Verstedeliking, wat ná die Tweede Wêreldoorlog toegeneem het, het die sterkste gevoel in die industrieel ontwikkelde noorde van Italië: sowel inwoners van naburige dorpies as migrante uit die suide van die land verhuis na Milaan en ander groot stede. Ten einde die 'nuwe stedelinge' wat nie besparings gehad het nie, te hervestig, is residensiële geboue op die voormalige landbougrond ver van die sentrum geskep volgens die beginsel van satellietstede. In die middel van die vyftigerjare het Piero Bottoni byvoorbeeld die uitleg van die distrik Gallaratese ontwikkel, ongeveer sewe kilometer van die historiese kern van Milaan af. Die plan is in twee fases geïmplementeer en Gallaratese II is in 1964 opgeneem. Daar was 'n privaat erf van 12 hektaar wat in 1944 as 'n landbouhulpbron deur die Monte Amiata-onderneming verkry is. Tydens onderhandelinge met die stadsowerhede is besluit dat die maatskappy op sy grond sal optree as 'n ontwikkelaar van maatskaplike behuising, wat deur die munisipaliteit in Gallaratese beplan is.
In 1967 het Monte Amiata die ontwikkeling van die projek opdrag gegee aan die AYDE-buro, onder leiding van Carlo Aimonino, wat in 1969 Aldo Rossi, sy kollega by die IUAV Institute of Architecture in Venesië, uitgenooi het om saam te werk. Die taak was om 'n kompleks vir twee en 'n half duisend mense te skep. Teen daardie tyd was of was die bou van residensiële torings en plate volgens 'n yl modernistiese plan. Die argitekte het 'n heeltemal ander benadering gevolg: hul geboue en die ruimtes tussen hulle was ingewikkeld en uiteenlopend. Meer presies, hierdie benadering is deur Aimonino gekies, en Rossi het sy liggaam vergelyk met 'n lem wat deur die ruigtes gesny het. Hy het ook 'n meer bisarre vergelyking getref: "Hierdie rooi dinosourus met 'n stywe en lang wit stert styg nou vreeslik bo die vlakte uit." Die dinosourus is die geboue van Aimonino, die stert is die huis van Rossi.
Carlo Aimonino vier geboue in Monte Amiato opgerig (die kompleks is vernoem na die ontwikkelaar daarvan), hy was ook verantwoordelik vir die ligging daarvan en vir die struktuur van openbare ruimtes. Drie 150 meter lange woongeboue wyk af van die oop amfiteater, wat ook die rol van 'n 'voorportaal' speel: dit lyk asof hulle daaraan hang. Twee driehoekige areas word tussen hulle gevorm. 'N Ander gebou, slegs 13 woonstelle, vertrek vanaf die sentrale een soos 'n brug. Al hierdie geboue en openbare ruimtes is in 'n ingetoë rooi skildery geskilder, wat ook verwys na die baksteen van Trajanus se mark in Rome, een van die inspirasiebronne vir argitekte. Die wooneenheid in Marseilles het ook 'n groot invloed gehad.”Le Corbusier, waarvandaan Aimonino byvoorbeeld die uitleg van die stapelwoonstelle geneem het. Die geboue word gekenmerk deur 'n groot verskeidenheid groottes en uitlegte van behuising - van baie klein woonstelle vir enkelbeddens tot die genoemde duplekswoonstelle en woonstelle met patio's, van eenvertrek- tot vyfvertrekwonings. Die geboue is ook formeel uiteenlopend: die volumes glasblokke word gekombineer met silinders van vertikale sirkulasie-eenhede, galerye, oop balkonne. Die kleur van die gevels word aangevul deur helderrooi vensterrame, geel "transito" -komponente, keramiekteëls word gebruik - ensovoorts.
Aldo Rossi, aan die ander kant, het 'n formeel verminderde struktuur ontwerp: sy wit liggaam, meer as 180 meter lank, word bo die grond verhef met behulp van 'n galery van plaatstutte, met verwysing na Milaan se woonstelgeboue, insluitend geboue uit die tussenoorlog tydperk, en na die klooster van La Tourette. Daar is baie minder verskeidenheid in woonsteluitlegte, wat daartoe gelei het dat sommige navorsers daarop dui dat die argitek inwoners uit ongemaklike wonings na die openbare ruimtes van Monte Amiata stoot. Kritiek kom ook voort uit die vergelyking van 'n woonhuis met 'n huis vir dooies - 'n nekropolis, wat op verskillende vlakke waar is vir Rossi se werk.
Die uitgestrekte en gevarieerde openbare ruimtes moes saamgevoeg word, soos in 'n regte stad, met kommersiële aktiwiteite: winkels en kantore is op die grondvloere van residensiële geboue beplan, maar die meeste van hierdie persele het leeg gebly, onder meer as gevolg van veranderings in die lot van Monte Amiata.
Aimonino en Rossi het die "linkse" oortuigings aangehang, en volgens hulle moes behuising vir die mense 'n ryk, uiteenlopende stedelike omgewing van hoë gehalte geword het. Die projek van die kompleks verskil sterk van die omliggende tipiese geboue, aangesien dit kritiek bevat op die "begroting" -benadering van die owerhede in Milaan en die Gescal-behuisingsfonds (opvolger van INA-Casa), asook die modernisme in die CIAM-weergawe. Die bedoelings van argitekte het egter, soos dikwels gebeur, in botsing met die sosio-ekonomiese werklikheid. Na die voltooiing van die konstruksie in 1972 het Monte Amiata probeer om die kompleks aan die munisipaliteit te verkoop, onderhandelings oor 'n spesifieke vorm van woonstelle verkoop, en in 1974 na die gewone probleme van nuwe gebiede - onontwikkelde infrastruktuur, 'n swak vervoerstelsel teen afstand vanaf die sentrum, ens. - het 'n wyd gepubliseerde episode van die "besetting" van leë geboue deur studente en werkers van kommunistiese sienings bygevoeg. Hulle is met behulp van die polisie verwyder en in dieselfde jaar was Monte Amiata nog steeds bevolk (nie sonder probleme nie: die vraag het laag gebly), maar dit het verander van sosiale na gewone behuising, was omhein en het in werklikheid die teenoorgestelde geword van die plan van die skeppers daarvan.
Oor die dekades heen het die nodige handels- en openbare instellings in Gallaratese verskyn, 'n metro is daar geïnstalleer, 'n nuwe impuls vir ontwikkeling kan gegee word deur die omgewing van Expo 2015. “Monte Amiata” is nou meer as welvarend en goed versorg; daar woon ongeveer 1500 mense; in die stadskoerant word daar byvoorbeeld berig oor die opening van 'n biblioteek daar deur die huiskomitee 'vir hul eie', en die toenemende belangstelling in sy geboue van argitektuurliefhebbers van regoor die wêreld word ter wille van die gemak van inwoners deur verskillende beperkende maatreëls.
