Kinderjare en studie. Familie en vriende
Vladimir Ginzburg is op 23 Julie 1930 gebore in die familie van die wêreldbekende funksionalistiese argitek Moisei Ginzburg. Hy woon saam met sy ouers in die beroemde Narkomfin-gebou aan die Novinsky Boulevard, gebou deur sy vader, in 'n gemeenskaplike woonstel. 'N Vriend van Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, het later onthou hoe hulle as kinders saam met blikkies na die fabriekskombuis gegaan het om tuis maaltye te neem. Benewens die algemene onderwysskool het Vladimir Ginzburg aan die ISSA se kunsskool studeer. Daar was hy bevriend met die toekomstige direkteur van die Staat Tretyakov Gallery (1980-1992) Yuri Korolev en die toekomstige monumentale kunstenaar Yevgeny Ablin. In die somerkamp ontmoet Vladimir Ginzburg Alla Kireeva, wat die vrou geword het van Robert Rozhdestvensky, met wie Vladimir Ginzburg ook daarna respekvolle kommunikasie ontwikkel het.
Nie so lank gelede het nuwe besonderhede oor die argitektoniese dinastie van die Ginzburgs aan die lig gekom nie. Die seun van Vladimir Ginzburg, Alexey, ontdek 120 projekte in Minsk onderteken deur Yakov Ginzburg, voltooi van 1890 tot die vroeë 1920's. Yakov Ginzburg, die grootvader van Vladimir Ginzburg en die vader van Moses, was 'n argitek of siviele ingenieur, en baie suksesvol, omdat hy al die kinders in die buiteland kon stuur. In Minsk is 'n woonstelgebou gevind wat Yakov Ginzburg gebou het en daarin in een van die woonstelle gewoon het.
In 1946, toe Moses Ginzburg oorlede is, was Vladimir net sestien jaar oud, en toe sy moeder gesterf het - agtien. Hy is uit die Narkomfin-huis gesit. Vladimir Ginzburg het 'n geruime tyd by sy moeder se neef, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, gewoon wat Moisei Ginzburg van Tbilisi na Moskou gebring het. Sy studeer geskiedenis en argitektuurteorie aan VNIITAG. Toe kry die jongman 'n kamer in 'n gemeenskaplike woonstel. Daar ontmoet hy die toekomstige skrywer Anatoly Zlobin.
Die keuse van die beroep van 'n argitek was vir Vladimir Ginzburg 'n natuurlike besluit. Maar in 1948-1949 was daar 'n veldtog om kosmopolitisme te bekamp, sodat hy nie die MAI betree het nie - dit was toe die naam van die argitektuurinstituut. Hy is toegelaat tot MISS, en hy is later met 'n verlies van 'n jaar na die Moskou Architectural Institute oorgeplaas. Hy studeer in 1956 aan die Moskou Architectural Institute saam met die onderwyser Mikhail Sinyavsky (skrywer van die Moskou Planetarium, medewerker van Moisei Ginzburg - red.). Yuri Grigoriev (die toekomstige adjunkhoofargitek van Moskou Alexander Kuzmin) en Vsevolod Talkovsky studeer in dieselfde kursus saam met hom.
Begin van professionele aktiwiteit. Brutalisme
Vladimir Ginzburg het 'n geruime tyd, nadat hy aan die instituut studeer het, in Giprosport gewerk, en toe dertig jaar - in Mosproekt. Hy het op 29-jarige ouderdom die hoof van die werkswinkel geword as 'n baie jong man. Hy was aan die hoof van die 19de werkswinkel, en toe dit saamgesmelt is met die 10de, het hy aan die hoof gestaan van die 10de. Hy is omstreeks 1958 getroud en sy dogter Elena is in 1959 gebore. In 1968 trou Vladimir Ginzburg vir die tweede keer met Tatiana Barkhina, 'n jaar later is sy seun Alexei gebore.
Soos baie gegradueerdes van die Moskou-argitektuurinstituut, het Vladimir Ginzburg in die laat 1950's klubprojekte gemaak. Saam met ander Moskou-argitekte het hy deelgeneem aan die herstel van Tasjkent na die aardbewing, besig met residensiële ontwikkeling.
Een van die eerste openbare geboue wat deur Vladimir Ginzburg ontwerp is, was die busstasie op Shchelkovskaya, 'n voorbeeld van die Sowjet-modernisme in die handboek. Ongelukkig is die gebou in 2017 gesloop om 'n nuwe stasie te bou.
Die opvallendste werk van Vladimir Ginzburg in die 1960's was die Institute for Problems in Mechanics op Prospekt Vernadsky. In die sestigerjare het Sowjet-argitekte die Russiese avant-garde herontdek en dit deur die prisma van die hedendaagse Europese argitektuur geneem. In die artistieke oplossing van die Institute of Mechanics is die invloed van brutalisme opvallend.
Die 1970's het nuwe moontlikhede in argitektuur meegebring. In sommige genres is dit al toegelaat om van bakstene en travertyn te bou, die soeke na nuwe vorms begin, hoewel postmoderniteit nog nie gekom het nie. Koshuise in Moskou-streek word 'n eksperimentele veld vir argitekte, waaronder Vladimir Ginzburg. As die sanatorium in Krasnovidovo 'n streng en eerlike modernisme is, is die oplossing met kluise en boë tipies vir die koshuis in Voskresensk. Later verskyn hierdie onderwerp in die Cinema Centre. Die sanatorium van die Ministerraad is 'n interessante voorbeeld van houtwerk in die Sowjet-argitektuur.
Cinema Centre op Krasnaya Presnya
Die argitek self het die ensemble van die Cinema Centre met die Hongaarse handelsverteenwoordiging as sy belangrikste prestasie beskou, want Vladimir Ginzburg het die USSR-staatsprys ontvang vir hierdie konstruksie. Daar was Krasnopresnenskie-baddens op die terrein: om met die bouwerk te begin, was dit nodig om 'n plaasvervanger te bou - baddens in Stolyarny Lane, dan die ou baddens af te breek, en in hul plek is die Hongaarse handelsmissie reeds gebou.
Die nuwe gebou van die Krasnopresnenskie-baddens, gebou deur Ginzburg, word gekenmerk deur 'n gevel met 'n groot ronde venster - 'n ekspressiewe, in wese konstruktivistiese element, maar in 'n baksteenontwerp.
In parallel, Vladimir Moiseevich ontwerp
Die Corps of Engineers van die Moskou Metro op Prospekt Mira, saam met Andrei Taranov, 'n vriend en hoof van sy werkswinkel. Die geveloplossing is gebaseer op 'n groot reliëfpatroon van diep geraamde betonrame wat in 'n dambordpatroon gerangskik is. Die aktiewe plastiek van die oppervlak bied diep lig en skaduwee. Die herhalende ritme laat dink aan die gewilde strukturalisme in hierdie jare.
Die teatersentrum en handelsmissie is in die 1970's begin en dit het 15 jaar geneem om te bou. The Ensemble of the Cinema Centre is 'n groot openbare gebou met 'n kragtige skaal. Volumes met verskillende funksies: handelsmissie, voorportaal, saal - het verskillende plastiese oplossings ontvang, wat die interne struktuur van die gebou van buite duidelik aantoon. Die glas-in-lood-venster op die gevel wat uitkyk oor die straat Druzhinnikovskaya, beklemtoon die verskil in die komponente van die kompleks. Die skrywer het geveg vir geanodiseerde aluminiumvensters en 'n kleur gekies.
In die 1970's-1980's was die neiging om argitektoniese oplossings te bemoeilik. Die patos van die openbare gebou word beklemtoon deur 'n kragtige massiewe muur met 'skuiwergate'. As gevolg van die verdieping verskyn 'n oordrewe konstruktiewe lees van die muur. Die verborge kolomme en apses skep 'n gevoel van krag nie vanweë die gladde muur nie, maar vanweë die diepte. Geboë afgeronde vensters beklemtoon die ekspressiwiteit van die openinge en versag die vorm. Terloops, dieselfde vorm word in die Metropolitan-gebou gebruik, maar op 'n ander skaal. In die Cinema Centre het die elemente reusagtig geword en die omvang van die openbare gebou aangedui.
Die interieur is oorheers deur die tema van gewelfde plafonne - deurskynend, agterlig. Exedra stem ooreen met die uitsteeksels van die gevel binne. Die interieur is versier deur die werk van Zurab Tsereteli. Ongelukkig is die binneruim baie keer herontwerp. Die voorkoms van die Cinema Centre en die handelsverteenwoordiging het ook gebuk gegaan onder onbehoorlike werking. Albei geboue is in travertyn geklee. Nou is die travertyn van die handelsmissie bedek met oranje porseleingesteenteëls, wat die oorspronklike ontwerp van die ensemble verdraai.
Postmodernisme
Aan die einde van die 1980's het die era van postmodernisme begin, die idees van Robert Venturi het gewild geword. In die werk van Vladimir Ginzurg is eggo's van postmodernisme te sien in die eerste gebou van die Militêr-Politieke Akademie in Blagoveshchensky Lane (1989). Die weergawe van die postmodernisme wat hier deur Vladimir Ginzburg voorgestel word, is egter nader aan die oplossing van die groot vorm in die Cinema Centre en is ver van die weergawe van die rigting wat verband hou met die "Luzhkov" -torings wat daarna in Moskou gevestig is. 'N Ander gebou van die Akademie, nader aan Spiridonovka, is omskep in die gebou van die RFBR. In 1991, met die val van die USSR, het die bouery gestaak, en omdat die Akademie ondergeskik was aan die sentrale regering, is die kompleks eers aan die einde voltooi.
Benaderings tot die restourasie van die Narkomfin-huis
In die middel 1980's het Vladimir Ginzburg die Narkomfin-huis, die beroemdste werk van sy vader, en 'n eksperimentele voorbeeld van nuwe huisvesting begin herstel, op soek na finansiering in Sowjet-kunsfondse. In 1986 het Alexey Ginzburg by die werk aangesluit. In 1995 is beplan om 'n Amerikaanse onderneming by die restourasie te betrek, terselfdertyd het Vladimir Ginzburg, in vennootskap met sy seun Alexei, 'n privaat werkswinkel georganiseer, waarvan die hooftaak die herstel van die Narkomfin-gebou was; maar daar is nooit finansiering gevind tot die dood van Vladimir Ginzburg in 1997 nie. ***
Onthou sy vader se persoonlikheid, sê Alexei Ginzburg: 'Hy was altyd die siel van die onderneming in Mosproekt, in Sukhanov, in Gagra, in al hierdie huise van kreatiwiteit, hy het voortdurend letterlik' The Master and Margarita 'of ander boeke aangehaal, was ontvanklik tot klassieke musiek, opera-arias gesing, bandopnames gemaak van Wagner, ander komponiste. Hy was 'n persoon van beginsel, moed, beslissend en ordentlik, was nie 'n intrige nie, op sommige maniere, miskien naïef, het hy nie gevaar gevoel in die moeilike werklikheid van die negentigerjare nie. '
Vladimir Ginzburg het opvallende geboue geskep wat behoort tot die laag van die Sowjet-modernisme wat 'n integrale deel van die Moskou-landskap geword het. Die restourasie van die Narkomfin-huis is voortgesit deur Alexei Ginzburg. In 2016 is uiteindelik 'n belegger gevind wat die potensiaal van die monument beoordeel het en op die oomblik is dit in volle gang.
