Olavi Koponen is 'n deelnemer aan die Nordic Wood-fees wat gehou word in die Moskou Sentrale Huis van Argitekte, georganiseer deur die ARCHIWOOD-projek met die ondersteuning van die Union of Moscow Architects (CMA), die tydskrif Project Baltia, asook met die vennootskap van HONKA, die ambassade van die koninkryk Noorweë in Rusland, die Velsky Les-maatskappy en die agentskap "Rules of Communication".
Archi.ru: Voordat u 'n argitektoniese opleiding behaal het, het u politieke wetenskap in die USSR studeer. Waarom het u besluit om in Moskou te studeer? Was u 'n kommunis?
Olavi Koponen: Ja, ek was - toe ek jonk was. Ek is in 14-15 jaar, in die 1960's, hiermee meegevoer toe die linkerbeweging, hoofsaaklik die studentebeweging, dwarsdeur Europa toegeneem het. In Finland, in die 1970's, het dit saamgesmelt met die bestaande partye, van die deelnemers het na die Sosiaal-Demokrate gegaan en die mees radikale het by die Kommunistiese Party aangesluit. Ek het in Moskou gebly van 1979 tot 1981, toe ek aan die Instituut vir Sosiale Wetenskappe onder die Sentrale Komitee van die CPSU studeer het. Dit was 'n spesiale partytjie-skool vir kommuniste uit Westerse lande.
U wou toe al 'n argitek word?
Nee, eers sou ek selfs 'n bietjie langer in die USSR vertoef om aan die Akademie vir Sosiale Wetenskappe te studeer onder die Sentrale Komitee van die CPSU, maar toe besluit ek om na Finland terug te keer en 'n argitektoniese universiteit te betree. Ek was al besig om te skilder en te teken, by die partytjieskool het ek 'n groot portret van Otto Kuusinen ['n belangrike Finse en Sowjet-politikus, lid van die internasionale kommunistiese beweging - ongeveer. Archi.ru], en het ook Sowjet-leiers uitgebeeld wat punk-rock speel - 'n prentjie vir 'n liedboek wat op skool vrygestel is. Toe sien iemand van buite dit, en die hele oplaag is gekonfiskeer.
Was daar regtig so 'n liberale atmosfeer in die partytjie-skool?
Ja, byvoorbeeld, het ons filosofie-onderwyser, wat 'n doktorale proefskrif gehad het oor die kultus van persoonlikheid, en wat na die Ortodokse Kerk gegaan het, geskerts: 'Sedert die 1960's voer hulle nie meer dissidente uit nie, hulle het twee opsies om te plaas - die Siberiese tak van die Akademie vir Wetenskap en die partytjieskool”. 'N Ander filosofie-onderwyser, wat ook by die KGB-skool gewerk het, was ook baie radikaal. Dit was mense wat 'n goeie idee gehad het van die werklike toedrag van sake in die land; hulle hoef nie te lieg nie. Voordat ek byvoorbeeld na Finland teruggekeer het, het ek 'n lang gesprek met ons professor in ekonomie gehad. Hy was al 'n middeljarige man, 'n leidende werknemer van die CMEA Instituut, adviseur A. N. Kosygin [voorsitter van die USSR-ministerraad in 1964-80 - ongeveer Archi.ru], het hy my vertel dat die Sowjetunie en al die sosialistiese lande binne enkele jare met groot veranderinge te kampe sal hê, die rewolusie sal groter wees as in 1917, en dan sal almal eindig. Hy en mense soos hy het werklike statistieke geken en verstaan dat alles besig was om uitmekaar te val.
Kom ons kyk nou na argitektuur. In Finland het u huise van hout gebou, en in Frankryk - groot openbare geboue, skole, sportkomplekse. Wat is die rede vir hierdie verskil tussen u praktyk in die twee lande?
Nou werk ek byna uitsluitlik in Frankryk, en die skuif daarheen was toevallig. Die groot Paryse uitstalling oor 'volhoubare' argitektuur 'Lewe volhoubaar', wat my 'ideale' nuwe soort behuisingsprojek vir die metropolitaanse voorstad Boulogne-Billancourt insluit, is in die lente van 2010 in Grenoble vertoon en daarna het ek 'n aanbod van samewerking van Véronique Klimine, stigter van R2K Architectes. Sy het baie van my projek gehou, en omdat sy geweet het dat ek nog nie voorheen by openbare geboue betrokke was nie, het sy my genooi om saam met haar werkswinkel aan sulke projekte te werk. En in Oktober 2010 verhuis ek vir altyd na Grenoble. Dit is 'n alpiene streek met baie woude. R2K Architectes is nou 16 jaar oud en bou voortdurend van hout en was een van die eerste argitekte wat hierdie materiaal in openbare projekte bevorder het.
Waarskynlik was die verskil tussen villas - "voorwerpe in die landskap" en groot, byna utilitêre strukture baie groot …
Ja, dit is 'n heel ander verskynsel. Hulle is minstens tien keer groter as my gewone skaal. Tweedens, met groot projekte is dit onmoontlik om die hele proses te beheer, en voorheen het ek byna altyd alleen gewerk. Aan die begin van my samewerking met R2K Architecte was ek amper desperaat: u laat 'n projek soggens aan iemand oor, en die middag kan u dit nie herken nie. Nou het dit egter makliker geword. Daarbenewens moet 'n strenger skedule nagekom word.
Finland het ook openbare geboue van hout. Maar u het slegs projekte vir privaat huise gedoen - was dit u keuse?
Nee, ek het net nie die geleentheid gehad om iets anders te doen nie. Ek het probeer om die gety te keer, maar daar het niks van gekom nie. Ek het gesag verwerf, ek het toekennings ontvang, ek het hierdie ere-posisie van 'kunstenaarsprofessor' ontvang, maar ek kon nie werklike projekte kry nie.
Wat is die huidige situasie in Franse houtkonstruksie?
In onlangse jare is baie voorwerpe van hout in staatsbesit in Frankryk gebou - op inisiatief van die owerhede. Die land het hoë werkloosheid, dus in bosagtige gebiede - in die berge, sowel as in Bretagne en Normandië - ondersteun politici dus die plaaslike houtkapbedryf. In November 2012 het ons 'n projek van 'n groep van vyf skole in Limey-Brevanne naby Parys geïmplementeer, en dit was die plaaslike burgemeester, wat terloops, met kommunistiese sienings, hierdie skole uit hout wou bou. Daar is spesiale staatsubsidies vir houtstrukture omdat dit ongeveer 20% duurder is as beton. Paaie is groot strukture met meerdere verdiepings, aangesien dit moeiliker is om die vereiste akoestiese en ander standaarde in hout te bereik.
Leef daar nog tradisionele metodes van houtargitektuur?
In Frankryk hou houtkonstruksie nou verband met die Duitse tradisie. Die spesialis houtingenieurs wat altyd by ons werk, het byvoorbeeld meestal in Switserland studeer. Dit word uitgedruk in die voorkeur vir sekere soorte steggies, ens. Dit verskil baie van die Skandinawiese tradisie. Terselfdertyd werk Sweedse en Finse houtwerkondernemings - Stora Enso, UPM, Metsä - suksesvol in Frankryk.
Sulke geboue kan eerder 'hout-hoëtegnologie' genoem word, maar het u volgens die nasionale tradisies villas in Finland gebou?
In werklikheid is daar geen hoëtegnologie nie: daar is tegnologiese materiale soos CLT (vasgeplakte hout met 'n dwarslaag-rangskikking) en 'n gluelam-balk, maar al die ander in houtargitektuur is lae-tegnologie. Ek is gelukkig dat ek al my villa's met dieselfde ingenieur gebou het, 'n baie praktiese persoon wat nie van ingewikkelde tegnieke hou nie. Ek het dadelik vir hom gesê dat ek die eenvoudigste struktuur nodig het om self 'n huis te kan bou. Voor die universiteit het ek as skrynwerker gewerk en die eerste huise met my eie hande gebou. En self was ek lankal my hoofkliënt, maar vandag kan ek sê dat ek tog die meeste villas vir ander gebou het.
Op die Nordic Wood Roundtable het die argitektuurkritikus Lara Kopylova die kwessie van vaardigheid geopper om 'n houthuis te bou. Aangesien u baie vertroud is met die praktiese kant van sake, wat kan u oor hierdie onderwerp sê?
Die verskil in vakmanskap is ook opvallend as daar met beton gewerk word, byvoorbeeld tussen Frankryk en Duitsland, dit is groot. Die Duitsers bereik groot presisie, maar in Frankryk is dit net 'n ramp. In Finland word geen toleransies gemaak nie, maksimum 5 cm, wanneer daar met beton gewerk word. Maar as u met hout werk, moet u goed voorbereid wees, anders kom daar niks van nie. Daarbenewens is dit nodig om die konstruksieterrein goed te organiseer, want alle houtmateriale moet betroubaar beskerm word teen vog, ens.anders sal hulle weggegooi moet word. En dit is een van die redes vir die huiwering van konstruksiemaatskappye om met hout te werk, omdat hulle nie so akkuraat is nie. Maar in Frankryk het die grootste ondernemings die afgelope paar jaar die klein houtwerkers oorgeneem om hul kundigheid te bekom. Andersins sal hulle immers nie oorleef nie: in die hele Europese Unie word ekostandaarde strenger, die koolstofvoetspoor van die konstruksie van die fasiliteit word bereken en terselfdertyd word hulle voordele vir die boom gegee. As u dus van beton wil bou, "koop" u dit met hout.
Watter houtargitekte het u kuns beïnvloed?
Toe ek studeer, was ek geïnteresseerd in die werke van die Australiese argitek Glen Mercat, ek sal ook Sverre Fehn noem, alhoewel albei nie veel hout gebou het nie. Daarbenewens het ek voortdurend die katalogusse van die Treprisen Norwegian Wood Architecture Award bekyk. En vir my was die keuse van hout as materiaal vanselfsprekend: ek het timmerwerk geken en was vol vertroue dat ek self van vooraf 'n huis kon ontwerp en bou.
Olavi Koponen is in 1951 in Tuusniemi gebore, studeer politieke wetenskap in Moskou (1979–81), studeer aan die Tegniese Universiteit Tampere (1983–1993). Sedert 1986 werk hy as argitek. Hy het Finland in 2004 en 2006 op die Venesiese Argitektuur Biënnale verteenwoordig en in 2007 die Finse Wood Award (National Wood Construction Award) ontvang. Sedert 2010 werk hy in Frankryk as deel van R2K Architectes.
