelik die gefasetteerde en dun swart-en-wit 'raam', wat 'n mens kan voel dat dit skatte is wat in 'n soort kristal geplaas is. Een van die gunstelingstegnieke van moderne argitektuur, die skep van volumetriese uitstallings wat die uitstalling binne beklemtoon, is in hierdie geval baie gepas.

Die soeke na die vorm het baie opsies vir "vertoonvensters" deurgebring - reghoekig, rond in die vorm van 'n glasglas, en ander:

Ek gee toe dat die finale weergawe beter is omdat daar intrige daarin is: die binnekant is sigbaar, maar nie heeltemal nie.

"Die vorm van die" kop "en sy beurt is te danke aan die nabyheid aan die cognacmuseum en die funksie van die gebou," verduidelik Valeria Preobrazhenskaya. - Daar is 'n pakhuis in die cognacmuseum, maar hier is geen pakhuis nie. Daarom sny ons die volume uit, asof die kant van die cognacwinkel hierteenoor ingeprent is. Die geboue het as 't ware deel geword van een volumetriese' legkaart ', wat ver genoeg van mekaar af is en deur 'n rol vorm verbind word. 'N Ander tegniek wat gevorm word deur 'n byna geheime verband tussen die bundels binne die ensemble, is deel van die kodering wat die vorm bepaal en die ooreenkomste en verskille motiveer.

Aan die een kant kan jy dit nie eers agterkom nie. Aan die ander kant, as u mooi kyk, lees die volume van die "kop" die volumetriese afdruk van die cognacmuseum perfek. Maar eers lyk dit nog steeds. dat die kristalvoorportaal self afgesny is of op 'n skarnier gedraai word - wat dit eintlik die ooreenkoms gee met 'n kop wat in sy omgewing loer. As gevolg hiervan het 'n steil helling na die grond bo die ingang gevorm: beide metaal en glas hang oor die kop van die stapper, onder 'n skerp hoek. In 'n glaslys, 'n bietjie soos 'n snawel, is daar 'n swart oprit van binne, waarlangs jy amper onder jou voete in die glas kan kyk. Bo, in die rand van die "snawel" - 'n wit balkon, die beste uitkykplatform met uitsig oor die cognacmuseum. Dus, die dele van die ensemble "blik op mekaar", reeds deur die besoekers se oë. Die balkon binne word deur wit metaalkabels gehou, die swart plafon, bedek met wit strokies lampe, word ondersteun deur swart takke (nou is die argitekte net besig om hulle dun en grasieus genoeg te maak). Daarbenewens is die metaalrooster van die plafon op geen manier verdoesel nie; die binnemure word op dieselfde manier opgelos as die uitwendige: dit is bedek met horisontale strepe van gegolfde metaal - dit beklemtoon die eenheid van die eksterne en interne, en gee geen kans op ontspanning en rustige gemak nie, wat gewoonlik kenmerkend is van interieurs. Die atmosfeer hier binne is miskien meer gespanne en energiek as buite, net die vonke vlieg nie. So 'n ruimte is nie vreemd vir die wow-effek nie, maar op sy eie manier is dit nie minderwaardig as die interieur van die cognacmuseum met sy moeilike roetes en 'lumbago' van die grond af tot in die lug nie.

Die grafiese spel van swart en wit vlakke en lyne in die ruimte is betowerend, veral omdat die hoeke van hul onderlinge rangskikking baie verskil, en wanneer ons beweeg, sal die persepsie die hele tyd moet verander, wat ons moet dwing om die ruimte emosioneel te voel, te ervaar Dit. Wat ons tog kan verstaan, is hier in die 'kop' van die fabriek, in 'n soort 'stad in 'n snuifdoos', 'n plek waar nie almal kan kry nie - dit moet dus ongewoon wees, regverdig die verwagtinge wat gebore is uit ontoeganklikheid. Soos gesê, is die ingangsportaal egter 'n aanbiedingsdeel; later kan sakevennote hierheen genooi word. Dit is nie verniet dat die wit volume van die vergaderruimte in die oostelike hoek gerangskik is nie.

Daar is geen twyfel dat die aanleg as 'n eenvoudige aluminiumhanger gebou kon word nie. En tog is wyn in 'n wye sin 'n soort kultus om die vreemde uitdrukking 'alkoholiese drank' nie te gebruik nie, en 'n deel daarvan is baie distilleerderye en ander verwante geboue van die skrywer se argitektuur. Die tema is geromantiseer, nou distilleerderye (en wat is erger as 'n distilleerdery?) Is soortgelyk aan openbare geboue, museums, word dit deur uitstappies besoek. Die projek van Airapetov / Preobrazhenskaya is net so, dit moet getoon word, dit is 'n hoë kwaliteit en intrige dop, in staat, moet 'n mens dink, addisionele charisma by 'n beginproduksie voeg - dit is hoe 'n goeie etiket die essensie van wyn. Of whisky.