Om al die ingewikkeldhede van hierdie projek te verstaan, is 'n algemene kulturele en argitektoniese uitkyk nie genoeg nie: dit sal ook lekker wees om 'n grof idee te hê van kernfisika, magnetiese velde en Riemann se elliptiese meetkunde. So 'n tema - die projek is geskep vir die kompetisie vir die ontwikkeling van die konsep van die kernenergiepaviljoen by VDNKh, wat einde verlede jaar deur die staatskorporasie Rosatom aangekondig is. Die kompetisie het 'n groot opskudding veroorsaak, 'n totaal van 118 aansoeke van 143 deelnemers is ingedien (sommige van hulle het konsortia gevorm), wat verstaanbaar is - nie elke dag kry argitekte die geleentheid om deel te neem aan die skepping van 'n nasionale museum nie, en nie net oral nie, maar by VDNKh, wat vandag die grootste en aktiefste konstruksieterrein in die land geword het. Daarbenewens is die onderwerp baie opwindend - byna wetenskapfiksie, lewendig gemaak.
Middel Maart is die uitslae van die eerste fase van die kompetisie bekend gemaak, waarbinne die deelnemers 'n konsep van die paviljoen moes indien. Die werk van Sergey Estrin, genaamd ATOMIX, is nie in die ses finaliste opgeneem nie, en tog lyk die projek, wat haalbaarheid, 'n blink oplossing en die nakoming van die organisator se vereistes kombineer, waarop nie al die wenners van die eerste fase kan spog nie, interessant.
In 'n baie gedetailleerde en deeglike uitwerking van die kliënt is die opdrag duidelik geformuleer as die belangrikste ideologiese konstantes van die toekomstige paviljoen (die kursus vir die openheid van die kernbedryf en openbare bewustheid, maksimum kommunikasie met die oog op verskillende teikens groepe, posisionering van Rosatom as 'n wêreldleier in tegnologie), en moontlike maniere om dit te implementeer. Openheid was dus veronderstel om 'n deursigtige sfeer te simboliseer, wat die belangrikste strukturele element van die struktuur uitmaak; kommunikasie - interaktiewe mediagevel; wetenskaplike en tegniese leierskap - maksimum gebruik van innoverende oplossings.
Die sferiese struktuur lyk futuristies, maar op sigself is dit nie 'n uitdaging vir die argitek nie: dit het eers in die 18de eeu na 'n utopie gelyk, toe Etienne-Louis Boullet geïnspireer is om sy Cenotaph van Newton, 'concurrerend met die hemel', te teken, maar sedert die tyd van Richard se "geodetiese koepels" Buckminster Fuller, beskou byna elke stad wat homself as gevorderd posisioneer, sy plig om 'n sferiese museum, 'n stadion of ten minste 'n planetarium te bou. Die uitdaging in hierdie geval was inteendeel die taak om 'n nie-triviale oplossing te vind, ondanks die feit dat dit onmoontlik was om verder te gaan as die TK ('die basis van die paviljoen is 'n groot model van die atoom, ingeslote in 'n deursigtige sfeer, letterlik getoon as 'n ondubbelsinnige en ongetwyfelde simbool van die kernbedryf ') was volgens Estrin onmoontlik, wou veral nie. "Alles word daar emosioneel en taai geskryf," sê die skrywer van die projek. "Dit was interessant om dadelik te werk, die scenario's in die werkopdrag is baie sinvol en hulle het my as argitek nie baie beperk nie."
Uit 'n groot aantal sketse en sketse oor 'n gegewe tema, wat ontwerp is om die argitektuur se verbeelding te "skud" en dit in die regte rigting te lei, het die konsep uiteindelik uitgekristalliseer: die klassieke planetêre model van die atoom (die kern omring deur 'n elektronwolk)) word langs die omtrek ondersteun deur 'n basis wat ontwerp is as 'n hoop verskillende groottes. Aanvanklik was hulle veronderstel om die tema van die Stalinistiese Ryk-styl voort te sit, veral in ooreenstemming met die klassieke kolomme van die naburige paviljoen "Belarus", maar gevolglik het hulle ver genoeg van hulle gegaan, maar hulle het naby die beeld gekom van die natuurverskynsel van Noord-Ierland - vulkaniese basaltmonoliete van die Giant's Causeway (Giant's Causeway), wat eens die verbeelding van die outeur van die projek aangegryp het. 'N Ander tematiese assosiasie is grafietstawe wat in kernreaktore gebruik word. Die "vulkaniese" landskap van die uitgebuite dak rondom die bol moet volgens die argitek in 'n openbare tuin verander. En die interne volume daarvan, tesame met drie lae ondergrondse ruimte, bevat die meeste uitstallings van die paviljoen.
Vir die buitekleed van die bol, het Sergey Estrin voorgestel om pneumatiese polimeer membraankussings te vervaardig wat deur 'n Japanse glasonderneming vervaardig is (die werkswinkel van Sergey Estrin werk saam met haar in 'n residensiële gebou in Novorossiysk). Hierdie hoëtegnologiese en omgewingsvriendelike elemente is toegerus met 'n ventilasiestelsel, verminder die insolasie (waarsonder 'n glasstruktuur in die somer 'n kweekhuis kan word), reinig dit onder die neerslag en laat die installering van LED's toe (media-fasade!), Terwyl die glas tot 95% deursigtigheid behou. En op die oppervlak van die paviljoen, langs die "bewegingslyn van die elektron", moet volgens die argitek se plan 'n hysbak beweeg wat besoekers vanaf die aardoppervlak reguit na die boonste "opvoedkundige" vlak sal neem. Tegnies is dit heel moontlik, 'n lewende voorbeeld is die panoramiese hysbakke wat die bolvormige koepel van die Globe Arena in Stockholm beklim. Vir Estrin het hul parallelle bane egter vervelig gelyk, en hy het nog 'n aantal orbitale op die oppervlak van die bal geloods, met 'n dekoratiewe en miskien selfs 'n kommunikasiefunksie - byvoorbeeld, kon 'n kruipende lyn op hulle geplaas word.
Die klein afmetings van die paviljoen - 75x75 m, die hoogte van die basis tot 12,5 m en die sferiese deel tot 30 m (u kan nie met die hemel self meeding nie), plus die ondergrondse deel - genoop om binnelandse oplossings te soek wat werk op die kompleksiteit van die ruimte sonder om oorlaai te word. Hier is natuurlik Estrin en die kaartjies in die hand - sy werkswinkel het 'n goeie ervaring in interieurontwerp, en in byna elkeen, woon of op kantoor, is die komposisie gebou op 'n helder, soms opvallende oorheersing (onthou, ten minste, 'n golfakwarium in 'n woonstel in Moskou - Stad).
In hierdie geval was die sentrale element van die komposisie die "kern van 'n atoom" - 'n sfeer wat in die ruimte sweef, wat volgens die argitek ook besoek kan word deur byvoorbeeld 'n soort "bedieningspaneel" daar te plaas ". Van onder styg kolomme daarop, wat funksioneel (struktuurelemente, hysskagte, kommunikasiekanale) en figuurlike lading dra - hul nie-lineêre vorms veroorsaak baie tematiese assosiasies, van isolines tot grafieke van die voorkoms van Higgs-bosone. Sergey Estrin het voorgestel om die kolomme se voorkoms so uiteenlopend moontlik te maak, van gepoleerde metaal tot stof, wat ook die ruimte bemoeilik.
Die basis van die figuurlike oplossing van die interieur was die vertikale verdeling van die paviljoenruimte in drie vlakke, wat die verlede, hede en toekoms simboliseer. Dit is heeltemal in die gees van die gegewe ideologie van die paviljoen, wat die dinamika van die ontwikkeling van die bedryf moet demonstreer - van die uiteensetting van die USSR Atomic Project tot die Hall of Future Energy en die geheimsinnige Neuromatrix. Op die onderste vlak stel Sergey Estrin voor om die hoofuitstallings, die middelste, op die vlak van die hoofingang te plaas, om dit gratis, "deursigtig en ruim" te laat, en bo-onder die koepel, om 'n opvoedkundige area met 'n lesingsaal, 'n kreatiewe laboratorium en 'n oop leestuin. Die beweging van besoekers om die paviljoen, waarvan die scenario's noukeurig ontwikkel is in die verwysingsvoorskrif, word veral uitgevoer langs 'n wye oprit wat rondom die binneste oppervlak van die sfeer draai.
As u daaroor nadink, kom Sergey Estrin se projek in byna al die hoofstrome van moderne argitektuur in. Hier het u nie-lineariteit, omgewingsvriendelikheid, futurisme en biomorfisme, en natuurlik die digitaliteit wat die klant oorspronklik vasgestel het. Maar, miskien, die interessantste ding hieraan is die filosofie van kontinuïteit wat in die grondslag gelê is: van die diepte van die aarde tot die atmosfeer, van praktyk tot fantasie, van die verlede na die toekoms. Terloops, dit is 'n baie relevante idee vir die hoofuitstallingswerf van die land, wat vandag daarop gemik is om sy historiese voorkoms te herstel en met nuwe, toekomsgerigte inhoud te vul.
